一提到魯迅先生的《故鄉》，我們腦子裡就會立馬閃現出一個張揚跋扈、尖酸刻薄的女人形象——楊二嫂。這個女人年輕時因為做豆腐，又因人長得漂亮，被人稱為“豆腐西施”，年老後，又變成了一個“細腳伶仃的圓規”。
少年時的“我”對“豆腐西施”並無好感，二十年後回家，對她的厭惡越發強烈。作為讀者，我們同樣從心裡排斥這個人。楊二嫂為什麼這麼不討人喜歡呢？
魯迅故里
一、她的外在形象讓人感覺不舒服。
看楊二嫂第一次出現在讀者面前時候的樣子：
卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前正像一個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。
每個讀過《故鄉》的人，腦子裡都會留下一個獨一無二的“細腳伶仃的圓規”形象。對這個人物，作者不需任何評論，只是這個“圓規”的比方，就讓人過目不忘，同時也讓人心生厭惡。
“凸顴骨，薄嘴唇”的形象已有失厚道，給人以尖利的刺痛感，而“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳”的細節，更是進一步強化了讀者心中的不適。一個女人，正常情況下，兩手會自然下垂，兩腳會自然站立，楊二嫂非常自然地把雙手“搭在髀間”，感覺像和人吵架，她張著的兩腳，與“搭在髀間”的雙手上下配合呼應，有一種凌厲的氣勢，給人一種壓迫感。
更有韻味的是“細腳伶仃的圓規”的聯想，外表上與楊二嫂極瘦又兩腳張開的形象真是貼合到了極致，而內在裡，圓規作為一種數學裡常用的工具，其計算功能和楊二嫂喜歡算計的心裡有著驚人的一致。這樣的比喻不著一字褒貶，而讀者心中自有是非定論。
魯迅畫像
有人會說，楊二嫂這時已經五十歲上下的年紀了，年輕時人家還挺漂亮的。
能被人稱為“豆腐西施”，想來楊二嫂年輕時相貌不錯，看接下來作者的回憶：
我孩子時候，在斜對門的豆腐店裡確乎終日坐著一個楊二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。但是擦著白粉，顴骨沒有這麼高，嘴唇也沒有這麼薄，而且終日坐著，我也從沒有見過這圓規式的姿勢。
孩子的眼睛往往能穿透事物的表象，看到事物的本質，哪怕人人都稱她“豆腐西施”，在一個孩子的眼裡，留下深刻印象的只是“擦著白粉”這個有點不太自然的形象，和漂亮沒有絲毫關係。而接下去作者看似不經意的一句表述，其中蘊含的好惡明眼人一看便知：
那時人說：因為伊，這豆腐店的買賣非常好。
魯迅
不得不佩服魯迅先生的深刻筆力，這一句“因為伊，這豆腐店的買賣非常好”藏著多少未明說的內涵，讀者就去自行腦補吧。更有甚者，在人們心裡，西施是一個美麗的形象，這個形象和“豆腐”組合在一起產生的怪異感，大大地衝淡了其美感。
不論楊二嫂是年輕還是年老，從其外在形象上留給讀者的感覺來說，都和美搭不上邊。
二、她的言談舉止讓人心裡不舒服。
我們說“人不可貌相”，如果說僅憑外貌來判斷一個人有失公允的話，那麼，其言談舉止則能反映出一個人的本質來。
首先來看楊二嫂的言。
“哈！這模樣了！鬍子這麼長了！”一種尖利的怪聲突然大叫起來。
魯迅木刻圖像
“我”和宏兒正在閒聊，“一種尖利的怪聲突然大叫起來”。這劈空而來的“尖利的怪聲”，直刺人的耳膜，而“大叫”的肆無忌憚，則讓人從心底裡排斥。
不得不說，魯迅先生手中真是有如椽巨筆，未見其人，但聞其聲，已讓人心裡生出無限厭惡來。只是，這還不夠。當我沒能及時認出來者是誰時，來人適時地撂出了第二句話：
“不認識了麼？我還抱過你咧！”
言外之意就是，你這人怎麼這麼忘恩負義，連抱過你的人都能忘記。所以，我錯愕的反應讓她抓住了把柄，“顯出鄙夷的神色，彷彿嗤笑法國人不知道拿破崙，美國人不知道華盛頓似的，冷笑說：
“忘了？這真是貴人眼高……”
這“鄙夷的神色”，這“嗤笑”“冷笑”，閃著道道寒光，讓人心裡極不是滋味。而那“貴人眼高”的諷刺，則有種拒人千里之外的感覺。
魯迅
楊二嫂每天來我家，無非是想拿點東西，佔點便宜，她所有談話的重心無非就是這些東西對“我”來說沒有用，而對她來說是急需，且看先生用怎樣的生花妙筆來寫這一幕：
“阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放鬆，愈是一毫不肯放鬆，便愈有錢……”圓規一面憤憤的迴轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰裡，出去了。”
她“憤憤的迴轉身”，滿以為她就要走了，轉身的同時“一面絮絮的說”，則寫出了她的不甘心，因為沒佔到便宜，所以，她就只“慢慢向外走”，目的就是找到機會拿東西啊，所以，她終於找到了可以順手牽走的東西了，就“順便將我母親的一副手套塞在褲腰裡，出去了”。這一個把“手套塞在褲腰裡”的動作，既逼真，又下流，那副無賴的嘴臉，真是惟妙惟肖。
更秒的是，直接描寫完了之後，還不忘了最後再用間接描寫補上一刀，在返回的行程中，通過母親的口交代了楊二嫂近段時間的做法：
魯迅
母親說，那豆腐西施的楊二嫂，自從我家收拾行李以來，本是每日必到的，前天伊在灰堆裡，掏出十多個碗碟來，議論之後，便定說是閏土埋著的，他可以在運灰的時候，一齊搬回家裡去；楊二嫂發見了這件事，自己很以為功，便拿了那狗氣殺（這是我們這裡養雞的器具，木盤上面有著柵欄，內盛食料，雞可以伸進頸子去啄，狗卻不能，只能看著氣死），飛也似的跑了，虧伊裝著這麼高底的小腳，竟跑得這樣快。
五十歲上下的小腳女人，為著一個不值多少錢的狗氣殺“飛也似的跑了”，這場景，無論過了多長時間，都讓人難以忘懷。
楊二嫂的日子過得並不好，但是，魯迅先生並沒有因此給這個人物多少同情，反倒是用心寫出了她的市儈、冷漠和無情，無論是從她的外貌神態，還是她的言談舉止，無一不透露出作者對這個人物的厭惡。
這就是先生，只需通過一個小小的人物形象，便把當時的百姓窮困潦倒的生活現狀，冷漠的世態人情揭示了出來。細究造成這一狀況的原因，不難發現，作者真正要揭示的是那個時代，那個雖然改朝換代，但百姓日子並沒有任何好轉的時代。
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