他是为数不多仕途顺利的画家之一，汇各家精髓于一身，融己家之长
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，祖籍位于山东莱阳，是“华亭派”的主要代表人物之一。1588年的时候曾经高中进士，官拜礼部尚书。
董其昌十分精通于书画方面的鉴赏，并在家中收藏了诸多名家的画作真迹，在书画理论这方面，也有着颇多的成就，尤其是他对“南北宗”的画论，对明朝晚期之后的画坛产生了深刻久远的影响。
其实，不止是绘画，董其昌在书法领域对后世的影响也很大。虽然他在进行艺术创作时讲究追求临摹古人的画迹，但是却并不会完全拘泥于传统。
同时，他那娴熟的笔墨运用，使得画作达到了拙中带秀的别样效果，更加体现出文人创作中的天真平淡的个性。
再加上当时他有着十分显赫的政治地位，因此在当代的画坛中成为主流，享有盛誉。《仿董北苑山水》是董其昌诸多代表作中的一幅画作，而此图也是他绘画创作中较为典型的风格。
仔细观赏便会发现，画作中树石皆有略微的变形，这便是以披麻皴的形式，表现出山石凹凸起伏的效果。
他在用笔方面追求声色、疏松的感觉，用墨的话，则是以淡墨为主，营造出清秀润丽的氛围，其间或以些许重墨来提点精神。
此图的构图则是借鉴了倪瓒山水画中典型的三段式，以“之”字形将整幅画面大体分为近、中、远三景。
主要是以笔墨的浓淡与皴法的疏密，来体现这种远近变化的关系。除了大体景色的描绘，其间加上孤舟、屋舍等景物的描写，刻意营造出一种四下无人的寂寥之感，从而达到幽静淡远的高深意境。
在明代晚期的时候，董其昌已经是众多山水画家中的巨擘了，而在他的诸多收藏中，五代时期的董源一直都是他最钟爱的画家。
但董其昌的画技并非只董源一家，他擅长运用古人的画技与笔法来营造出自家的胸臆，也正是因此才能在画坛独树一帜，千古流芳。
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