两个小不丢儿

头条有许多答题高手，这一点相信文友们都多有缘遇过。虽然笔者也有不止一次被人如此称呼过，但自知文笔无何？过多的时候平淡余多。

都知道，写文章的事多谙于灵感显现，畅意来时妙语连珠，心随灵动不可收拾，精彩一段也并非难事。

写文立案始于心致，这也许和大多数人遭遇过的情况类似。没感觉时，即便是搜肠刮肚也难有产出，更别说写长篇大论能够坚持下去。

文人的惰性天性如此，写文章需要的是动力、信念和执着。

查先生古先生早期的境况应该也是如此，只不过是后来找准了方问，缘分到了够好的机遇。

清苦如文人，动力于名声。

几千年走痒下的传统，先功名，后利禄。命运的驱使认同，多少人中途放弃？多少人苦余凄清？

不管怎样，总是代代有人心在焉。吾乃读书人，无意与俗论。

尽管所题所作一文不值，尽管狗屁不是难有幸运，但依然如故偏执妄念，代代传神！

醉语惜文，情予知音……

醉语老汤

说起金庸和古龙两位大作家，可以说无人不知，他们给我们创造了一代武侠经典，比如金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，古龙的“《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《三少爷的剑》”等。但是我们心中可能都有一个疑问，他们是怎么写出那么多好小说，这边以金庸为例，我认为可以从以下几个方面来解释原因：

第一，金庸出身书香门第，读书比较多为以后写武侠小说打下基础。

金庸出身书香门第，所以他从小就比较喜欢读书，而他的父亲更是每天把报纸上的武侠小说剪下来给他看，使他对武侠小说产生了浓厚兴趣。后来他又熟读《水浒传》、《七侠五义》等书，并且在上大学期间，在图书馆挂职阅读大量书籍，这些都为他以后写小说打下了坚实基础。

第二，把历史上真实的内容和自己虚拟的内容相结合，使自己的小说更具有真实性和生动性。

我们前面说了他读了很多书籍，自然包过历史书籍，所以在他的笔下，把历史朝代上的真实人物，和小说中所虚构的人物，虚实叠加，相映生辉，栩栩如生，让他的武侠小说，更加具有真实性和生动性，作为读者也更容易接受每一个故事，甚至包括武功中的一招一式，都不会让人产生虚无缥缈的感觉。

第三，金庸对中国武术的有所研究，所以可以创造出那么多的武术功法，把这些写进小说里更容易吸引读者。

金庸非常了解，并认真研究过很多中华传统武术。所以他可以凭借自己对武术的钻研，以及天才的想象力，再加上他语言运用的深厚功底，创造出来那么多的功法比如九阴白骨爪、乾坤大挪移、降龙十八掌等。这些看似虚假的招式写在小说里，让读者觉得更加逼真。

结语：综上所述，我们可以知道金庸、古龙等作家能写出那么多好小说，原因可以用梁羽生的话来概过：“写好武侠小说并不容易，作者只有具备相当的历史、地理、民俗、宗教等等知识，并有相当的艺术手段、古文底子，而且还要懂得中国武术的三招两式，才能期望成功。

许家那个人

来谈谈查良镛和他的那部最特殊的作品。

得益于青年时代在在中央图书馆挂职，查良镛阅读过大量的书籍（图书管理员都不简单啊），说他学富五车是没有争议的（我一直怀疑他是以自己为原型杜撰了隐匿在藏经阁多年的扫地老僧）

1955年，在《大公报》工作近10年的查良镛，与梁羽生、陈凡开设了《三剑楼随笔》，成为专栏作家。

也正是这一年，查良镛第一次以“金庸”为笔名，写了他的第一部武侠小说《书剑恩仇录》。 第二年，他又写了《碧血剑》。而后进入长城电影公司，做起了专职编剧。

应该说，此时的金庸，写书的目的很纯粹——赚钱。

不过没想到，写着写着，反响越来越好，呼声越来越高，粉丝越来越多。

与其给大公报打工，不如自己当老板。于是，金庸叫上几个小伙伴，于1959年在香港创办《明报》。

这一年，他在《明报》上连载了《神雕侠侣》。

从这一刻起，人到中年的金庸，发奋写书是为了自己的“明报大业”。

40岁之后，金庸写武侠小说，开始在创作方面做一些尝试，试图把武侠小说创作推上另一巅峰，并且通过武侠小说表达自己的一些政治取向和对现实社会的一些看法，这与他所处的时代背景有极大的相关性。

大家知道，1960年代，大陆发生了不少惊天动地的事情，多次波及到香港。比如逃亡潮、文革、六七暴动等等。这些时代大事都将金庸深深地卷入其中。他甚至在1963年，通过《明报》和陈毅进行了一场关于“要核弹还是要裤子”的著名隔空辩论。

尤其在文革爆发后，作为社评家的金庸，每时每刻都在关注着大陆的局势。1967年，受文革影响，香港爆发了“五月风暴”，街头每天都充斥着极端暴力行为。而金庸执掌的《明报》从一开始便坚决反对左派的暴力行动，因此他还上了左派的“暗杀名单”。于是，他不得不远走新加坡，并开始创作那部荡气回肠的作品——《笑傲江湖》。

金庸在《笑傲江湖》中，通篇都是在描写你死我活的权力斗争。非黑即白与暴力是一对兄弟，这种极端同时在《笑傲江湖》的两个舞台上演着血雨腥风和尔虞我诈，一个舞台叫名门正派，一个舞台叫日月神教。我们可以看到，名门正派的岳不群可以为了一本武林秘笈而大开杀戒，我们也可以看到邪教中人东方不败和任我行为争盟主之位，反目成仇干戈相见，而任我行重掌“朝阳神教”，凶相毕露，对异己之士赶尽杀绝。里面的角色，为了地位，为了权力，变得虚伪，变得丧心病狂，变得不择手段。

唯独男主角令狐冲，是亿个疯狂尘世中清者自清、傲者自傲的孤独英雄。他是权力斗争的浑浊之音中一个最不协调的音符，是人们心中的政治企求。可能也是权力斗争中的一个神话。

值得一提的是，令狐冲是金庸第一次不以帮主、盟主、武林至尊而杜撰的主角。金庸所刻意塑造的令狐冲只不过是一位普普通通的武林侠客。这位令狐冲个性独立，有情趣，甚至是个情圣；但他讲义气，还是个英雄。他可以一手抱着心爱的女人，一手挥剑而战；他我行我素，总是按自己的天性行事，不理外间的评议；他有时也会在武林中长剑挥舞，但却时常抚琴长唱《笑傲江湖》，憧憬没有斗争、没有权力的隐居生活。查良镛在他身上，寄托着一种强烈的道德意识:虽然无势无权，但也可以忠于自己的原则，傲然过自己的生活。

这本武侠小说，其实一点都不武侠，更像是在在刻画一个个鲜活的政治人物。我们可以看做是金庸把强烈的政治意识和人生阅历渗透到书中。

居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。

到底什么才是江湖？也许，金庸是想告诉我们：有人的地方就有利益纷争，就有不顾一切地夺取权利，这是古今中外政治生活基本情况。过去几千年如此，今后几千年恐怕仍是如此。

这，就是江湖.....

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四象八卦

金古成名的都是武侠小说啊，他们经历过？你还真以为媒体上有叫金庸为金大侠的，金庸就真的身怀绝顶境界武功了？金庸或者古龙真的弹一弹手指头就能隔着好几米把人膝盖打折了？或者金庸还是古龙一巴掌出去就能够摧毁一座房子或者就把十几个大汉给打趴下了？假如古龙功夫到了这个境界，怎么他喝点酒竟然把自己给喝死了？

瞧瞧古龙这个风采？你真的认为他深藏不露、随便一巴掌就能扇死几个人？

有报道，古龙1977年染上肝病，1980年底，在北投吟松阁和人喝酒时遭到恶人砍伤（吟松阁事件），导致大出血2000cc，偏偏在医院又输入了带有肝炎的坏血，他的身体彻底完蛋。1985年9月21日，古龙因为肝硬化引起食道瘤大出血，傍晚六时终于不治，享年四十八岁。古龙虽然描写过一些残疾人武功高手，比如傅红雪是瘸子、花满楼是瞎子、荆无命好像开始面色苍白像个病鬼后来割掉了一条胳膊成了独臂高手，还有卓东来，生过小儿麻痹症？我瞎猜也许是古龙自己身体一直不太好的关系吧，不过他的几部主要小说里的最著名的主角比如李寻欢、陆小凤、西门吹雪等人，都是身体非常健康、三观很正、外形阳光英俊潇洒的人，古龙当然很清楚，真正的武功高手可能残迹，被断了一条胳膊或者瘸子，但不可能轻易生病。反过来说，古龙这样的喝点酒就能把自己喝死（他的肝硬化自然和喝酒太多有直接关系）的人，怎么可能拥有武功呢？

有武功的人，一定是经常锻炼的人， 高手尤其内外兼修，经常锻炼、内外兼修的人身体岂能坏成他这个样子？乔峰比古龙喝酒不知道要多多少了，没听说他有什么病，更别说肝硬化这种完全是个人折腾出来的病，尤其不要说在酒店里会被人砍伤，竟然失血2000CC，送进医院输血竟然还错误的被输送了有肝病的人的血？唉，不要说顶尖武功高手了，就是一般的武林人也不至于这么窝囊啊？

所以，唯一的解释古龙不可能是武功高手，古龙当然也不可能有什么武林人的经历，和打架被人砍伤能算武林人的经历吗？没有任何媒体报道说古龙砍伤别人的，可他笔下的李寻欢、西门吹雪、陆小凤从来都是砍人家的经历，他写砍人家的经历要精彩的多，被人家砍伤的经历倒未必多少精彩，所以基本上可以断定古龙从来没有过他小说里的那种武林高手的经历。

再看看金大侠的风采——

金庸曾经被媒体称为金大侠，看看图片里他这个精神面貌，还是显得很健朗的，倒是有几分大侠风采。不过也几乎可以肯定金庸没有过练武功的经历、没有过武林人的经历、更谈不上是什么武林高手。

金庸出生于书香门第，他是海宁查氏第二十二代孙，海宁查氏是海宁县袁花镇之书香门第。家里藏书丰富，查家在浙西一带声望崇隆，明清年间竟然出了22个进士，康熙年间还创造了“一门十进士，叔侄五翰林”的科举神话，其中有金庸的直系祖先查升及查揆。金庸的父亲查枢卿是当地大地主，从小接受西式教育，毕业于中国近代第一所私立大学上海的震旦大学。1937年日本入侵华南时，袁花镇惨遭轰炸，金庸的母亲徐禄在举家逃难途中不幸得急病而病逝，当时13岁的金庸还在嘉兴读书。

1929年5月，金庸入读家乡海宁县袁花镇小学，1936年进入嘉兴一中读初中，离开家乡。1937年日军入侵，因战事而跟着学校辗转到余杭、临安、丽水等地，1938年到浙江省立联合高中初中部读书。

1939年，读初中三年级的他与同学合编了一本指导学生升初中的参考书——《给投考初中者》。这是这个类型书籍首次在中国出版，也是金庸出版的第一本书，收效不凡。可见金庸后来办《明报》是有其小时候志愿之“前情铺垫”的，也就是说他一直喜欢搞出版。

1941年金庸因为在壁报上写讽刺训导主任的投降主义的文章《阿丽丝漫游记》而被开除，校长张印通介绍他转学去了衢州。1943年金庸从浙江省衢州第一中学毕业。

1944年，金庸考入重庆中央政治大学外交系，因对校内学生党员行为不满而向校方投诉，结果校方反被让他退学。没办法，金庸后来在中央图书馆挂职，却因此而阅读了大量书籍。1945年抗日战争胜利后金庸返乡，曾在杭州《东南日报》暂任外勤记者。1946年赴上海东吴大学法学院插班修习国际法课程，1948年毕业。

1946年金庸进入上海《大公报》任国际电讯翻译，从此金庸就一直在报社工作，几年后他开始写作，开始写了两个电影剧本，不久他和梁羽生一起为报纸写连载武侠小说，梁羽生写《龙虎斗京华》，他写《书剑恩仇录》，金庸的大名开始代替了他的查良镛真实姓名名动华语世界。

从上述金庸的经历你发现了吗？金庸1、是个书呆子，2、偏好出版行业，3、喜欢写作，4、创办、经营《明报》很成功，为了《明报》的发展，他继续的写作，以“左手写社评，右手写小说”传为美谈。5、再后来，金庸曾经参与香港的基本法创建，也算是参政了好多年。

金庸的身体看来一直不错，算是得享高寿了，94岁走的。但是没有任何媒体报道或者什么文章提到金庸有过武林人经历，更遑论武林高手——他可谓一个“书林”高手，却绝对和武林无关。

“久病成医”，意思是你经常生病、经常听医生的诊断，时间长了你也会懂点医疗方面的知识的，甚至可能成了一个“三脚猫”医生。这个道理在写作入行方面也可以讲得通，我八、九十年代几乎阅读了全部金庸和古龙的小说，从八十年代中后期开始，我就一直准备写武侠小说，我曾经好几年进行构思，只不过我缺乏强大的动力让自己“埋头”写作，做海员收入还可以，生活还算潇洒，而八、九十年代业余写作尤其小说写作，除非你有什么强大的人脉关系可以“通路子”到媒体内部，否则毫无出版希望，除非你写出了惊世之作。金庸在香港，而他长期人在出版行业，他本来就是一个书呆子，和我一样，从小喜欢阅读，他应该比我阅读的书更多，我在大陆八十年代之前经常会闹书荒，而他家里就有丰富的藏书，投入文科的人应该知道，文科的人有几大特点：

1、好胡思乱想，好天上地下、四方八荒的幻想。

2、阅读后就容易产生写作的冲动，包括写诗词、写散文、写小说；尤其随着你的阅读鉴赏能力提高，你会对你阅读的书不满意，金庸武侠小说里大量的巧合情节就让我很不满意。

3、阅读、写作冲动，阅读能力和写作能力会相辅相成的同时提高。

4、一旦投入写作，尤其小说写作，你就会开始调用你所学习、阅读到的所有知识、信息开始构思，金庸在香港可以阅读、查阅到世界上任何的书籍、资料，他必定很早就阅读过了唐宋传奇、《三侠五义》等大量的明清小说以及《蜀山剑侠传》等民国时期的老式武侠小说，而这些书籍，我们要等到八十年代才有了阅读的可能，所以梁羽生、金庸、古龙港台武侠小说写作者深知老派武侠小说的问题所在，也就容易在他们的创作中形成新的写作方法和内容故事形式，从而创造出中国新的武侠小说高峰。

——写作小说不难，写作出精品小说很难，看看从新世纪开始的中国互联网上发展出来的网文，各种奇幻小说、东方玄幻小说，唐家三少、猫腻等人可能有过他们小说中的经历吗？这是笑话了，对吗？金庸古龙梁羽生等人的武侠小说也属于一种幻想类小说，其实和玄幻小说差不多，开始网文写手们大量的写作是基于各种游戏情节的，我曾经在某个网站上就阅读过一个游戏爱好者长篇写作了一个帖子，将一个游戏的全部通关过程写的犹如一部小说，还蛮生动的，有人物、有情节、有高潮部分有低落部分，有开始有结束，真的和小说没有多少区别。所以可以想象，无论金庸还是古龙，他们的武侠小说也是如此阅读的结果，加上良好的文笔，作为大众小说，尤其金庸的小说品质算比较高的，古龙有几部还可以，比如《多情剑客无情剑》，但更多的是“水货”，但无论什么水平的小说，无论金庸古龙还是梁羽生或者某某的武侠小说创作，都是构思的结果，都是“头脑风暴”的结果，和经历无关。

天淞子

悟空问答，有问有答，且听大狮白话几句。

其实这个问题可以在倪匡的《倪匡谈金庸》中找到答案，倪匡是金庸的挚友，两人好似手足，金庸的作品很多段落都有倪匡代笔（部分为亦舒代笔）并非完全是金庸写作。

▲（金庸与倪匡）

我个人是比较尊重和佩服金庸先生的，有幸在前些年当面见过他老人家，更跟倪匡老先生有过少许交流。金庸不善言谈，说话磕磕绊绊，别人问他问题，好半天才给予答复，他是那种口才不行但文笔超强的人。

而倪匡却是那种无话不谈的人，说话语速极快，快到你听不懂他说什么。

想要了解金庸先要了解他的家世，那可不是常人所能堪比的，家庭环境造就出人才，这种话真实不虚。金庸自述，在他二十几岁的时候，凭借文笔赚到的钱花都花不完。后来因为梅汝璈先生的缘故，他机缘巧合到了香港，起初也并没想到要写小说，更没想过要写武侠小说。

▲（第一个好像是陶杰、依次是金庸、蔡澜，倪匡）

至于为何写武侠小说，缘由是受了他的同事、坐在他对面的梁羽生所影响。至此开始在他的报纸上连载武侠小说。

事实上开始他的写作并没有大家想象中的好，只不过那个时候写小说的人少，误打误撞给了他机会，开始的《书剑恩仇录》和《碧血剑》并未一下火爆起来，直到第三部作品《射雕英雄传》才真正让他出名。

而这三部作品在后来正式出版时全部做了大改，很多地方跟最初版本不一样。比如射雕，其中郭靖喜欢的第一个女孩子叫做秦南琴，而非华筝，更非黄蓉。最初版本我看过一些，文笔跟后来没法比。

倪匡说过，金庸不是神仙，经常有写不出东西的时候，急得抓耳挠腮，不过他的团队很厉害，那几个从台湾请来的写作高手，这个帮他写一点，那个帮他写一点，这部书就算出来了。尤其是到了写《天龙八部》的时候，金庸用了三年多时间才写完，期间不少人为他代笔，后来正式发行之前，由金庸亲自删减修改，才得出一个正式版本。

至于灵感，多数时候是参考别人的书，甚至是电影，比如《基督山伯爵》、《罗密欧与朱丽叶》，甚至于黑泽明的作品，都给金庸带来一定启发。当然，这只能说是从中借鉴经验，跟抄袭无关。

而古龙最初写出的东西纯粹被当做儿童读物，根本提不起人们的好感，后来奠定了自己的浪漫主义风格之后，才开始有了受众群。期间通过倪匡的关系，他的作品在金庸的报社刊登连载，一时间打开市场，让他很快成了名人。

古龙自己说过，自己要感谢三个人，那就是倪匡、金庸、文隽，要没有他三人，自己不会出名这么快。▲（古龙与倪匡）

古龙写作靠的是酒，有酒就能写出好作品，没酒连写都不写，随意洒脱的浪子性格，助他写出佳作。不过有一点可以肯定，他的作品很多都是别人代笔，他有自己的团队，很多作品是借了他的名气，而他一个字也没写。

倪匡说过，写作是要凭借天分的，该着你吃这碗饭，你就能成名；不该你吃这碗饭，还是另谋高就为妙！

大狮

小说创作最大的源泉当然是想象力，但想象力成长的土壤是一个人的生活经历。想象力这个东西很奇妙也很复杂，它肯定不是凭空出现总是会有些由头，如果你没见过大象你怎么也想象不出大象的样子，所以想象力一般来源于自己的经历这种经历可能是读书也可能身边的真人真实，就比如风清扬这个人其实是吴清源，金庸众多小说里的表哥据说都是按照徐志摩的样子描写。

一个优秀的作家必须是一个具有丰富想象力的人，这样才能够持续不断的构思小说的情节和人物，同时一个优秀的作家也必须有足够的生活经历这样才能创作出符合实际让人信服的作品。金庸的创作很多都是结合历史事件，所以他的小说读起来很多具有真实代入感，古龙的小说很多都是写的虚幻江湖侠义所以他的小说读起来让人很是飘渺。但是他们所创造的人物很多都具有真是原形，读者读起来会发现这个人性格好熟悉，这就是他们成功的地方。

摸黑的人

哪有那么多经历，这些都是作者比较喜欢这一类的书籍，本身自己的思维模式，想象力也特别丰富，但想要写出来的东西也要富有逻辑性，所以就会多读书，人类的文明都在史书上了，你读过的书，不一定你都记得，但那些书都已经融为你的血肉，在你的笔下，在你的气质里，在你的脸上，书中自有颜如玉，所以多读书是没错的，读的书多，知道的就多，许多知识混合在一起也就造就了武侠世界

岁月饶过谁Q

你了解过他们的家族结构吗？我不想说太多，免得有人不喜。

千里马之所以叫千里马，那是因为有伯乐，有人识马，若中上等之马出身帝王之家，那他就是千里马，而且比千里马还千里马！

将相本无种，男儿当自强！

古有卧龙凤雏足以名天下，今这二人又何止千万？

浮生寄清风

那肯定不是经历！

我觉得每个男人心目中都有一个武侠梦，那都是他们想象出来的世界！

英雄救美，驰骋江湖……此类种种都是男人心目中十分美好的想象。

既然在生活中已经不可能了，那就发挥一下想象，写出那么多好文章出来了。

半个村姑

金庸先生，古龙先生，主要是靠勤奋，査家本身是大户人家，因为我的外公妈妈是查家的，而且是查济民的亲姑妈，金庸是查济民的侄子，所以嘛我知道点情况，从小金庸（查良镛）天生聪明好学，后来解放前在上海报社工作，为了吸引人注目看报。每天写一篇武侠小说文章，积累起来，厉害了，洋洋洒洒大作，作品不是平空而来。是通过辛苦笔作，努力构思而成功的！

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