我一直認為小說的主要功能是講故事,儘管 講故事的方法有許多不同,但小說一旦離開了故事,便會成了無本之木。
鮑溫在《小說的技巧》裡說:”小說家的技巧,首先在於會說故事。”王棟的長篇小說《最後的房客》,恰恰給這種文學創作觀點找到了註腳。
誠然《最後的房客》(以下簡稱《房客》)所講的故事,跟一般的小說有所不同,但它畢竟沒有離開小說創作的宗旨。
講故事,在文學術語裡又叫敘事。敘事是要講情節和結構的。我個人的創作體會是結構比情節更重要。
也許是《房客》的作者王棟跟我有相同的創作感受吧,所以他的這本書在敘事結構上,是下了一番功夫的。所以,這部小說最大的看點是敘事結構的突破,或者說是嘗試。
首先,《房客》的敘事結構打破了傳統的開門見山,平鋪直敘模式,也不是傳統的倒敘和穿插的路數,跟現代派作家的脫離故事本體的象徵,以及蒙太奇或意識流,也有根本區別。作者所做的努力,實際上是在保留傳統結構的框架下,做的某種突破。
小說的開篇先詳細地介紹了故事發生地的環境,交代了張銳強,武向天,呂輝等人物的關係,他們其實是房東與房客的關係。
但實際上,這並不是故事的開頭,只是一個引子。這些人物在這本書裡,是講故事的人,但作者巧妙地又把這些故事,跟這些人物的命運聯繫到一起,使小說的敘事結構發生了變化。
其次,作者在敘事結構上,並沒有離開我們通常所說的小說三要素,即:生動的人物形象,完整的故事情節,人物活動的環境描寫。這種敘事手法,很容易讓我們想到《十日談》,但作者所要表達的是一個完整的思想主題。
儘管一個一個的故事,看上去是零散的,獨立的,碎片化的,但如果細心地把他們串聯起來,又是一個完整的故事,這大概是作者創作這本書的精心之處。
再次,《房客》在敘事結構上,奇妙地運用了傳統的“線性結構”和“畫畫結構”,使小說的故事變得玄妙,增加了可讀性。
但作者並沒有像現在的一些年輕的網絡作家那樣,為追求懸疑,打破時間觀念,在時空上來回穿插,讓人眼花繚亂,並以此來吸引讀者眼球。
作者在寫作上,還是中規中矩的,是在老老實實地講故事,所以他的敘事結構更有機地體現在“寫實結構”與“象徵結構”的結合上,使讀者看了以後,感到很舒服,很自然。
而不是像有些這類題材的小說,編造的痕跡明顯,讓人看了以後,覺得彆扭。由於敘事結構得體,《房客》這本書還是比較接地氣的!
此外,這本小說在敘事上故事的根基是比較紮實的。鮑溫說“故事是小說的基本面,沒有故事,就沒有小說,這是小說都應該具有的最高要素。”
故事人人都會講,但怎麼講得好,講得精彩,講得引人入勝,卻是大有學問的,學問之一就是如何奇妙地安排故事結構,在這方面,《房客》小說的作者做出了很大努力。
儘管,細心的讀者會發現,作者雖然試圖在突破傳統敘事結構上有所貢獻,但沒有跳出傳統的模式。
我個人覺得,這是作者更注重故事的現實生活性使然。跟那些80後90後的青年作家相比,王棟的小說更重視生活本體的真實性,他更強調寫實,追求真實地反映現實生活,因此,在敘事結構上也不虛頭巴腦,所以,出現在傳統的突破時謹小慎微也是很正常的!
事實上,在小說的敘事結構上真正突破傳統是非常難的,作家們寫了這麼多年小說,目前成功者很少,《百年孤獨》的作者馬爾克斯,試圖突破傳統,最後也難跳出窠臼,他的文學貢獻是魔幻的寫作方法,只是在敘事結構上做了“微調”。中國的作家在這方面還沒有成功的範例。
難能可貴的是《房客》的作者在寫作時,已經有這種突破傳統的意識,而且在敘事結構上做出了大膽嘗試。
用新穎的敘事結構,講發生在現實生活中真實的故事,大概是王棟小說創作的初衷。我覺得王棟選擇這條創作路子是對的。
現實生活豐富多彩,每天都有大量的真實的故事發生,作家能抓住生活的本質,藝術地再現這些故事,反映人物命運,彰顯人性的東西,恰恰是每個作家所追求的!從這個角度說,80後的王棟大有可為,前途無量。
劉一達筆名達城,北京人。現為中國作家協會會員,北京文聯理事,北京作家協會理事,北京民間文藝家協會副主席,北京老舍研究會副會長,北京東城區文聯副主席。北京市西城文聯副主席,西城作家協會主席。劉一達是首都京味兒作家的代表,北京讀書形象大使。在《北京晚報》當記者24年,曾榮獲北京市優秀新聞工作者,首屆全國百佳新聞工作者,全國報刊之星稱號。從1980年開始在報刊發表文章,迄今已經創作出版長篇小說,紀實文學,散文隨筆等80多本書,有1800多萬字,作品深受讀者喜愛,熱賣暢銷。其中13部長篇小說有6部被改編成影視劇播出,創作影視,話劇劇本5部,作品多次獲獎,在長達40多年的寫作中,已形成特有的京味兒風格,其京味兒小說語言在2017年被列為非物質文化遺產。在文化和教育部門推薦的百年百部北京題材的圖書中,有三本書入選。
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