钟经新
ZHONGJINGXIN
1961年出生于中国台湾省花莲县新城乡。大象艺术空间馆创办人。台湾画廊协会理事长。北京中央美术学院台湾校友会首任会长。台湾藏家联谊会创会会长。
库艺术=库：能否介绍一下中国台湾地区现当代水墨发展的源流变化？
钟经新=钟：回看中国台湾的水墨发展，1949年国民党入台，引进国画。1950年开始有正统国画之争。1960年则进入了中国台湾水墨现代化的开端，抽象水墨开始发展，接着由刘国松率先抛出了“革中锋的命”，掀起美学变革，而五月画会、东方画会引进西方思潮在这块土地上，挑战了原本的体制现状。1970年代历经乡土运动，生发对土地认同的写实描绘。1987年解严后持续有着更多元的议题发生，包含身份的认同、文化的主体性思维，皆产生一定程度的影响。1990年后当代水墨新语境的建立，无论从内容上当代议题的介入或是材质上寻求实验的变化，异材质的跨域融合，甚且是水墨录像、水墨装置及新媒体的形式，都逐步演绎中国台湾当代水墨发展的痕迹，多媒材的混合交融转化了水墨传统的笔法运行，形成了中国台湾当代水墨的多元面貌。
刘国松 长海四季变化：九寨沟系列（局部）152 70cm × 422.2cm 水墨设色纸本 2009
库：当代水墨在中国台湾艺术界占有多大比重？您选择的切入点是什么？
钟：一、水墨，是中国台湾非常重要的文化资产，近年，藉由三大美术馆相继举办了水墨的大型展览，与双年展的大力推动，再加上拍卖公司的一股热潮，皆因此鼓舞更多艺术家投入水墨媒材的创作，许多画廊也透由策展人的规划，邀请不同国家的水墨创作者与本地艺术家交流，共同推广水墨新观点。
二、作品质量、精神表达、独有语汇、学术脉络等完整性，而且对于技法、观点有持续性的开拓与进步，是公司主要选择的切入点，并希望艺术家具备良善的人格特质！
库：从何时开始关注内地当代水墨，两岸在水墨发展状态上有何异同？
钟：一、2008年大象艺术空间馆举办由皮道坚教授策划的“味象·澄怀——中国当代水墨邀请展”，邀请艺术家包含：王天德、武艺、梁铨、张羽、张进、刘子建、刘旭光、潘缨、魏青吉、严善錞等共十位艺术家。紧接着2010请策展人策划“终结水墨画──从水墨画到水墨”一档，亦邀请多位大陆当代水墨艺术家，其中包含了李华生、梁铨、肖鲁等，接着陆续邀请内地水墨艺术家于馆内、国内外重要的艺术博览会、美术馆、威尼斯双年展做个展的呈现；例如策划张羽在国父纪念馆、关渡美术馆、今日美术馆、广东美术馆、韩国光州市立美术馆、威尼斯双年展等处的个展呈现；另外，纽约大都会博物馆2013年底 Ink Art 水墨大展，张羽作为大象艺术的签约艺术家参与展览并与策展人何慕文（Maxwell K. Hearn）开展对话；至于在国际的博览会场域中，大象也为张羽安排了2012年的 CONTEXT Art MIAMI 以个展形式呈现，并规划了2014年张羽在洛杉矶艺博会公共艺术的展出及专题演讲，并同步以个展形式出现在博览会中；另外，在2016年大象也规划了秦冲在新加坡 Art Stage 的公共艺术展出，并以个展方式在艺博会中呈现；最后回到大象艺术空间馆的馆内展览，一路来举办过张羽、秦冲、杭春晖、林学明、侯珊瑚等人的个展，除此之外，更透由皮道坚、夏可君、朱其、高岭等策展人，分别推出水墨联展，言说水墨的新主张。
二、水墨艺术在两岸的发展，因为时空、政治、环境等因素的差异，出现各自的发展脉络；今日中国台湾的水墨艺术呈现多元并置的风格面貌，而中国内地学院或画院的水墨发展仍偏向传承古典笔墨之精神，但体制外的水墨艺术家的创作，却具有对社会政治现实的批判与借镜历史的征候，且具有浓厚的实验精神；而中国台湾水墨在1980年代曾出现一股水墨当代性探讨的热潮，当时袁金塔的陶塑水墨、黄致阳的空间水墨、刘国兴的计算机水墨，都带来一股水墨新气象。2017年是中国台湾艺术界少见的水墨年，“国立台湾美术馆”与高雄市立美术馆不约而同地举办了大型水墨当代展，当时探讨的是地域史观与全球化的对峙。国美馆的“记忆的交织与重迭：后解严台湾水墨”是探讨解严后中国台湾水墨艺术与政治的纠葛关系，以及爬梳解严后30年来的中国台湾水墨发展；参展艺术家包括老、中、青艺术家，作品媒材涵盖了水墨、彩墨、胶彩、装置、录像及动画等；高美馆则推出“水墨曼陀罗”展，邀请两岸跨世代艺术家参展。所选之作品，同样包括传统水墨、油画、录像、声音与数字互动装置等多元媒材。中国台湾水墨的发展相较于内地，显得较温和与内敛，在形式与视觉的体现上面，少了冲击性与大胆实验，因此在艺术市场上显得较不活跃与激进！
王天德 No.08-ML07 2018
库：当代水墨在市场上的表现如何？如何平衡学术与商业？
钟：一、当代水墨于2012年的拍卖开始受到关注，北京保利、嘉德、苏富比等拍卖皆开始有水墨专场的形式，在展演上以更贴近日常的生活情境做为表现，由于当代水墨能随着文化语境的变迁发展，相较于传统书画的包袱限制，在市场上相对更容易被接受，加上西方当代作品近年的盘整，当代水墨虽其投资报酬与风险较大，但因水墨作为自身文化的代表，加上政治与经济的双重认知，依旧在市场上有持续攀升的表现，也获得水墨爱好者的长期关注与支持。
二、“学术先行、市场在后”一直是大象艺术空间馆开馆的经营理念，也是我带领 ART TAIPEI 的发展方向，学术为前导，可以为艺术家及艺术机构塑造学术研究高度，也能形成市场的区隔性，应该用相辅相成的概念来看待学术与商业的并行，而不是用平衡跷跷板的思维来衡量，为艺术家塑造生命也是为画廊机构塑造未来。
梁铨 潇湘八景之2016-2 色、墨、宣纸拼贴 120cm × 90cm 2016
库：现在无论 中国香港、中国台湾还是内地，有很多人都希望当代水墨能够成为中国当代艺术与西方对话的一种语言形式。您是否有这样的期待？
钟：首先，我提出以“水墨同盟”的高度来看待当代水墨是否能成为中国当代艺术与西方对话的一种语言，“水墨同盟”应该可以更开阔为“大中华水墨同盟”，因为大中华地区水墨艺术的起源是共通的，藉由同盟的集体发声效应，产生共构的连结；当同盟能产生扩散作用时，当代水墨就能形成一股强劲的语言形式，也将能成为大中华地区的艺术风潮及表达方式，这是我们共同的期待与努力。
库：当代西方视角下如何看待水墨的文化价值和在今天的可能性？
钟：水墨作为东亚地区独有的艺术形式，在西方强权文化深远且长期的影响下，已逐渐式微甚且被弱化，除面对自身的传统历史文化外，在全球主流西方艺术的主导权下，水墨在今日的文化价值主要还是跟随当下社会的内外在关连。水墨文化的价值在于精神性的感悟与个人人文价值的传达，体现对于自然的抒发甚是转化为对社会的隐喻表达，无论放在哪个语境下看，精神文化的承载是最主要的发展可能，也是华人应该自省与关照的必然课题。
黄致阳 座千峰NO.S-1223 房山汉白玉 19cm x 56cm x 35 cm 2012
库：您愿意推动的是具有怎样特质的水墨艺术和艺术家？
钟：(1) 持续在水墨领域发表实践。(2) 具备水墨观念转化。(3) 开创新的水墨语汇。(4) 跨领域的大胆结合。
武艺 喜金刚 66.5cm × 44.5cm 纸本水墨 2014
《库艺术》十年学术研究文献丛书
《观念中的水墨 2008-2019》
THE NEW CONCEPTS IN CHINESE INK ART 2008-2019
·一部十年水墨研究重要文献
继《穷尽一生亦不过无限接近》之后，《库艺术》推出的又一本十年学术研究文献，力求从“观念史”的角度考察十年来当代水墨领域中的全新推进与创见，构成一幅中国当代水墨十年来发展演变的整体图景。评估、梳理、收录 2008-2019 年在当代水墨领域中提出的重要观点与问题意识，并以时间线索予以串联，构成一部不断流动相互影响却又参差交叉的观念生发的现场。
·学术专题文论
将收录：张晓凌、高千惠（中国台湾）、贾方舟、峯村敏明（日）、千叶成夫（日）、沈语冰、顾丞峰、朱青生、贾廷峰、张颂仁（中国香港）、王春辰、夏可君、王南溟、彭德、张维、皮道坚、阿克曼（德）、陈孝信、陈筱君（中国台湾）、李小山…
专家阵容
·艺术家个案样本
本文献丛书着力收录，推荐中国最具代表性当代水墨艺术家个案，他们在 2008-2019 年间——针对当下语境，提出全新的个人观念并发展出独特艺术语言；在新的问题意识下，从水墨文化中提炼出全新的艺术方法论；在当代艺术与水墨传统的融合、嫁接上提供有价值的思路；对于水墨文化在今天的使命和独特价值有宏观深入的思考；作品观念、图式为业界普遍认可，成为讨论今日水墨问题不可或缺的一个环节。
·水墨新锐艺术家
在《观念中的水墨2008-2019》丛书中将专辟板块“黑白立场——最值得关注的水墨新锐艺术家”，以个案形式呈现近年来最值得关注与推荐的水墨新锐艺术家。
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