淞 雲 詩 話
楊絮才飛柳絮至，
花容初謝餘容羞。
這裡，
既有彼岸的寧靜與喜悅，
亦有此岸的無奈與悲傷。
請聽淞雲詩話：
棧草吟風也識愁
七律·值乙未暮春睹海棠花謝有懷
三月瑤芳欲做休，
青陽渾自短勾留。
有情偏是無情狀，
怕惱翻為多惱愁。
楊絮才飛柳絮至，
花容初謝餘容羞。
流光也白騷人鬢，
更把冰輪幻玉鉤。
注：
青陽：三春。
餘容：芍藥。
冰輪：滿月。
玉鉤：缺月。
花容初謝餘容羞：海棠花謝了，幸好還有芍藥盛開，甚慰！
提筆之際，窗外忽然傳來了“門前老樹長新芽，院裡枯木又開花，半生存了好多話，藏進了滿頭白髮……”的歌聲，讓我不由得也自問：時間都去哪兒了？
“洗手的時候，日子從水盆裡過去；吃飯的時候，日子從飯碗裡過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去……”這是朱自清筆下的時間蹤跡，表露了作者對時光流逝的無奈和惋惜。
光陰如梭，快速得讓人措手不及，一個轉身，就是一年，十年，甚至是一輩子。亦如淞雲詩中所言：三月瑤芳欲做休，青陽渾自短勾留。細思，人的一生，就如同詩人眼前的海棠，是一段傾盡全力的過程，走的最急的恰是這最美的春光。
莊子曰：人生在世，如白駒過隙，忽然而已。在輪迴的時光裡，不知曾有過多少次花開花落，月圓月缺。人世蒼茫，春光易逝，我們總是要等到千帆過盡，物是人非之後，方才明白光陰的可貴。
我與海棠的相逢，純屬偶然，還未來得及鋪紙、研墨，為其描眉、點唇。她已於我的眼前飄然凋落，有著一意孤行的悽美、冷豔和荒涼。是有情？還是無意？是怕惱，還是惹愁？詩人直言：有情偏是無情狀，怕惱翻為多惱愁。這是淞雲經歷過世事變遷、人情冷暖所流露出的真實心境。
時值暮春，芳菲欲盡，古往今來有多少詩人曾為之黯然神傷，不是責怪東風無情，就是自恨無計留住春光，多有傷感怨嗟之詞。而淞雲眼中的暮春風景，是楊絮才飛柳絮至，花容初謝餘容羞。深含一種簡練、淡雅、不誇張的情緒。淞雲詩的平實自然，是其對現實美的沉思，是其頭腦與靈魂的互助，眼光與認知的碰撞。
全詩以海棠的凋謝為線索，抒寫了淞雲對人生的一段體驗，詩人並未具體描摹海棠滿懷惆悵的凋落，而是通過一些充滿象徵意味的意象捕捉，傳遞了一種春光易逝的感觸。流光也白騷人鬢，更把冰輪幻玉鉤。那些我們曾以為遙遠的日子，已悄然落在了眉梢，染白了鬢角。
月光的流逝，在詩人的生命體驗中緩緩展開。淞雲正是以月的圓缺意象，傷感韶華易逝。詩人與客觀物象的具體交流，引人走出虛無，與明月連結在一起。李煜曾曰：“春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，李煜的命運悲劇，展現在了“春花秋月”的時間飛逝中，消融在了歷史的月光流逝中。李白的“只今惟有西江月，曾照冥王宮裡人”，也表露了詩人對生命在“月光如水”的流逝中被虛擲的感慨。“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”，更是劉禹錫對歷史的浩嘆和追思，通向了那千古亙遠，深邃浩淼的宇宙意識。
這高懸於天際的月亮，也引發了淞雲的哲理性思考，明月蘊涵著時空的跨越，圓缺輪迴如斯，是世事變遷的永恆見證。相比之下，人生是多麼的短暫啊。那些曾飄忽的夢，早已落定。讓人懂得了，卸去妝容才是真正的生活，珍惜當下，掌控好自己的人生，既要在絢爛光輝中如魚得水，又能在寂寥樸實中如火如荼。
淞雲富有彈性的詩意表達，令讀者在春光體驗與靈魂衝撞之間，獲得審美感受。詩人遊刃於世俗生活的場景和細節之中，使其對春花凋落的感知與解讀更具洞悉性與穿越感，詩路純正清晰，語言輕盈流暢，認知奇異幽深，美學視野開闊而遼遠。淞雲詩不同於學院派的抽象與冰冷，既有靈動，也有審視，保留一種有溫度的親切感，他猶如一個寫意畫家，揮筆方寸間，境界頓出。
詩人對外在景物有自己特殊的心靈洞見，很少使用概念化的語言，總是巧妙運用具體意象和相應的環境點染，讓外在表象與內在精神恰切融合，字裡行間有種靜氣，一再觸摸生命的本質和真相。當我們岑寂下來，轉身面對時，會情不自禁地欣賞、回味……
有時覺得時間真得太快，以至早上醒來會有些許的恐懼。光陰的流逝，總是那麼專注。當我匆然於淞雲的詩中抽身，看著窗外飛飄的雪花，終於明白，時光荏苒，無論我們如何虔誠地去追逐，終是徒留傷感罷了。回首，花深不知歸路，放眼，嶺上多是白雲。
雪影繞窗，引清風入案；餘香盈室，驚明月成詩。學會在喧鬧的人群中獨處，滌慮沉思，不管生活還是心靈，都應往生命更遠更深處行進。
作者小簡
淞雲 詩人，詞人，擅長經學，書畫，文字學。其人豁達平和，如高空的朗月般照人。
詩話 ：文瀾，本名 馬小琴，擅詩詞，陝西米脂人。
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