战争片基本会存在两种对立的政治和军事势力，充满着意识形态和政治利益的对抗，这也是观众观看战争片基本会有的类型片观影期待。但在东方语境下，尤其是韩国拍摄的有关朝鲜战争的战争片却有所不同，发展出独特的韩国战争美学，并与朝韩关系的发展和韩国本土文化形成了呼应。
在政治上，因为冷战思维和美苏对抗，朝鲜半岛被一分为二，朝鲜和韩国分属两个阵营，却给整个半岛人民造成巨大的灾难。电影作为大众文化消费产品，自然回应了观众对南北关系的心理情绪，韩国在新世纪前10几年拍摄大量的战争片，其中朝鲜作为其政治的对立面，在电影塑造上却没有出现面谱化的现象，反而在韩国特有的恨文化、本土兄弟情义伦理等因素的影响下，朝鲜在韩国战争片中塑造呈现出多元化的态势。
而其中形象塑造最为复杂的便是2000年由朴赞郁导演的《共同警备区》，接下来赵山河便从情节（时间），空间和人物三个角度分析这部影片中朝鲜形象的营造，并结合新世纪以来以南北关系为题材的韩国战争片的发展历史，指出该影片的起点之高。
1.多重视角的叙事张力
战争片作为类型片，要求有一对基本的矛盾冲突，故事要经过开端，发展，高潮和结尾这四个阶段。韩国战争片自然就是朝鲜和韩国的对立，但是两者的对立并不总是政治正确地走向朝鲜的毁灭，而是对这种对立采取多样化的处理方式，配合着视角的选择和韩国式特有的煽情手法。
《共同警备区》采用的是类似《罗生门》式的多视点呈现，开头一个长镜头，其实是女调查员的主观镜头。先从女调查员的视角出发调查发生在朝韩边境的士兵凶杀案，然后借由南韩士兵的讲述，从该士兵的视角出发讲述事件的真相。整部影片视角相互转移，不断引发悬念，是融合惊悚，悬疑和推理等元素的战争片。
在一开始的女调查员的视角中，朝鲜的形象是与韩国相对立的冲突者。在这场凶杀案当中，朝鲜方面死了两名军人，所以这场凶杀案极有可能引发严重的国际冲突。观众在观看的过程就会被站在女调查员的视角，去探究这场案件背后的问题。
后来视角变成了南韩士兵，因为主观视角会带有强烈的情感因素，尤其还是介入其中的南韩士兵视角。因为视角的关系，我们会认同南韩士兵的感受。接下来在南韩士兵讲述的故事中，朝鲜的形象不再是冷冰冰的调查对象和冲突对立者，而是拯救者，兄弟和受害者。
南韩士兵因为朝鲜士兵曾救过自己，于是抱着感恩心态开始交流起来，并发展成兄弟。在朝鲜这边的营地中，2个南韩士兵和2个朝鲜士兵发展出的兄弟情义，令人动容，但是双方都没有超越自身意识形态的束缚，南韩士兵试图劝降朝鲜士兵，但被拒绝。
与朝鲜士兵合影，南韩士兵极力避开身后的金日成、金正日的画像。但从影片中双方相处的情况看，此时士兵各自的意识形态被忽略，呈现在观众面前的朝鲜的形象是与韩国和睦相处的兄弟形象。后来的朝鲜上级军官不期而至，打乱这种局面，混乱中南韩士兵打死了自己的朋友。朝鲜军官却选择杀死自己的上级，将整个事件责任承担自己的身上，希望可以帮助自己的南韩朋友。
所以朝鲜军官肩负了受害者和承担者的角色，观众也对之产生同情，而南韩士兵也因为得知真相而羞愧自杀以朝鲜军官在整个故事发展当中，既是所有事情的起因，也是高潮事件的解决者。
在结尾，他们没有南韩士兵的懦弱和猜疑，而是尽力保全兄弟，同时在双方相处过程中，朝鲜士兵一直都与对方处在对等位置上。导演对双方的刻画并没有偏颇，反而埋下了南韩士兵对他们怀疑的伏笔。
朝鲜作为拯救者，也是平等的兄弟、受害者，一直都作为他者（南韩士兵和女调查员）叙述的产物。第一人称视角会加强观众对叙述人的认同，本片在南韩士兵视角的叙述段落的前半部分也确实做到这一点。随着女调查员的视角的回归，两者相互交叉，尤其是结尾女调查员不经意间说出真相，叙事愈加复杂，观众也可以站在客观的角度审视整个事件。
没有朝鲜一方的视角并没有影响对他们的同情和认同。结尾的意外反转使南韩士兵了解到真相后因内疚而自杀，观众与之共同产生认罪的意识，也同时让观众感受朝鲜士兵的伟大，尤其宋康昊所扮演的朝鲜军官，在面对意识形态和政治势力对抗的同时，还要面对对方人性的弱点，更突显朝鲜一方兄弟形象的可贵和受害者的悲凉。
后来的韩国战争片也依照《共同警备区》的叙事模式，着重将朝韩双方塑造成兄弟和受害者，例如《太极旗飘扬》(2004)、《欢迎来到东莫村》（2005），虽然都基本都是悲剧的结局。
《欢迎来到东莫村》
《太极旗飘扬》
2.封闭空间有助于情感的交流
情节铺陈主要从时间的角度出发进行安排，观众需要观看完全部影片之后才会理解朝鲜形象如何在情节叙述中如何被营造。韩国战争片还会在特定的空间中按照自身的价值取向对朝鲜形象处理，同时观众在观看当中，也会得到对朝鲜形象的直观感受。
其中《共同警备区》采用的是封闭空间策略。
使用这一策略韩国战争片基本塑造的是与韩国对等的朝鲜兄弟（情侣或家人）形象。之后影片如《欢迎来到东莫村》、《与敌同寝》（2011）和《西部战线》（2015）中经常采用浪漫化和喜剧化处理方式，意识形态的问题不再被探讨，而是诉诸于人性和两国血脉相连的感情。
封闭空间处理首先是将关于意识形态和国家利益的讨论悬置起来，其中相对起来比较写实的《共同警备区》在细节上表现出两国士兵虽然是朋友，但是南韩士兵还是非常担心对方是不怀好意，在合影的时候也是极力避开身后的金日成的画像。但是在没有外来因素的干预下（比如朝鲜军官上司的意外到来），双方还是可以一起坐下来喝酒玩游戏的兄弟。
封闭空间悬置了意识形态以及政治利益的对立，为塑造朝鲜兄弟形象提供了剧作合理性。只有在不再讨论意识形态问题情况下，双方在情感推动下才会有交流，兄弟形象才能建立起来。
类型片通常只能为现实提供现象性解决，有人认为《共同警备区》这种封闭空间悬置意识形态做法缺乏深入的反思和批判，无法通过正面的反省，恐怕永远只能停留在想象性解决问题的层面。但赵山河认为这种说法欠妥，首先《共同警备区》作为类型片，表现朝鲜血溶于水的兄弟之情，已经完成类型片宣泄观众情感的任务，不能指望一部电影可以为解决半岛提供切实方案。
另外《共同警备区》独特的悲剧结尾和写实风格，使之在《西部战线》《欢迎来到东莫村》这些同样采用封闭空间的电影中脱颖而出，因为它们喜剧风格确实冲淡了意识形态的对立，但是在《共同警备区》片尾，观众将各种视角结合在一起了解了事件的真相，才真正明白兄弟之情难以逾越双方现实的对立，更指出国际世界对半岛人民真实想法的漠视，这种反思足以深刻。
3.宋康昊：韩国平民的代言人
观众在观看电影的时候，主要还是看演员。演员的演技和个人气质对人物形象的塑造非常重要。当我们看到梁朝伟，我们会联想到苦闷的中产阶级，看到史泰龙，就会联想到洛奇这位美国梦的代表，看到郎雄的时候，就会联想到传统的中国父亲形象。
所以演员的选择对电影中的形象尤为作用，整理关于韩国战争片，发现其中塑造朝鲜形象最为深刻的当属《共同警备区》的朝鲜军官吴景弼（宋康昊饰演）、对比之下，近几年韩国战争电影中朝鲜角色要么呈现出脸谱化的尴尬，要么陷入肤浅化的表演。
宋康昊被誉为韩国电影界的三大马车，与崔岷植，薛景求齐名，他在《共同警备区》中对朝鲜军官的演绎也符合他的一贯气质。崔岷植善于饰演变态的男人，比如《老男孩》中与女儿乱伦的父亲，《亲切的金子》中杀害儿童的老师，他的角色充满暴虐的癫狂。
薛景求则是悲伤的男人的代言人，他与李沧东合作的《绿洲》中饰演被家庭排斥的忠都，即使与女主角发生感情，也被误解而关进监狱；《不可饶恕》中薛景求饰演的法医最终没能救回自己的女儿，他的角色更多是有着悲剧性的结局。
但宋康昊更多是平凡的男人，虽然也饰演过朝鲜英祖皇帝，但是他的身上带有强烈的平民气质，会接受其所在环境的一套价值观和生活规则，比如《汉江怪物》中开头浑浑噩噩度日的父亲，《杀人回忆》中开始只知道一心蛮干的警察。在影片后半部分时，其所信奉的价值观被破坏，生活环境被摧毁，他也会承担相应的结果。
虽然宋康昊饰演的角色也会报复，但没有崔岷植那种变态乖张的感觉，而是带有“积极向上”的带有革新意味，比如《汉江怪物》中他所饰演的父亲后来为了女儿杀死了怪物，头发也染回黑色，表示重新生活，《杀人回忆》中也阻止了自己警察搭档因为气愤打算私自处决嫌疑人。宋康昊在《共同警备区》中角色塑造也呼应了他的平民气质。
宋康昊饰演的吴景弼，尽忠职守，不敢顶撞上级训斥，在面对南韩朋友的“劝降”时，果断拒绝。另一方面，又是真心与南韩士兵交往。在他身上，观众看不到《仁川登陆作战》(2016)中朝鲜军官的暴虐，也没有《欢迎来到东莫村》中朝鲜士兵的懵懂天真。吴景弼坚守原则，有大将之风，却容易亲近，是三位朝韩士兵的大哥。
在变故发生之后，他打死了自己上级，放走了杀死自己下属的南韩士兵，并将所有责任全部揽在自己身上。他主动承担全部事情的后果，是受害者，也是拯救者。他不希望这件事会伤害到自己的南韩朋友。呼应了宋康昊敢于承担责任的角色特性。
- 总论
综合情节结构，空间策略和人物形象，新世纪以来韩国以南北关系为题材的战争片起点非常高，《共同警备区》关于情节建构和演员演绎都做到非常高的水准，其中朝鲜的形象没有沦落到传统战争片中那种反派套路当中，形象深刻，且令人同情。
近年来韩国相关题材的战争片在剧作上愈发单调，极力刻画韩国士兵的英雄形象，甚至可以忽视剧情的合理性，如《向着炮火》（2010）中朝鲜正规军在初次上阵的韩国学生兵的面前只有被动挨打的份，人物形象也毫无深度可言，基本就是战争机器。随着朝鲜半岛局势的紧张，朝鲜形象被妖魔化，电影中兄弟形象也由美国人承担，韩国战争片的价值取向也越来越保守。
与现今比较下来，《共同警备区》中朝鲜形象的可贵，这是对韩国国民渴望和平统一愿望的表现，同时也是对那段时期韩国对朝鲜实行的阳光政策的回应。但是本片并没有止步于情感上宣泄，在完成情感表达后，也进行深刻的理性反思。
在错综复杂的半岛局势面前，本片中拯救者、兄弟、受害者和承担者的朝鲜形象不仅是靠扎实的剧本建立起来，也是对复杂的政治军事问题的回应，所以其形象不仅可信，而且更容易引起观众的思考。
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