幾年前，電影《無間道》風靡全球，賺得上億的票房，感覺這類幫派片總能吸引各國影迷的目光，黑幫類型片也是好萊塢的一個較為重要的電影類型，從早期的強盜片開始，黑幫片沉浮八十年，也算是不溫不火的狀態，世界各地都有獨立的黑幫電影體系，比較中日韓哪個國家黑幫電影才能看出其發展。
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美國流行文化評論家羅伯特說：“黑幫電影展現的是現代悲劇意識，黑幫電影中的城市是不真實的，而是想象中的危險的現代世界。”這句話對於多有黑幫題材電影都是一個精彩的總結，從後現代的電影敘事符號功能來看，中國的《黑社會》系列電影似乎都有意無意地向著此話靠攏。
《黑社會》系列是以香港的社會變化為角度，在虛構的、等級森嚴的香港黑社會制度下，對黑幫勢力鬥爭的描繪，香港黑幫電影是最富有浪漫主義色彩的，同時也是最誇張的。
80年代的香港黑幫電影最具代表性的就是《英雄本色》，片中的小馬哥，可以說是一個以一敵百的人物，從藝術的角度來看，這個角色是成功的，同時這個角色也代表了香港本土的武俠文化和西方黑幫文化的完美結合，正是對本土文化有著深刻的瞭解，才能讓香港電影人在塑造這樣的電影角色時，發揮的得心應手。
此外，香港黑幫電影還有一個不得不提的特點，就是電影中體現出來的江湖兄弟感情。
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而日本黑幫電影多反映出的就是一個完整的黑幫世界，相對於美國、香港來說，應該是最殘酷的沒有之一。日本作為世界上少數的黑社會合法化國家，有著大量的黑幫電影，在時代的長河中，一直吸引著觀眾，也成了日本對世界展現民族精神的載體。
就拿北野武的電影來說，我們可以看到北野武的每一部電影中，幾乎每一個角色到最後都以自我毀滅式的結局來收場，《極惡非道》系列電影中，就很好的為觀眾描繪了一個殘酷的黑道世界，老大和手下相互出賣，讓整個世界變得像一部醜陋滑稽的鬧劇。
但是在電影結束之後，在品電影中的細節，能讓我們感受到黑道世界的殘酷，除此之外，日本的黑幫電影還喜歡一些突然的暴力鏡頭，但這也是他們的特色，日本黑幫電影就是這樣，基本上沒有什麼江湖道義，沒有家族和兄弟，所有東西都是從個人利益出發，為了個人而戰，或許這就是日本黑幫電影所要傳達的精神和文化吧。
縱觀世界上成功的黑道電影，不管是美國的還是日本，亦或者是中國香港，它們能夠征服觀眾，其原因並不會是靠著打打殺殺的場面，而是在那些血性的背後，所蘊含著的每個國家多獨有的文化特色，以及每一位導演對於電影藝術的獨特見解和風格。
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韓國電影自2000年以後，就開始突飛猛進，在創作上雖然經歷過短暫的產業陣痛與自省，但是近些年越發的讓人驚喜了，這其中一方面是韓國電影人始終孜孜不倦、精益求精的拍片，另一方面就是韓國民眾根深蒂固的觀影習慣。其中韓國幫派電影是最受觀眾喜愛的類型片之一。
也是隨著韓國電影的審查制度取消，取而代之的就是分級制度的建立，越來越多的黑社會題材電影上映，韓國電影最常用的就是關心敏感話題、觸摸現實真相，拷問社會良知等方式，在一點韓國電影人堅持不懈的努力下，誕生了一部部經典的黑幫電影。
尹忠彬的《與犯罪的戰爭》、韓冬鬱的《新世界》就是其中的代表。
它們大體上都是在描述大背景下，韓國黑幫的變遷以及正義與邪惡力量的纏鬥，在電影影像風格上，也有著自己的特色，其實從20世紀90年代後期，韓國黑幫電影才開始有了從內容到形式上的改變，大部分的主人公也從街頭混混變成了資本主義社會背景下的年輕人。
《新世界》就被稱為韓國版《無間道》，講述的就是三個男人之間的背叛與犯罪，其中有警察有臥底，他們糾結在兄弟道義和身份責任的矛盾中。新世紀以來，韓國黑幫電影常常將家庭、情感還有色情混進影片中，在人物設定上也不是絕對的壞人，而黑社會組織也不是絕對的冷酷無情，更多的就是像韓國的傳統大家庭，從這一點上就淡化了黑幫的殘酷和罪惡，進一步的增加了人物的親近感，規避了一些黑幫電影中的道德歸屬問題。
雖然這種黑幫喜劇電影很受觀眾喜愛，但如果一直這樣換湯不換藥的複製，還是會引起審美疲勞。不過《新世界》、《卑劣的街頭》、《局內人》等韓國幫派電影的代表作出現，就創作而言，這類中低成本的電影越來越吃香，這類電影也最能展現民眾的真實生活，不論在敘事還是在影像上都讓人很舒服。
結語
任何題材電影的成功都不是靠著跟風和模仿出名的，只有抓住了本民族的特色，才能在眾多電影中脫穎而出，流行文化研究學的成果認為，黑幫電影是現代工業社會機械體質壓力下，人們為了在精神領域尋求逃避的一個出口，與其說這個與犯罪相關，不如說這是獨屬於男人的浪漫。
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