八大是一位善于宏观与微观者，他是站在两个极端来考察事物的。
例如他画的鱼，静与动，是从形态中体现出来的，一般人画鱼，总爱把鱼尾画成转翘形(其实这种形态只在转弯时才有)，而八大山人则画成笔直硬挺，偶一看时，却像一条死硬的鱼干。
但当你仔细观察时，你会发现鱼以最快速度前进时是笔直的，像箭一样飞驰。而鱼在静中，也是平直的、除了鳃的微动外，没有一丝动感。这种动静感是八大山人在微观中获得的，传神真是微妙之极。
但是，在整个画幅的构思中，八大山人却采用了宏观的方法，打破了透视的局限，抛弃了生活中的视平线，在他之前的花鸟画却都是有天地分界线的(或视平线，宋画多是如此)。
八大的目的，是要表达一个气魄宏伟的空间，他扬弃了环境中的背景，将其高度凝聚于主体上。他的画分不出何处是天空，何处是地面，天地混为一体。
这就有利于画中气势的贯通和体现形势本身的魄力，不受任何其他视觉因素的干扰，笔墨挥酒在一个毫无拘束、浩荡无垠的空间之中，从而使人看到作者的胸怀和豁达的气度。
通过一花一鸟，可看到世界乃至宇宙万物之美。在他看来，美是无穷尽的，并不限于小小的点滴之间，这是何其动情，也可说使八大的思维奔驰在天地之间。
八大的画，的确令人忘却个别事物的真象，而看到大千世界无穷魅力。八大山人的创作构思，可以归纳为:宏观用于空间，微观用于传情。这也是他突破古人的创新之道。
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