書畫客棧
趙孟頫5歲習書，一生都很用功。用楷書方面，他於唐楷嚴謹法度的基礎上摻雜了行書的筆意，用筆圓潤豐滿，結字俊美娟秀，勻稱優雅，令人，百看不厭，被稱為"趙體"。這是楷書的一大創新，走出了宋代楷書幾乎無創新的低谷。後世將他與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱"楷書四大家"。
趙孟頫的行書、草書宗法晉唐，從艱苦的臨帖中走出，提倡復古，又善於復古，深得"二王"的奧妙又不被束縛。他的行、草墨跡存世較多，每一部作品都能表現出遒勁流美、婀娜多姿的風格，並且雅俗共賞。
他在小篆、隸書等方面也有過人之處。小篆取法"二李"(秦，李斯;唐，李陽冰)，隸書效法鍾繇。特別是他的章草，這一書體自晉以來，很少有發展，但在全面復古的潮流下，重新煥發光彩。傳世作品主要有《千字文》、《題王獻之保姆帖》、《歸去來辭》、《福神觀記》、《膽巴碑》等。
小咪客
大家好！我是故事謎語詩畫劉書立，在這裡回答關於趙孟頫獨到之處，趙孟頫確實是歷史上難得的書法人才，他的書法個性受到廣大書法愛好者的崇拜。趙孟頫生於南宋末年，字子昂。雖然混跡於官場，但是對書法愛好，對書法的貢獻，是他一生最大的收穫，因此也被後人追捧。被稱為五百年來第一人。
趙孟頫此人多才多藝，他不僅精通繪畫，還精通篆書、隸書、行書、楷書，一生中非常勤奮，所以留下了大量的書法作品。
趙孟頫的書法在書法界確實很受歡迎，絕對有他的獨到之處，我的理解他具備如下幾個特點：
第一，他博取眾家之長，在他的書法中，能看到許多影子，足以說明他學習了不少名家的精髓之處。
第二，他基礎紮實。點橫豎撇捺處處顯得點畫到位，沒有浮誇和誇張之作。點點到位，筆筆嫻熟。
第三，形和意相輔相成，形中透著意，意中看到形。其實這也是他書法的關鍵和獨到之處，精華就在這裡。
第四，筆法老辣。筆法老辣也是他幾十年功夫的集中表現。他的筆法在每個彎鉤中透著美感。
他的一些經典之作總被歷代人崇愛，例如，《洛神賦》，《前赤壁賦》，《後赤壁賦》，還有小楷《心經》，自己的個性彰顯無疑。
這裡可以看一下，在2017年12月，他的小幅作品《心經》，在北京保利拍賣會，拍出1.9億元的高價，曾一時轟動了書畫界。可見趙孟頫的書法，對後人的影響如此之大。
故事謎語詩畫劉書立
趙孟頫在書法方面，六體皆能；繪畫方面，三科均擅；且通音律，好文辭。不僅如此，其妻子兒孫三代，均以書畫名世;作為皇親貴胄，而人仕敵朝。其藝術既獲得過最高的尊崇，也遭過極低的貶抑。而且，他還成為“以人論書”的重要座標。總之，這是個集聚著眾多話題焦點的書畫人物。
書體到魏晉已經形成，筆法到唐代已然具備，在這之後，不可能產生另外的書體和筆法，這對於宋及之後書法家的創造性工作提出了嚴峻的考驗。
以“宋四家”(蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄)為代表的書法家，即是在突破“唐人尚法”的基礎上，以尚意為基調，引領了一個時代的新風。值得注意的是，宋人崇尚個體精神抒發的尚意，並沒有突破唐人筆法和結構的界限，尤其是筆法，深受唐楷成熟之後提按筆法的影響。
01、趙孟頫書法獨到之處
趙孟頫書法的獨到之處，即在學習唐宋諸家之後，直抵魏晉堂奧。其書法，無論是楷書還是行書、草書，都在盡力地消減唐代以來風靡的提按筆法，恢復魏晉直接人紙的傳統。
以《洛神賦》為例，其筆鋒入紙到中段運行之前的調適方式，不再通過筆鋒的上下提按，而是通過筆鋒左右、正側的角度調適完成。提按的筆法動作涉及手指、手腕乃至整個手掌的上下運動，而魏晉筆法則主要是手指和手腕的動作，較少涉及手掌的上下運動，因此更為簡潔。
然而，動作簡潔並不意味著筆法簡單，以王羲之書法為代表的魏晉筆法，正是以相對簡潔的筆法動作完成了豐富複雜的線條。其線條，除了外部運動，還有內部運動。趙孟順的書法與之相比，正是減少了內部運動，而使線條相對變得簡單。或者說，趙孟頻所呈現的魏晉筆法，是簡化之後的魏晉筆法。
就結構和空間而言，唐代楷書與魏晉楷書已有較大區別，前者結構工穩空間勻稱，可以柳公權《玄秘塔碑》為代表；而後者結構在工穩中寓含險絕，空間在勻整中富含錯動，可以王羲之《樂毅論》等為代表。因此，前者趨向靜止端嚴，後者趨向流動不居。趙孟頻的楷書大多為唐楷之延續，結構工穩、空間勻稱，趨於靜止和端嚴。
02、趙孟頫書法風格評價
因為筆法的簡潔、線條的簡單和結構空間的勻整，趙孟的書法在書寫時基本上可以保證動作簡潔、勻速而高效，這也正是他可以“日書萬字”的原因。也正因此，趙孟頫的書法與顏真卿、柳公權、歐陽詢一道，長期以來被認為是可供人門的“四大楷書”。同樣，這四家書體也成為雕版印刷中常見的字樣，成為人們心目中規範字的模板。
在筆法、線條和結構、空間等方面，趙孟頻的大楷、小楷、行書、草書都呈現出較為統一的一致性，即簡潔而勻整，這從他的《真草千字文》和《六體千字文》中不難看出。《六體千字文》儘管書寫的是六種書體，但其筆法、結構等方面存在著驚人的內在一致性。如果對照智永的《真草千字文》，我們不難發現智永在筆法上呈現出精妙而豐富的控制，而趙孟順的《真草千字文》則顯得簡單而單薄，高下立判。
03、結語：子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣
趙孟潁書法的簡潔平和，使其降低了欣賞和臨習的難度，更容易為大多數欣賞者和學習者接受。這種“平易近人”的性質，對於更高層面的書法家和鑑賞家而言，難免引起“甜俗”之譏。
董其昌就曾多次將自己書法與趙孟潁相比，並認為自己超過趙孟頻:“趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色”“趙書無弗作意，吾書往往率意。當吾作意，趙書亦輸一等，第作意者少耳”“子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣”。
青梔姑娘
我本人是學趙孟頫的，關於趙孟書法的獨到之處及成功，我認為離不開自身勤奮的努力，更離不開正確的方法。接下來就問題我淺談一下這幾個方面與大家共同探討學習一下。
一：用筆獨到
趙孟在《定武蘭亭跋》中提出：“書法以用筆為上，而結字亦須工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”這是趙孟在學習書法中一步一步摸索出來的成功經驗，他認為，書法的根本是用筆，並不是字形結構，因為字形結構在一個時代都有它各自的不同，但用筆的筆法卻是永遠不會變的。當然，現代書學理論認為，並不是一種筆法都適用於任何書體，比如篆隸自有篆隸的中鋒用筆之法，行草書也一樣，各有其法，雖然這種說法存在一定的概括性，但也不乏它的道理。趙孟在書法學習中，是通過自己的體悟感受，總結出來了書法的用筆特點，也得到了後世的認可，成為學習書法的一個經典方法。
二：多體糅合
從前面對趙孟的簡介中可知，他是從楷書學起的，懂得了“八法”，直到中年才轉換了方向，這期間的幾十年時間，一直都對前人的書法進行仔細研磨，難怪他是“楷書四大家”，因此，一個人學習書法應當要有恆心和耐心。中年以後，直到老年，他都在認真研習“二王”、鍾繇以及更古時期的書法，為自己開闊眼界，提升筆力。他對篆隸書法都研習較深，如《嶧山碑》、《石鼓文》等，這些碑帖都是用筆的最好教材。當然，趙氏最終的書法成就主要在楷書和行書，但篆隸卻是這些書體的根本。他對王羲之書法研究最為深厚，正如明代書法家項穆在他的《書法雅言》中所說：“若夫趙孟之書，溫潤閒雅，似接右軍正脈之傳，妍媚纖柔，殊乏大節不奪之氣。”由此可見，趙孟在王羲之書法中得到的最多，甚至是氣息、精神。
三：獨特的思考
書法是文化的重要組成部分，趙孟精通書畫、善詩詞、精音律、懂經濟，可謂是多才多藝之人，任何領域都離不開思考，只有思考，可以讓人領悟、讓人通會。趙孟在書法的學習過程中，邊研究，邊思考，邊整理記錄，\t著有《松雪齋集》的理論思考文集，這不僅是他學書過程的記錄，更是他智慧的結晶。
趙孟一生都在研究書畫，探討書畫，並且遺留下來了很多寶貴的書畫作品。縱觀他的書畫史，特別是歸納他的學習方法時，並不侷限某幾點或是某幾個方面，而是應當全面地進行看待，這是前賢給人類的貢獻，是可貴的精神財富，是歷史檢驗的精髓。
墨騰四海
趙孟頫(1254年10月20日1322年7月3日),字子昂,號松雪道人,浙江吳興(今浙江湖州)人,宋太祖趙匡胤十一世孫,南宋未至元初著名書法家、畫家、詩人,被稱作“元人冠冕”與歐陽詢、顏真卿，柳公權並稱“楷書四大家”
趙孟頫的傳世書跡較多,有《洛神賦》、《道德經》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經》、獨孤本《蘭亭十一跋》、四體千字文》等。傳世畫跡有大德七年(1303年)作《重江疊嶂圖》卷、元貞元年(1295年)作《鵲華秋色》卷,圖錄於《故宮名畫三百種》,皇慶元年(1312年)作《秋郊飲馬》卷,現藏故宮博物院
中國嘉德秋拍【大觀——中國書畫珍品之夜·古代】專場中，趙孟頫的書法作品《致郭佑之二帖卷》竟以2.67375億元成交。
趙孟頫所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱“趙體”。相傳他能日作楷書萬字，“下筆神速如風雨”。
趙體楷書的特點，概括有三：
第一，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循；
第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；
第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。
趙書雖秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能根據不同的需要變換書體，但不論怎樣變，又都能運用自如，得心應手，因此，他的書法既有深邃的傳統基礎又有鮮明的個性特徵，卓然不群。
侃侃聽聞
元代書法是在與宋代迥然不同的基礎上展開的。公元1279年，元世祖忽必烈滅南宋，統一了中國。元朝貴族在國內實行的是種族壓迫制度，規定各地方行政長官由蒙古或色目人擔任，漢人只能擔任副職，走上仕途的漢族文人備受岐視，充滿恐懼和苦悶。雖元文宗頗好書畫，於天曆初年置奎章閣，以柯九思為鑑書博士但只是消遣而已，故書法藝木並不景氣。有成就的書法家也極少，只有趙孟頫、鮮于樞、鄧文原、康裡夔夔、吾丘衍以及吳鎮、楊維楨、倪贊等人而已。除趙孟頫、吳鎮等外，多數不能與宋唐諸家相比、更無論魏晉。對後世影響較大的，惟趙孟頫一人。
趙孟頫（1254——1322），字子昂，湖州（今浙江吳興）人。號松雪道人，水精宮道人。仁宗時為翰林學士承旨，死後追封魏國公，諡文敏，人稱“趙松雪”、“趙文敏”，因湖州舊稱吳興郡，故又稱“趙吳興”。
趙孟頫是宋太祖十一世孫，秦王德芳之後。元滅南宋之後，其在家閒居，致力學術和藝事。元世祖至元二十三年（公元1286），元世祖忽必烈為籠絡南方地主階層，派人到江南網羅有名望的士大夫，趙孟頫被薦入選，以趙宋“宗室子”而出仕元朝，頗受時人非議。而他自己也在元朝統治者的猜忌中，在良心自責的苦悶中生活著。
趙孟頫五歲始學書法，仕元后益勤。元楊載說他“專以古人為法。篆則法《石鼓》、《詛楚》；隸則法梁鵠、鍾繇；行草則法逸少、獻之”（《翰林學士趙公狀》）。但他決非僅取上述諸家，於宋高宗、張即之、李北海等無不臨習，對宋諸大家也都研討，且孜孜不倦，僅王獻之小楷巜洛神賦》就臨過數百本，故能博採眾美，自成一家。
趙孟頫書寫十分勤奮，對當世影響極大。與他同時的另一書法家鮮于樞說“子昂篆、隸、正、行、顛草，俱為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。”元代書壇較著名的書法家俞和、張雨都是他的學生。天竺（今印度）僧人數萬裡專程來求其書，朝鮮也收藏有他的書法。他書寫速度極快，“下筆神速如風雨，一日能書一萬字”，僅千字文就寫過數百本，所寫佛、道經卷亦多，所以，他傳世書跡極多，比“平生寫過麻筆十萬”的米芾似有過之。
趙孟頫篆、隸、楷、行、草皆能，尤以楷、行、草見長。傳世小楷《洛神賦》、《張總管墓誌銘》、《汲黯傳》、《道德經》，大楷《仇鍔墓誌銘》、《膽巴碑》、《三門記》，行書《千字文》、《玄都壇歌》、《嵇康與山巨源絕交書》、《洛神賦》以及《六體千字文》等都能代表他的藝術風格；筆劃圓潤停勻，結體端正秀麗，章法均衡整齊，用筆結體雖有變化，但絕無大起大落之筆與欹斜不正的字形，不論沉著與飄逸，都極其妍美。
對趙孟頫的書法，後世譭譽不一。
明朝文嘉說：“上下一千年，縱橫二萬里，……無有能與比者。”
清朝包世臣說：“吳興書，筆專用平順，一奌一畫一字一行，排次頂接而成。古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。吳興書，則如市人入隘巷，魚貫徐行，而爭先競後之色人人見面，安能使上下左右空白有字哉？其所以盛行數百年者，徒以便經生胥吏故耳。”
明朝傅山更說：“貧道二十歲左右，於先世所傳晉唐楷書法，無所不臨，而不能略肖。偶得趙子昂《香光詩》墨跡，愛其圓轉流麗，遂臨之，不數過而欲亂真。此無他，即如人學正人君子，只覺觚稜難近，降而與匪人遊，而無爾我者然也。行大薄其為人，痛惡其書淺俗，如徐偃王之無骨（《作字示兒孫》）”
譭譽之別，不啻霄壤，但都有一定道理。
趙孟頫書法之妍美確實可稱為古今絕倫，故備受眾人所愛，其楷書與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為“顏柳歐趙”。他對書法的貢獻在於集古今妍美楷書之大成，尤其是結體方面的精工，示人以楷模，引人入門徑，初學者可“不數過而亂真”，這又可與集古今雄渾楷法大成的顏真卿相比。但趙書中的意蘊淺薄，千紙一面，與顏真卿楷書隨所書內容不同而顯於出不同的情貌迥異，此又無法與魯公相比。書法藝術所重者在於天真自然，在於錯綜變化中而不失和諧，在於意蘊深厚，並能顯現出蓬勃的生命力。這也是趙孟頫與前代書法大家不能相比的。以人品定書品，因人廢書固然偏謬，但也不能不看到書法與人的品性乃至學識具有不可分割的關係，否則書法就失去了其作為藝術的生命之泉。
趙孟頫書法風格是時代以及所處的環境造成的。雖然他官高祿厚，榮躍五朝，但身為漢人，且是宋宗室子，亦如肉在俎，處於隨時可被宰割的地位，故不敢於統治者抗爭。他書名盛大，雖厭人求索，“有縑褚袖者，輒盛氣變色，深閉固拒乃已。然名士大夫相知之厚與挾貴而來者，同亦欣然行筆”（元柳貫《柳待制文集》）。臉色依人而變，固可顯示內心深處的煩惱苦悶，亦可見其品行。統治者需要他來裝點門面，也需要他的書法。趙孟煩老而致仕還家之後，朝廷仍命他在家中抄寫，其痛苦亦可想而知。不幸的時代，雖造就了他多方面的才能：工詩文，通佛老，精音樂，善鑑賞，擅書畫，長篆刻，使他成為中國藝術史上少見的多才多藝的人物，但惡劣的環境也造成了他特有的華麗妍美的藝術風格：繪畫雖山水、竹石、人馬、花鳥無所不精，但卻沒有高遠的格調；書法雖篆隸楷行草無所不能，但卻沒有深厚的意蘊、感情的流露和生命的跳躍。即使通佛老，但“身為籠中鳥”的現實，不可能也不允許他使釋老之學融入血液，忘懷塵世，飄然物外。故作品中既無佛家的靜謐，也無道家的超逸。
趙孟頫的妻子管道昇，兒子趙雍均善書畫。管夫人書法清秀，其造詣可與晉代衛夫人比看，為中國古代少有的女書法家之一。
文藻巧翁
趙孟頫書法的主要特點
一、在點畫方面
1、精準謹嚴。每一點，每一畫，精準到位，法度謹嚴，極少能看到一絲一點之敗筆，這既是對書法家的基本功的要求，更是書法家千錘百煉的結果。反觀眾多的古代、近現代書法家，甚至很多大家，都很難做到這一點。這是趙孟頫的書力，也是我佩服他的地方。我以為，把趙孟頫字的點畫精準度，放在書法歷史的縱深裡去比較，應該無出其右者。
2、華滋遒勁。精準的點畫肯定帶來視覺上的華美，法度的謹嚴必然產生遒勁的力量。在外圓內挺之間，每個字每幅作品紮紮實實衝擊著我們的眼球，收穫一種線條形成的意象，油然而生美之意境，令人賞心悅目，三月不知肉味。
具體來講：
一是在所有的點畫上，筆意是流動的，上下呼應，左右映帶，就一個字而言，宛若行雲，暢似流水；
二是在起筆上以尖峰始，發乎自然，蘊含一種道生一，一生二，二生三的天道法則；
三是在使轉上，中鋒側鋒兼用，園筆方筆俱到，使其線條運動方向在發生變化的那一刻，呈現出骨節點，這個骨節點是*考書法家功底的。而趙孟頫在這一點上尤顯爐火純青，故其字表現得深穩通靈、骨力遒勁； 四是筆路清晰，從每一個字的起筆、運筆到落筆，線路和脈絡是非常明晰的，從不遮掩，從不賣弄，從不渾濁，這是實力的體現，更是自信的體現，這也是我欽佩子昂的原因之一。
二、在結體方面 寬綽絕美。漢字是方塊字，選擇什麼樣的結構，不同的書法家有不同的志趣，不同的欣賞者有不一樣的審美觀。比如：蘇東坡、董其昌的字，整體來講屬於內斂型，其字基本上是往裡收的，而不是我們平常那種上小下大，講穩求力，他們追求的是一種韻味。再比如：啟功先生的字，偏瘦偏長，據說是受到數學的黃金分割比例的影響。
趙孟頫字的結體，屬筆圓架方，形秀骨挺之勢，呈橫直相安，撇捺舒展之狀。再加之講究向背揖讓，俯仰參差，真行相和，故其字給人一種俊逸、典雅及高貴之姿。可以這樣說，縱覽整個書法史，這樣的結體之姿是罕見的，也是*符合大多數人的審美共性，當然，這也是趙孟頫博古通今，眾採各家之長的選擇，更是自己身為皇室之後，坎坷人生閱歷的內心獨白。
三、在章法方面
趙孟頫作品的章法，遵循“一點或一字之規，一字乃終篇之準。”同時，作品很多出現這樣的軌跡：真行相間、行中帶草，後草漸生，步入勝境之意趣。字與字隨勢而安，行與行遞相輝映，直入眼簾的是整飭中自帶瀟灑，極像是閱兵中列隊走過來的颯爽英姿的隊伍。總體而言，趙孟頫的作品就字法、章法及篇法來講，有如“芙蓉出水”之美，是其他書法作品難以比擬的。
可以說，趙孟頫是書法的集大成者，是書法史上一座難以逾越的高峰，可謂青出於藍而勝於藍！
魔韻尚品
趙孟頫（1254-1322）曾名孟府，字子昂，號松雪道人。元吳興（今浙江）人，宋亡仕元，官至翰林院學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，諡文敏。擅長書畫，優以書法最為知名，即《趙休》。
他的字繼承了二王的衣缽，其特點：法度嚴謹，字體秀麗，筆法圓潤流暢，結體均勻舒適，筆畫疏密合度，舒展而穩重，具有獨特的風格，
趙孟頫的書法獨到之處就在於其各體皆攻，篆、籀、分、隸、真、行、草無不冠絕古今，其中小楷是他最拿手的字體。
趙孟頫傳世作品很多，其中最著名當屬《妙嚴寺記》，《三門記》，《膽巴碑》……他一生著作頗豐，還有很作品留給我們去學習，去研究！
劉延陵
趙孟頫所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱“趙體”。相傳他能日作楷書萬字，“下筆神速如風雨”。趙氏楷書中有不少上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱經典之作。
趙體楷書的特點，概括有三：
第一，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循；
第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；
第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。
膽巴碑
趙孟頫楷書帝師膽巴碑卷 縱33.6釐米×橫166釐米紙本。書於延佑三年(1316年)。卷後有清姚元之、楊硯、李鴻裔、潘祖蔭、王懿榮等人跋。鈐有清許乃普等人收藏。《東圖玄覽》《清河秘篋表》《南陽名畫表》《式古堂書畫匯考》等書著錄。現藏故宮博物院。
此碑是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫的,時年六十三歲,為趙氏晚年碑書的代表作。
明王世貞認為趙孟頫晚年書法“規模李北海”,此卷筆法秀媚,蒼勁渾厚,獨具風格, 於規整莊嚴處見瀟灑天真的韻致，可謂筆筆提起，字字挺拔，充分體現了趙體書法的風韻和神采。雖取法李邕的《嶽麓寺碑》，但又較之舒展放鬆，去其險佻之勢，化為端莊肅穆，雄遒蒼健之姿。運筆和間架均出於二王,凝重古樸,“老勁可喜”。
趙書雖秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能根據不同的需要變換書體，但不論怎樣變，又都能運用自如，得心應手，因此，他的書法既有深邃的傳統基礎又有鮮明的個性特徵，卓然不群。
寶墨緣書法會館
趙孟頫書法的獨特之處：1.多為尖鋒入紙，入紙瞬間迅速轉換筆鋒，形成映帶關係。2.筆畫中方圓兼備，俊秀而健美。3.博採眾家之長，承古創新，形成個性鮮明的趙體！
