布衣出门_1
所谓永字八法，点，横，折，竖，鈎，提，撇，捺是组成汉字的基本笔画，是书法最根本的点画。掌握好了它，是打开书法大门的金钥匙。也就为通向书法，奠定了良好之基础。
一叶小舟82704
我是一人。“永字八法”是一个广为人知的书法基础“知识点”。
“永字八法”是书法初学者必学，相传来自智永和尚，但是范字来自王羲之的《兰亭集序》。
是不是觉得有点绕口令，因为“永字八法”确确实实是后人归纳总结。
“永字八法” 现在一般用在初学楷书的时候，书法老师一定会提及“永字八法”，下图“永字八法”示范图。
看了上图的示例，并不是那么好懂。如果直接放大，拆开来说，那么可能更加的难懂。
点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；
横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；
直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；
钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；
仰横为策，起笔同直划，得力在划末；
长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；
短撇为啄，落笔左出，快而峻利；
捺笔为磔（zhé），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
有些字都不认识，晕头了吗？
“永字八法”是一个非常有意义的书法知识点，相比于有些书法知识点来说非常有意义，但是还是需要自己的联想。
虽然“永字八法”相传是智永和尚所提出，有些甚至说是书圣王羲之就提出了。因为王羲之的《兰亭集序》第一个字就是“永”。
而且《兰亭集序》虽然是行书卷，但是第一个字“永”是楷书。
不过有些人觉得是王羲之的后人，南北朝著名书法家“智永和尚”所写。毕竟“智永和尚”名字之中有个“永”字。
智永和尚的字是非常优秀的，相传写了近千本《真草千字文》。
因为智永和尚这些《真草千字文》，王羲之的书法才某种程度得以保存。
有人推测“永字八法”是智永和尚提出的，并且王羲之的《兰亭集序》第一个是“永”，两件事情相关联，就继续往下推测，那么我们现在看到的《兰亭集序》其实就是智永所写。
一人有感
书法有很多必须要知道的“知识点”，“永字八法”是其中非常非常有价值的一个。
不知道“永字八法”，不能说学过书法。
以我仅有的知识，尽可能地客观求真。
能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。
一人笔记
永字八法，是借用八个笔画，说明八种笔法。
側不得平其筆
所谓不得平其笔，就是不得中锋行笔。平为平正，平正用笔，就是中锋。
勒不得臥其筆
所谓不得臥其筆，就是不得拖着笔，必须提着笔写。对于勒横，需要提笔筋书。
弩不得直，直則無力
很多人不理解，不得直。这个直，不是笔画，是笔锋。笔锋一直，竖画就会细，自然显得单薄无力。
趯須【足存】其鋒，得勢而出
踆锋就是蓄力，得势而出，就是感到蓄上力，然后出锋。所谓跪笔，就是踆锋。
策須背筆，仰而策之
所谓背笔，就是用锋的上面。我们平时写字，用锋的下面。仰是笔杆下斜，使笔锋弯曲，策之就是抽打一样，抽锋而出。
掠須筆鋒，左出而利
掠須筆鋒不好理解，就是掠須掠筆鋒。提笔与勒相同，但不用筋书，而是一掠而过。古人写撇，前部分很直，没变化，一掠而过的结果。掠笔锋肯定不利，因此须放缓利锋，然后出锋。
啄須臥筆疾罨
握笔就是把笔锋卧到纸上按住不动，罨就是往锋的方向行笔而出，这样笔画，很像鸟嘴，故称啄。你别说，图片真是啄。但古人，很少啄。
磔須【走歷】筆，戰行右出
砺笔就是使劲压，战行就是摇笔杆，把锋压下去，不摇立不起来。
希望对你有所帮助。
秩和律师147753
相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。
1.点法
点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。
点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。
2.挑法
挑，形状像钝角三角形。“策”、“啄”、“ ”三者的书写都与挑法类似。
挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。
3.横法
横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。
横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。
4.竖法
竖，也就是“努”。在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。
竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。
5.撇法
撇，也就是“掠”。一般习惯称为“撇”。
撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等
6.捺法
捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。
捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。
7.厥法
厥，笔画形状像人弯腰的姿势，因此得名。古人又称为“勾裹法”。
厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。
8.钩法
钩，笔画形状“如长空之新月”。与“ ”末端相似。古人又称为“戈法”。
钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。
永字八法：
永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以诸宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。
笔画一 侧
笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。
笔画二 勒
笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。
笔画三 努
为一直向笔画，以直笔之法作开头，竖笔慢慢向下写，向左微偏作一曲度后返回，其笔画不宜直，否则无力。
笔画四 趯
当竖直笔画完后，趁其势顿笔再向左上偏，一出即收笔向上。
笔画五 策
笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起，要点是需轻抬而进。
笔画六 掠
向左下的笔画，必须快而准，取之中的险劲为要节，出锋需乾净俐落，利而不墬．
笔画七 啄
又称短撇，为一向左下之笔画，如同鸟啄树般的力道和气势。
笔画八 磔
向左下之笔画，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横画而慢慢收起。
以上为永字八法，势中国书法笔画的根基，由练熟此八划后，即可延伸多样笔画，并各得其精神气度。
宝墨缘书法会馆
汉字虽然形形色色数以万计，但构成楷书的基本笔画只有几种。了解了这几种基本笔画就为学习书法打下了一个有利的基础。古人以予以概括。“八法”就是八种基本笔画的写法:
一、点。“八法”称“侧”。点只是告诉人们一个笼统的形状，“侧”指明了点的形势，要左顾右盼，有向有背，欹侧不平，方能得神。点被称为字的眉目，随字而异，切忌平卧。
二、横。“八法”称“勒”。“勒”为马衔，“马嚼子”。马嚼子上系缰绳，在马向前奔跑时，勒住缰绳以控制驾驭，所以"勒"又是个动词。意思是说写横画不可很快地拖过去，要逆进加以敛控，使笔锋与纸之间产生一种摩擦力，迟涩地前进。
三、竖画。"八法"称"努"。横竖画是字的栋粱，竖画须能力撑千钧，所以要努力写去。竖画也称直画，但是除了"中"、"午""年"等居中的直画外不能写过直，过直无力。
四、钩。称“趨”为踢足，形容写钩时的动作如踢足有力。
五、左上画。称策，为马捶，即马鞭。写时摇动笔管使锋至画未即起，不可轻撇。
六、左下撇。称"掠"。即梳头发的意思。快而涩，笔锋至画未，不便甩出，失于轻浮。
七、右上撇。称"啄"，如鸟啄物，以急出为好。
八、右下捺。称"磔"，笔锋如刀刃，沉稳顺势而下，然后驻笔展毫急速撇出。、
小咪客
书法中有一句名言叫“永字八法”，是什么意思？
我来答
夜来香未央
LV.7 2016-09-26
永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体的运笔方法，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以诸宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。
笔画一 侧
笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。
笔画二 勒
笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。
笔画三 努
为一直向笔画，以直笔之法作开头，竖笔慢慢向下写，向左微偏作一曲度后返回，其笔画不宜直，否则无力。
笔画四 趯
当竖直笔画完后，趁其势顿笔再向左上偏，一出即收笔向上。
笔画五 策
笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起，要点是需轻抬而进。
笔画六 掠
向左下的笔画，必须快而准，取之中的险劲为要节，出锋需乾净俐落，利而不墬．
笔画七 啄
又称短撇，为一向左下之笔画，如同鸟啄树般的力道和气势。
笔画八 磔
向左下之笔画，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横画而慢慢收起。
以上为永字八法，势中国书法笔画的根基，由练熟此八划后，即可延伸多样笔画，并各得其精神气度。
君子杨
永字八法，是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔（zhé），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。以后，王羲之的七世孙智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。相传，王羲之曾到天台山，被那里的风景深深吸引，便在山顶住了下来，终日尽情欣赏日出奇观和云涛雾海，并且从中获得了书法灵感。他每天不知疲倦地练字，不停地洗笔、洗砚，最后竟然把一个澄澈清碧的水池都染黑了，可见其对书法研究的痴迷程度。有一天深夜，王羲之还在练字，白纸写了一张又一张，铺得满地都是，但还是不满意。后来实在疲倦不堪，趴在桌上睡着了。这时．忽然刮来一阵清风，一朵白云飘然而至，云朵上有位鹤发银髯的老人，笑呵呵地看着他说：“我看你每天潜心研究书法，十分用功，现在我教你领悟一个笔诀，日后自有作用。你伸过手来。”王羲之听到这里将信将疑地伸手过去。老人在他手心上写了一个字，然后点点头说：“你书法技艺会越来越高的。”说罢就消失在空中了。这时王羲之急忙喊道： “先生家居何处？”只听空中隐隐约约地传来一声：“天台白云……”看着老人走了之后，王羲之一看手心，原来是个“永”字，思考了一整夜，终于明白了，横竖勾，点撇捺，方块字的笔画和架子结构的诀窍，都体现在这“永”字上了。白云先生教授的真是好笔诀啊！此后，王羲之练字更加勤奋了，书法也更加洒脱高超了。后来有一次，王羲之和朋友在兰亭欢聚时，便挥笔写下了千古流传的书法珍宝《兰亭集序》，为世人传颂。
遗失的记忆唤醒
其实永字八法就是“永”字的八个笔画，相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为书写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。代表中国书法中笔画的大体的运笔方法，分别是:侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔共八画，具体分解如下：
笔画一：点为侧，笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。
笔画二：横为勒，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。
笔画三：直笔为努，为一直向笔画，以直笔之法作开头，竖笔慢慢向下写，向左微偏作一曲度后返回，其笔画不宜直，否则无力。
笔画四：钩为趯，当竖直笔画完后，趁其势顿笔再向左上偏，一出即收笔向上。
笔画五：仰横为策，笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起，要点是需轻抬而进。
笔画六：长撇为掠，向左下的笔画，必须快而准，取之中的险劲为要节，出锋需乾净俐落，利而不墬．。
笔画七：短撇为啄，又称短撇，为一向左下之笔画，如同鸟啄树般的力道和气势。
笔画八：捺笔为磔，向左下之笔画，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横画而慢慢收起。
以上为永字八法，中国书法艺术，修身养性，传承千载，影响了一代又一代的中国人，书法造型虽形态纷繁，莫不以“点”为基始，由“点”引伸则横、竖、撇、捺各种笔画应运而生，得气象万千，“永字八法”流传至今已二千余年，成为习书者的学习宝典。
俏花旦
所谓“永字八法”，最初是唐代书法评论家在张怀瑾《玉堂禁经》一文中谈到：大凡笔法，点画八体，备于永字。
“八法”即是楷书中最基本点划的浓缩，是楷书中最典型的线条变化形态，熟练地掌握“永字八法”中的点划技巧，是学习楷书的基础。（但是八法并不全面，其中氵中的√，乙的横折钩，八法都没提到）。却也不可迷信之。
“永字八法”具体包括：
侧（点），如高山坠石，又如鸟翻身侧下。
勒（横），如千里阵云，就像勒马缰绳一样。
弩（竖），如万岁古藤，又象引弩发箭。
趯（ti）（钩），如人之踢脚。
策（挑），如策马用的鞭子。
掠（长撇），如梳篦掠发，又象利剑斩切象牙。
啄（短撇），如鸟啄胸。
磔（zhe）（捺），应一波三折，如刚刀裂肉。以上是古人总结的基本内容，愿和你共同学习。
刘延陵
永，yong 在新华字典里共5画。1.象形字，本意:水流
2.副义:水之长流，示，永远，长久之意。
那么，字典里是5画，我们却称八法或八画？这是因为硬笔字跟毛笔字在书写上是有很大区别的，这是由书写工具所决定的，所以永字八法是中国毛笔书法用笔法则。相传是由王義之所悟，传承至今。
"永字在中国汉字中很特殊，是因为他的组成有大部分汉字笔画特点，练习永字，就可以练习大部笔画特点，实用性很强。
永字八法是指依照笔画进阶顺序：点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，
点为侧
侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。（如鸟之翻然侧下）
横为勒
横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。（如勒马之用缰）
竖为弩
努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。（同努）
钩为趯
谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。（跃的样子，同跃）
提为策
策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。（如策马之用鞭）
撇为掠
如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。（掠是拂掠之意）
短撇为啄
谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。（如鸟之啄物）
捺为磔磔音哲
这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。（裂牺为磔，笔锋开张之意）
