行書創作者：馮彬 2020/3/27
行書創作內容：
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山；
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
行書作品：唐 · 王之渙《涼州詞二首·其一》(作者：馮彬)
說起王之渙《涼州詞二首·其一》這首詩，還有一段鮮為人知的故事，事情是這樣的：
清代的慈禧太后也非常喜歡王之渙的這首《涼州詞》詩。
有一天，她找來一把扇子，希望把這首詩寫到扇面上，眾官推薦了一個書法很好的大臣來寫，這位大臣聽說要給慈禧太后寫字，當時又驚又喜，可能是這位大臣太過於緊張的原因，在書寫過程中把“間”字漏寫了。
慈禧一看龍顏大怒：
“你欺負我沒有讀過王之渙的《涼州詞》，怎麼少寫了一個“間”字？”
這個大臣一聽著實嚇得一身冷汗，他知道這是犯了欺君之罪，是要殺頭的。
但是這位大臣腦子轉得特別快，急忙說道：
“老佛爺，我哪敢漏掉了一個“間”字啊，只是覺得王之渙的這首改成另一首詞，其意境和韻味會大大增加。”
接著他馬上給慈禧念道：
黃河遠上，白雲一片，孤城萬仞山。羌笛何須怨？楊柳春風，不度玉門關。
慈禧接過扇子也反覆讀了幾遍，覺得真是有另一番風味，立即轉怒為喜，重重地賞賜了這位大臣。
各位看官，通過這則故事，是不是又增長了一些知識呢？
言歸正傳，把話題轉到創作的這幅拙作上，談談自己在創作過程中的一些體會：
這幅作品正文是一首七律詩，共28個字，採取行書的創作體裁，模式豎寫，分五列，規格尺寸為：60*100cm半生熟宣紙。
為了便於解讀我把整幅作品又放大截成二幅，下圖是前半部分：
行書作品：唐·王之渙《涼州詞二首·其一》前半部分(作者：馮彬)
從作品的整體上看，佈局合理，留白適中，結構上也能做到上下連貫，用筆比較熟練，一氣呵成。從章法上來看，筆法流暢，線條靈動，發揮雖然隨意但又不失法度，符合行書的結體和佈局特點。從第一幅作品中可以充分說明以上的特點。
我在書寫過程中儘量做到字體大小錯落有序，基本做到了“縱有行，橫無列”的章法，列與列之間保留距離適中，對整個版面來說清淅、明瞭，佈局合理。
說到“筆法流暢，線條靈動”，從這幅作品的“黃河、孤城、何須、春風”等寫法中得到體現，不但做到了筆法流暢，線條飄逸，而且感覺運筆熟練，一氣呵成，沒有過多的停頓（見放大的截圖）。
在我的這幅作品中還能較好地處理輕重、濃淡、起伏、偏正、縱橫等關係
如“黃河”、“一片”、“春風”、“須怨”、“不度”、“玉門”等詞語的寫法，均能體現輕重有度，濃淡相宜，縱橫有勢等行書書寫特點（見放大的截圖）。
再從作品的佈局上我們也能得知稀疏、留白均比較得體，不會給朋友們感覺密密麻麻寫滿整張紙的壓抑感，每行每列，甚至每個字都做到稀疏有度、留白適量（見圖1）。
在正文28個字當中，出現了3處6個字的連體寫法（見放大的截圖），如：黃河、孤城、春風等，符合行書字與字相連的特點，這也是行草書章法佈局的看點。以上的連字線條連接新淅、自然、飄逸，並能巧妙地運用多種連筆技巧，這是我在這幅作品中比較滿意的一點（見圖1）。
行書作品：唐·王之渙《涼州詞二首·其一》後半部分(作者：馮彬)
此幅行書作品正文出現了三個“門”字框，分別是：間、門、關，對這三個“門”字框我採用了不一樣的筆畫寫法（見圖1）。這符合行書的書寫表現形式，一幅好的行書作品在出現同樣的字或者偏旁時，應儘量避免雷同的寫法。
但是，我的這幅拙作也存在許多缺點，如：墨的虛實沒有掌握好，上下留白也不夠，等等。
企盼師友們在欣賞我拙作的同時，找出作品的不足之處，便於我在今後練習過程中加以改進，並表示衷心的感謝！
閱讀更多 馮彬藏墨 的文章
