1907年，陳波兒出生於廣東海陽縣（現潮安區）庵埠鎮，她是上世紀三、四十年代中國電影史上的著名女星。
說起她44年的一生，可謂是充滿了傳奇色彩。老一輩電影藝術家們喜歡稱她為“波兒同志”，英年早逝的她擁有著三個標籤：明星、戰士、人民藝術家。
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陳波兒原名陳舜華，“舜華”這個名字是按照宗譜順序取的。她小時家境殷實，父親陳湘波經常往來於南洋潮州僑胞聚居的地方，是位做乾果批發生意商人。陳波兒的出生，令陳湘波喜出望外，視做掌上明珠。陳波兒從小就就生得如花似玉、端莊大方，從外形上來看，是典型的美女無疑。不過和普通的女子不同，陳波兒從小就頗有男子的豪爽性格。
當時女孩子剪掉辮子被認為傷風敗俗、敗壞門風，可陳波兒喜歡女兵英姿颯爽的樣子時，就毅然剪掉大辮子，從廈門到南京再到上海，陳波兒一路就頂著個“革命頭”離家求學。1928年，陳波兒進入上海藝術大學文學系讀書，接受了馬克思主義思想。於是自取藝名為陳波兒，有人說，“波兒”這個名字是取自“布爾什維克”中“布爾”的諧音，以表示革命傾向；但事實上，她是為了紀念她的父親陳湘波，才取名為“波兒”。
當時“明星”公司正急需進步演員，機緣巧合，陳波兒在藝大的老師鄭伯奇介紹她認識了“明星”公司的周劍雲，就此走上電影道路。1929年秋，陳波兒正式加入了黨領導成立的革命劇社“上海藝術劇社”，在公演外國進步名劇《炭坑夫》《樑上君子》《愛與死的角逐》中擔任主角。1934年至1938年，陳波兒先後主演了《青春線》、《桃李劫》、《生死同心》、《八百壯士》等影片，她一舉成名。其中她在《生死同心》創造了一個正直、愛國的小資產階級女青年的鮮明形象，當時有評論稱，中國影壇，演話劇的藝人，潮水似的捲進來，波兒就是其中的一個“波兒"。
▲《生死同心》劇照
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在演出之餘，陳波兒參加了不少愛國活動，如參與了以魯迅為首的志士仁人發起的“中國自由運動大同盟”。抗日戰爭開始後，為擴大影響，中共上海地下組織動員各界人士慰問前線將士，陳波兒是第一個響應這一號召的社會活動家。陳波兒以“青年婦女俱樂部”的名義，組成上海婦女兒童慰勞團，她親自率領慰勞團赴歸綏、百靈廟、平地泉等地慰問抗日前線戰士；同時編導、演出多部話劇。在黨的領導下，她與史良、沈茲九等人率先成立全國最早抗亡組織“上海婦女界救國會”，組織了救亡演出隊。最知名的一次運動當屬她積極跟隨宋慶齡、何香凝等16人聯名上書，要求與被捕入獄的“七君子”同罪同罰，此舉深獲宋慶齡欣賞。
1937年8月，她在南京由李克農、葉劍英介紹，加入中國共產黨。1938年年底，陳波兒率“戰區婦女兒童考察團”深入根據地，開展抗日民主戲劇演出活動，行程歷時一年零三個月。她千辛萬苦，歷盡磨難，深入調查宣傳群眾，廣泛宣傳八路軍在戰區及敵後抗敵及生活情況，取得巨大勝利。
▲陳波兒和朱德
1942年，陳波兒調入中央黨校，她決心在藝術實踐中貫徹延安文藝座談會精神。這一年，她與姚仲明合編合導了多幕話劇《同志，你走錯了路！》，成為整風的輔導教材，演出反應極為強烈。陳波兒先後被評為甘寧邊區甲等文教英雄、馬列學院模範工作者、中央黨校模範黨員，相繼調往重慶、南京、北平等地從事政治和社會活動。
1946年，陳波兒到黑龍江的鶴崗，著手主持東北電影製片廠的創建工作，並擔任該廠黨總支書記和藝術指導。在這期間至新中國成立，她創作的電影劇本和輔導、監製的電影多達26部故事片，包括《中華兒女》、《鋼鐵戰士》、《趙一曼》、《白毛女》等。這些影片的問世和放映，給新中國電影事業奠定了一個初步基礎，讓新中國電影得以嶄新面貌出現在世界人民的面前。
▲電影《中華兒女》劇照
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1949年，陳波兒奉命調到北京，擔任了電影局藝術委員會副主任委員兼藝術處處長，先後被選為全國婦聯執行委員、全國文聯委員、第一屆全國人民政治協商會議代表、全國電影工作者協會常務委員、文化部電影藝術委員會副主任委員，她用豐富的經驗、實幹精神和領導者的才能，籌備表演藝術研究所(是現在北京電影學院前身)。1950年7月，表演藝術研究所在西四石老孃衚衕4號，一所三進的大院裡正式成立。這所陳波兒一手建立的表演藝術研究所，開啟了人民電影教育事業的新紀元。
陳波兒的辦學步驟極其認真嚴肅，一是籌備組的組成人員配製得當，實施過程有條不紊；二是從招生到教師聘任、教學安排也都十分明確細緻、思考周全，三是在組織教學中，她還邀請了大量專家和學者來講習所授課，形成一整套教學、行政、思想生活管理的班子。
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對於陳波兒，人們多把她看做鋼鐵女戰士，對於她的情感經歷談得都比較少。而她的感情故事應該從她的第一任丈夫任泊生談起。任泊生出生在越南，父親是越南華僑商人，資產豐厚。任泊生與陳波兒相識於1927年，任泊生是黃埔六期學員，他到潮州的一次偶然之行，在庵埠鎮結識了陳波兒。
▲任泊生和陳波兒
熱戀後，兩人先後抵達上海，進入上海藝術大學文學系讀書。1929年，任泊生與陳波兒開始同居。1931年4月18日，陳波兒與任泊生在香港舉行了婚禮。任泊生的朋友朱光動員任泊生去蘇區，任泊生以陳波兒懷孕為由婉拒，此事令陳波兒很惱火，甚至覺得“任泊生說的照顧自己，只是一種不願意離開這個溫暖的小家庭。”不久他夫婦倆生下兒子任克，後又生下第二個兒子，但小兒子在兩歲多時患疾病夭折，這對陳波兒的打擊很大。在香港生活了3年多之後，陳波兒重新回到上海參與電影的拍攝。後來由於工作關係，陳波兒攜子任克去了延安，由於當時社會狀況很不穩定，陳波兒和任泊生長期兩地分居。1946年，陳波兒得知任泊生已經再婚，兩人最終分手。
▲《桃李劫》中的袁牧之和陳波兒
袁牧之和陳波兒自30年代合作主演《桃李劫》起，兩人共同走抗日道路，算是志同道合的多年戰友，彼此也早有了愛慕之心。1947年的夏天，有情人終成眷屬，陳波兒與袁牧之結婚了。可惜的是，兩人結婚僅僅四年。1951年11月9日，陳波兒在上海參加講座時心臟病突發，經同濟醫院搶救無效，翌日逝世，鄧穎超為此發表了一篇悼文。
陳波兒集編、導、演於一身，畢生走革命道路，畢生為藝術獻身，參與創建及領導了新中國電影事業。她一生活躍在戲劇舞臺上，用自己的青春描繪出中國的電影事業的藍圖。這位曾掌管新中國電影工作的領導，是新中國電影事業的先驅，更是潮州人民的驕傲。
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又是一年清明節，讓我們一起緬懷這位潮州好女兒吧！
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