儘管亞明在“新金陵畫派”的幾位主要代表中（傅抱石、宋文治、錢松喦、亞明、魏紫熙）是不折不扣的“忙內”（老么），但實際上，由於根正苗紅的“老革命”身份，他不僅是建國後江蘇省美術界的實際負責人，也是“新金陵畫派”誕生與發展的重要推手：參與了江蘇省國畫院的籌建工作，又與傅抱石共同組織了“兩萬三千里”旅行寫生活動，在當時的政治環境中主導畫家們的創作方向，並在政治運動中保護老畫家，維護了江蘇美術創作團隊的整齊與優勢……
亞明曾在部隊中負責文藝工作，主要通過創作木版畫、宣傳畫等揭露侵略者的惡行，激勵戰鬥。新中國成立前後，他在工作中接觸學習到中國畫，萌發了興趣，並開始了以人物畫為主的國畫創作。20世紀60年代初，他與傅抱石組織江蘇省畫家赴外省寫生，在寫生途中積極向傅抱石等老畫家學習，並開始涉獵山水畫，由此成為20世紀傑出的山水畫家之一。這一次，讓我們走入亞明先生的作品中，感受他獨特的藝術語言，“臥遊”山川風光。
亞明《夜航》 20世紀60年代
《夜航》曾入選1961年於中國美術館舉辦的“山河新貌”展，該展覽的成功舉辦也宣告了“新金陵畫派”的正式誕生。此幅作品是亞明在寫生途中記下的。時值夜晚，他乘坐客輪駛過三峽，被兩岸的燈光深深吸引，有感而發，便創作出這幅三峽夜景圖。
在山水畫創作方面，傅抱石先生對亞明的影響是巨大的，這幅《夜航》，即借鑑了傅抱石的用筆。畫面中，山形輪廓先以散筆濃墨勾勒而成，再以大筆淡墨層層暈染山石結構及連綿遠山。同樣以大筆淡墨層層暈染的江面上，是由近及遠的燈塔，為了燈塔夜間的光亮，畫家以硃砂色暈染航標燈，從燈光中心點至外，由濃到淡。整幅作品，筆力勁健，色彩對比強烈，構圖層次分明，畫家在深刻觀察自然和體驗生活的基礎上，以詩意化、情致化的筆墨，熱情謳歌了社會主義新生活，使現實主義與浪漫主義相得益彰。
亞明《天都峰》 51×54cm 1961年
天都峰為黃山第三主峰，為黃山三大峰中最險峻者，因霧氣繚繞，古稱“群仙所都”，意為天上都會，故名為“天都峰”。1961年10月，亞明首登黃山，為黃山雄偉秀麗的景色所震撼，黃山自此成為他藝術創作中的一個重要母題。其後，亞明又八次登上黃山，他對黃山的認識也經歷了由“形”到“性”的過程。
上圖是亞明眾多黃山題材作品中創作較早的一幅，此作“開門見山”，佔據大半畫幅的主峰從煙雲中而起，險峭峻奇，立於眼前。主峰之後，群巒層疊，雲霧渺渺。畫面右下，巨石黑松描繪得乾淨利落，更加凸顯主峰之拔地摩天。整幅作品，很好地描繪出天都峰雄偉壯麗，如仙界天都一般的景色。
亞明《江南梯田》 35×34cm 1972年
20世紀70年代開始， 亞明的山水畫創作漸多，主要是表現山河建設的新貌，《江南梯田》即是此中代表。畫中近景，樹叢以濃墨或潑或點或染而出，酣暢淋漓。中景梯田依山而建，層層而上，如道道綠波，梯田之上，人們或耕作或荷鋤。遠處，淡墨與淡綠交融，描繪出蒼茫群巒上層層梯田的景色。整幅作品，虛實相生，墨彩淋漓，生動地描繪出江南山嶺地區溼潤的空氣，也很好地反映出新時代農業建設的成果。
亞明《江山長留》 46.5×58cm 1982年
此圖採用了“一水隔兩岸”式構圖。近處，水岸邊雜草叢生，帆船停泊，水面如鏡，上有水鳥飛翔。遠處，山勢綿延，山色蒼茫。整幅作品，景物疏淡，筆墨簡妙，意境寧靜悠遠，使人慾“長留江山”。
鳴謝：
亞明先生家屬
江蘇省國畫院
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