導語：關漢卿創作的劇本並不是單純的進行虛構和想象，而是著重於反映現實。他所創作出的愛情婚姻劇，只有極少數的作品是涉及到少男少女關係糾葛的。而絕大多數的作品，都是立足於社會現實，將這種糾葛關係放在了廣闊的社會網中進行思考和探索，從而反映社會現象，摸索出反思的道路。
關漢卿畫像
一、《竇娥冤》的主要內容
1、楔子和前面兩折
楔子介紹了故事發生的背景以及竇端雲，也就是竇娥的身世。竇娥的父親竇秀才，欠下了蔡婆婆許多錢財，都無力償還，又想去進京趕考卻沒有足夠的盤纏。無奈之下竇秀才就把女兒端雲許給蔡婆婆做兒媳婦，原本借的錢財一筆勾銷，蔡婆婆還給了竇秀才盤纏去進京趕考。到了蔡婆婆家裡之後，端雲也改名為竇娥。然而，竇娥的丈夫很快就去世了，只剩下了竇娥與蔡婆婆兩人相依為命。
《竇娥冤》
後來，蔡婆婆向賽盧醫討還欠債，卻被心術不正的賽盧醫騙到了較為偏僻人少的地方，賽盧醫想要神不知鬼不覺地勒死蔡婆婆。恰巧這時候，被張驢兒和他的父親看到了，他們倆救下了蔡婆婆。蔡婆婆想要用錢財去感謝張家父子倆，但是張老和張驢兒在聽說蔡婆婆是獨身，並且家中還有一個喪夫的兒媳婦的時候，便死纏爛打地要求蔡婆婆與她的竇娥分別做他們的媳婦。
張家父子倆隨著蔡婆婆回到了她的家中，蔡婆婆把事情原原本本地講給了竇娥聽，想要說服竇娥嫁給張驢兒，卻遭到竇娥的強烈抵抗，甚至竇娥對蔡婆婆不守婦道的做法十分鄙夷和唾棄。竇娥非常不願意嫁給遊手好閒、不務正業的張驢兒，於是張驢兒心生歹念，想要設計圈套毒死蔡婆婆，來逼迫竇娥就範。
賽盧醫本來醫術就不高明，"死的醫不活，活的醫死了"，又差點勒死了前來討債的蔡婆婆，所以想要趁早逃離這個地方。在賽盧醫將要遠走他鄉的時候，張驢兒遇到了他，並且威脅他給出了毒藥。張驢兒悄悄地在竇娥給蔡婆婆做的羊肚兒湯中下了毒，然而，蔡婆婆沒有吃，給了張老，最後張老誤吃了之後中毒死去。
2、後面兩折
張驢兒在張老死了之後，報官誣告是竇娥殺了張老。竇娥本來拼死抵抗，嚴刑拷打也不想被冤枉。然而，之後竇娥卻被告知要拷打蔡婆婆，竇娥心地善良，又有孝心，她怕連累婆婆，只能屈招藥死了張老，被冤枉成殺人罪犯，押往刑場。在被斬首之前，竇娥和蔡婆婆說明自己的冤情，並且在死前許下三樁誓願，一是血染百練，二是六月飛雪，三是亢旱三年。隨即應了前兩樁誓願。
竇娥被押往刑場
在三年後，竇娥的父親當上了官。竇娥化成了冤魂向自己的父親控訴冤情。竇天章起初還斥責竇娥殺人犯罪，在聽完竇娥的冤屈之後，得以將案件重新審理。最後將賽盧醫發配充軍、昏官桃杌革職永遠也不任用，張驢兒斬首，竇娥的冤情最後得以昭雪。竇娥的父親答應竇娥好好照顧蔡婆婆，由此全劇結束。
竇娥向天地哭喊
3、邏輯結構
首先是以竇天章將女兒給蔡婆婆做兒媳婦為開端，然後是以竇娥拒絕逼婚、被誣告為發展，接著是以法場上立下三樁誓願為高潮，最後以沉冤昭雪為結尾。在這其中的邏輯結構是環環相扣的，使得整個劇本結構緊密，節奏緊湊，內容安排也繁簡得體。
二、《竇娥冤》中的人物形象
1、竇天章的形象特點
竇娥的父親竇天章，因為沒有錢還蔡婆婆的債，又需要盤纏進京趕考，便把女兒給別家做媳婦，實際上是一個不負責任的父親，他冷漠無情，自私偽善。但他心裡也有幾分自責，可見他還是有良知的。後來竇天章考中當官，並且連夜審理案件，他工作勤奮可想而知。直到最後他為竇娥平反冤案，說明他是個正直的人。
這裡關漢卿還是用了理想化的寫作手法。他不願意看到竇娥的冤屈永遠埋沒在地下，於是出現了竇天章為她平反冤屈。然而，這不過是理想化的寫法。實際上，元朝政治現實十分黑暗，昏官、貪官層出不窮。所以造成冤假錯案在那一時期已經是司空見慣的事情了。而竇天章的出現是關漢卿刻意為之，是給竇娥的冤案一個理想化的交代。
竇娥的第一樁誓願：血染白練
2、膽小懦弱的蔡婆婆
蔡婆婆家境殷實，可以借錢給竇天章、賽盧醫。蔡婆婆心地善良、疼愛竇娥，在竇娥嫁過來之後，實際上竇娥只是個童養媳，但是蔡婆婆對待兒媳婦也是很好的。但是遇到張老和張驢兒逼婚，卻軟弱無能、懦弱膽小。除此之外，還有些世故圓滑，當面對兒媳婦強烈拒絕張驢兒逼婚的時候，自己卻搖擺不定，甚至有勸兒媳婦妥協的意思。
3、堅守貞節且具有反叛精神的竇娥
竇娥的命運坎坷曲折，先是被父親送給人家當媳婦，沒多久又遭遇喪夫之苦。竇娥心地善良，到了婆家之後，她為婆婆做出了很多事，最後甚至寧願受死也不願意讓婆婆接受拷打。有孝心，在最後還讓自己的父親照顧婆婆。竇娥堅守貞節，最後卻也被貞潔所害，但是竇娥並沒有束手就擒、坐以待斃，她敢於對黑暗社會進行控訴，這裡體現了她性格中的反叛精神。
竇娥的反叛精神
4、《竇娥冤》中的次要人物
賽盧醫醫術不精，草菅人命。欠債不還，反而想要殺害蔡婆婆，可見他心狠手辣。事發之後，想要逃走卻又受到威脅，他心虛懦弱、助紂為虐，最後還是給出了毒藥。張老心術不正，又事事聽從兒子。張驢兒是導致竇娥蒙受冤屈的罪魁禍首，他不務正業、遊手好閒，心思也不純，甚至逼婚不成就想要毒死蔡婆婆，心狠手辣、殘忍至極。而縣令桃杌作為一介官員，卻貪贓枉法，辦事糊塗武斷，導致冤假錯案的產生，是個昏官、貪官。
六月飛雪證明竇娥一案是冤案
三、曲白語言的特點
1、"本色派"的代表
因為關漢卿是元雜劇"本色派"的代表，"本色派"就意味著要展顯本色，而"本色"體現在語言方面，那就是不加太多的華麗修飾，儘量呈現出事物原本的樣貌。所以在關漢卿的劇本中，曲白語言通俗易懂，幾乎不會用一些晦澀難懂的語詞，而且十分樸實自然。但通俗易懂，並不代表作品淺顯而沒有深度，相反，關漢卿的社會劇透露出了社會上的黑暗與汙濁，引發人們思考。
雖然沒有很多修飾性的語言，但是劇本中的語言都十分符合人物的形象特徵和身份地位。劇中也不乏許多慷慨激昂的曲詞，通過這些曲詞能夠較為直接地去展現竇娥的內心世界，也通過這種方式更加凸顯了人物的性格特點，使得人物形象更有立體感、有血有肉。除此之外，在劇中還有很多口語化的字詞語句，更能貼近社會的日常生活，與觀者息息相關，從而拉近了觀眾與劇本的距離，使得觀眾們更容易產生共鳴。
2、語言特點
《竇娥冤》中的曲詞十分精煉形象，賓白也恰到好處。曲白語言相輔相成，構成了劇本的宏觀整體，使得人物形象更加生動，也使得整個劇本更加感人。在立下"三樁誓願"的場面中，三次用賓白來提出誓願，又三次用曲詞來增強感染力，使得竇娥的抗爭和反叛精神更加深切感人。而通過婆媳二人之間的對話，又可以體現出來竇娥的語言生動平實，富有感染力。
雖然說運用口語化的語言，但是劇中的俚語樸實自然，十分切近市民生活，而且這些口語並不是粗俗野蠻的，而是經過加工錘鍊的，既平實又具有藝術性。關漢卿的劇本中還運用了許多典故和詩詞，使得劇本在貼近現實的同時，還能夠做到典雅且莊重。在《竇娥冤》中，關漢卿將雅俗共賞做到了很高的水平。除此之外，關漢卿能夠深入揣摩人物性格和心理，反覆推敲角色，根據人物的性格特點來變化語言風格。
3、曲白語言的功能及作用
曲白語言的樸實生動，能夠增強劇本的可讀性，拉近了觀眾與劇本的距離，而且更容易使觀眾產生共鳴，增強了感染力。曲詞典雅，賓白平實，具有藝術性和創造性。關漢卿用這樣的語言方式來進行劇本創作，能夠觸發更加廣泛的共鳴，由此達到社會劇引發觀眾思考的意義和目的。
四、竇娥對於天地的情感
1、竇娥對天地的怨恨
在《竇娥冤》中，竇娥幾次埋怨天地不知道她的命運之艱難。"滿腹閒愁，數年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦。""則問那黃昏白晝，兩般兒忘餐廢寢幾時休？大都來昨宵夢裡，和著這今日心頭。催人淚的是錦爛漫花枝橫繡闥，斷人腸的是剔團圞月色掛妝樓。長則是急煎煎按不住意中焦，悶沉沉展不徹眉尖皺，越覺的情懷冗冗，心緒悠悠"。
竇娥的哭訴
在當時的時代背景下，普通民眾對於天地應該是存有敬畏之心的，然而竇娥卻直接向天地表達了自己的怨恨。實際上，竇娥向天地發出的這些怨恨，大都是來源於自己曲折坎坷的命運。然而，在這樣的命運之下，竇娥想要反抗卻又無能無力。在這樣的呼喊聲中，頗有種叫天天不應，叫地地不靈的無可奈何。
2、竇娥的矛盾心理
雖然竇娥對於天地抒發了自己的怨恨和無奈，但是她在臨死的時候，仍然對著天地許下了三樁誓願。這是竇娥對於天地情感的矛盾之處。她既認為天地不公，讓她遭受了如此多的苦痛折磨，但最後，竇娥還是選擇讓天地來替她洗清冤屈、懲罰惡人。這是普通民眾面對黑暗社會的無奈之感，儘管天地不公，還是隻能選擇寄希望於天地。
總結：在關漢卿的社會劇中，反映了黑暗的社會現實，以及普通民眾面對不公時的無可奈何。這些都值得每一個身處在社會中的人進行反省和深思。而《竇娥冤》在內容選擇、人物塑造、語言特色等各個方面都做到了極高的水平，展現了當時時代背景之下的民眾，具有極為深刻的意義。
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