宋徽宗趙佶，絕對是中國歷史上藝術修養最高的帝王。
宋徽宗生於深宮之中，長於婦人之手，雖生性柔弱輕佻但不失赤子之心，從幼年時起，便在繪畫和書法上顯示出卓越的才華。《北狩行錄》雲：徽宗“天資好學，經傳無不究覽，尤精於班史，下筆灑灑，有西漢之風”。《畫鑑》雲：“徽宗性嗜畫，做花鳥、山石、人物，入妙品，做墨花、墨石，間有入神品者。歷代帝王畫者，至徽宗可謂盡意。”他不巡遊天下、他不征服四方，但他絕對是最有藝術氣息的超級宅男。
宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖絹本81.5x53.6
北宋 宋徽宗趙佶 竹禽圖
宋徽宗筆下眼睛炯炯有神的鳥、輕柔纖細的羽翼、春意盎然的花、茶話會中藏酒瓶的小心思，畫竹葉的細膩……讓我們逐步脫離畫技，深入了這位象徵著宋代藝術巔峰的藝術家的內心，發現了他極簡風格的審美，還有對政治有心無力的無奈……
《瑞鶴圖》，你瞅啥，瞅你咋地
相傳宋徽宗畫鳥時，全幅畫完只留眼睛不畫，而是用漆點在眼睛上，因此畫作會有一點凸起，遠遠望去，鳥的眼睛也更加生動傳神。——此畫法也被稱為“生漆點睛”。
瑞鶴圖
《瑞鶴圖》這幅畫上，有18只白鶴以各種姿態在天空盤旋，另有兩隻立在宮殿鴟吻上。畫風清新淡雅，淡石青色天空背景和白鶴相映襯之下，白鶴的靈性呼之欲出，彷彿馬上就能飛出去一樣。
宋徽宗畫獸眼真的是一絕，炯炯有神，彷彿在說“你瞅啥？信不信我啄你？
宋 趙佶 五色鸚鵡圖(畫心) 絹本 53.3x125.1cm
宋徽宗的花鳥畫放在中國花鳥畫史上，絕對是“我們不一樣”的那款。《五色鸚鵡圖》與普通花鳥畫不同之處在於，作者並沒有採用誇張構圖，也沒有刻意營造畫面的裝飾性與動態，只是如實畫出杏花和鸚鵡，就已經在生動的層面上贏了！
我們來仔細瞧瞧這隻五色鸚鵡。
它身上的顏色分別是青黃赤白黑，嘴厚眼圓脖子粗，羽毛柔順齊整，前後各兩隻爪趾抓住樹枝，這正是鸚鵡獨特的登枝方式，可見平時宋徽宗觀賞鸚鵡時有多仔細了……
《文會圖》，文人們的派對
要說古代的文人雅士最熱衷的活動之一，就是聚在一起喝茶，說文雅一點，叫品茗。《文會圖》描繪的就是北宋時期文人雅士聚眾品茗雅集的場景。
北宋 趙佶 文會圖 絹本184.4X123.9 臺北
《文會圖》上除茶童小廝外，一共畫了13位文人雅士，大部分都圍坐在方桌前，或端坐或品茶或交談，只有站在畫面最左側的兩個人似乎與其他人格格不入。
在方桌上看不到他們的座位也看不到他們的餐具…… 他們不會是路過打醬油的吧……
在畫面下方最顯眼的茶床旁，藏了一隻很不顯眼的酒瓶。這不是文人雅士喝茶趴嗎，怎麼會出現一個酒瓶？？？
原來趙佶在題詩中給出了答案：吟詠揮毫醉醒中
好一個醉醒中！也許趙佶並非不知蔡京的奸臣身份，但是他醉心書畫，實在沒有精力也沒有能力去管理統治一個國家，他是在借這樣的小細節來表達自己的清醒——朕知道蔡京你不是什麼好人，但是看在你還是挺懂朕的份上，朕就裝不知道你乾的那些“好事”吧……
帶著這樣的心理我們再來看畫上人群聚集的大方桌有什麼戲。
方桌旁一共十一個席位，畫面左側一邊卻只有一個席位，可以猜想他是本次聚會的主辦方趙佶，他喝著茶，靜靜的看著席間百態，並不與誰搭話，似乎在表達趙佶的內心寂寥。
方桌上擺滿了果盤、杯盞、茶碗，還有筷子和勺子。
看到這麼多花讓我覺得肯定沒有高建東老師的陶瓷——花饌耐飢。
△ 紅酥：當時時興的一種甜點
據說此畫餐具中還有建盞，但是由於色澤和破損已經難以判斷，感興趣的花粉可以獲取高清大圖仔細查看~
說回這些品茶的文人們。主辦人左手邊的賓客似乎有些疲憊，也許剛剛和某位賓客相談不歡，現在進入了放空狀態。
大家也許注意到了，桌旁離席的並不止上面的黑衣人一位，還有一個去哪了呢？原來他溜過來看煎茶了↓
他只是想來看看煎茶過程的，但是視線卻被畫面左下角的茶童吸引了去↓ 這是誰家的茶童，不給大佬上茶，怎麼自己還坐那喝上了？
宋 宋徽宗趙舍 提跋紙本34x47
他的瘦金體，中宮收緊，
四方舒張，形成內緊外鬆，
縱向筆畫起筆較鋒，
橫豎筆畫收筆有頓點，捺猶如鶴形，
整體又有蘭竹之氣，構架清晰，
即便是完全不懂書法的人，
看過後也會感覺極佳。
草書千字文
對於一國的皇帝而言，宋徽宗潛心於吟詩作畫的宅生活，沒有將百姓的疾苦放在心中，更放縱的北方遊牧民族，將百姓至於水深火熱，是一個極其不稱職的皇帝。這樣的皇帝不論他在文學上造詣有多高，都只能是歷史的罪人，讓人唏噓，滿腹才情，祭了江東父老情。
閱讀更多 晉明堂 的文章
