邱月 / 文
作为一个人物画家，我经常和学生讲，画好了眼睛和手就成功了一半，因为眼神和手是绘画中最典型的肢体语言。学生经常会问，那另外一半呢？我说，是表情，是神态。一根线条的细笔勾勒，会牵动面部的微微一颤。你能读懂他的宁静、落寞还是忧伤。意会人物的表情，你就读懂了画者也读懂了画中的人物。
画好人物不容易。我常常庆幸自己是个画家，可以以上帝的视角来琢磨我笔下人物的心灵，可以用我的理解来雕琢他的神态和表情。好的人物需要还原到属于他的背景和氛围之中，要做好虚实结合。所谓实的部分，是真真切切描绘体形外貌、服饰、年代背景、环境。虚的部分则要把握人物的性格，并把这种性格用表情和神态表达出来，比如神情的宽厚尖刻、人与人之间和谐或愤怒、与自然环境的空间关系、动感，以及“神”“味”“流动”“音”“气息”等表达，观之如实，嗅之有味，品之如怡，画面虚实兼具才是上好佳作。
五代 周文矩 《 文苑图》卷
讲了这么多，才切入主题。五代周文矩应该就是这样的一位好画家。都说画如其人，《文苑图》中的人物，无论绞尽脑汁，还是凝神沉思，都是作者在创作过程中感悟到画面人物的思路而产生的共鸣。这是一幅文人相聚的生动写照，画家通过服饰等信息交代了所处年代，背景交代其活动场所，通过道具交代人物的活动内容。在技法上， 作者以铁线曲蚓法勾勒衣着，运笔微带战颤，如流水行云，两人衣着仅勾线而无染，另两人则略加烘染、敷彩，而松树、石桌凳则勾、皴精细，墨色渲染，略施淡彩，技法的高超把实的内容完美呈现出来，然而，我更看重其似同非同，似静非静，似寂非寂，似无非无的万千想象力。
《文苑图》中的人物有五，从安排在画面中间的松树和人物布局、眼神方向可以看出，人物所作诗文题材一定与松有关。几个人都在绞尽脑汁、专心致志地寻觅构思佳句，思绪似乎把画面凝固在了一个岁月静好的午后诗会。几个人在这静静的思考中显出了不同的思考方式。
中间白衣人正对着一枝垂下的松枝出神，抄着袖子倚到树上，上身前倾、头向前伸，似乎要从松枝和松塔的气息中获得灵感。人物看似静，但眼睛盯在松枝上，眼神却是一种游离态，似空非空，是人针对某种事物陷入沉思所应出现的状态。身和眼固定了，心神已如大鹏展翅不知飞越了几千里了。此人的思考更宽泛，更倾向于意识的流动。右边的白衣人似乎从枝干的个性走向入手，来研究松的品质。他右手习惯性地边托腮边敲打笔杆，这是很多人思考时的惯常动作。他应该已在斟酌词句。
右边两人虽站而静，左边两人却是虽坐而动，正在评论，其中左边的似乎频频点头，嘴微张似乎在说：你看此句何如？右边的刚要回答，却被一只“扑棱棱”的飞鸟给分了神，眼光向外飘去。从思考的眼神到手指，再到向外的视线组成了有速度、有方向的运动轨迹。
我想周文矩在考虑构图时， 一定发现四人如构图在一起讨论会使画面太热烈，有失文人的文气和闲适感，所以他两两分组，体现了文人诗会时单纯、清新、放松的气氛。下边的小童是文人活动必不可少的一部分，虽是配角，但在构图上却是重点， 其浅墨的服色在右边的黑白灰关系中像秤砣一样，形成整个画面瞬间的平衡。他俯身研墨，着黑袍，隐在山石之间，不抢画面，却在润物细无声中做着画面的关联情节。我们似乎能看到小童来回为四人服务的匆忙脚步。
《闻花香》 220×120厘米 2000年
这种无中生有的境界，我感受极深，并将之应用到创作中。罗汉图《闻花香》就是这种感悟的应用。佛教的要义是开悟，设八万四千法门就是告诉人们修行的切入点有万千。无论从哪种选择进入，其重点都是要在修炼中达到从无到有，再从有到无的自由境界，拥有大智慧。
《闻花香》就是从人们最容易忽略的生活细节处着手而做的创作。生活处处皆学问，人生无处不修行。佛教的色香声味触法是人对外界认识的六种体验。香，一个是动作，闻香；一个是获得的体验，即香味。三人的视线共同指向画面上方盛开的紫藤花，而香气才是此画的重点。如何把虚无的香描绘得淋漓尽致呢？构思时，我们设计了三个部分：一个是香，一个是闻，一个是舒坦。在醉人弥漫的香气中，深深吸上一口是对香气的反应，获得的舒坦是香味对人的结果，所以香得醉人、吸得够劲、舒服得到位，才能尽致地反应“闻花香”的主题。
我们安排左边罗汉的动作，似乎在淡紫色的花海中听到蜜蜂的嗡鸣而仰头寻找，也许还要随着蜜蜂的八字舞而追寻踪迹。至香至甜才能招蜂引蝶，这个实的动作实际表明“嗡嗡”声和甜蜜的花香气。闻，是生物对气味的下意识反应，中间罗汉鼓起的胸腔和张得大大的鼻孔把深吸的动作做得满满。右边罗汉跷起二郎腿、头微后仰、双手向后托头、全身放松地仰躺、宽袍大袖随风飘动，这些都是惬意之际的自然流露。
当然，决定一幅画的成功还有更多的因素和更深层次的境界，这些与人的修养有关，也与时代有关，此文只能略述而不能尽其详，望与同道共勉互学之。
邱月
邱月，毕业于大连轻工学院服装设计系，酷爱新工笔绘画，继承家学，在目前纪淑文指导下， 作品多次参加全国省市级画展并获奖，2011获得全国工笔画大展特等奖，2016年结业于北京大学国学高研班，目前就读于中央美院首届宗教绘画高研班。现为全国工笔画学会会员，美国肖像画协会会员，北京中国画研究会会员，辽宁省美术家协会会员。
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