自创《般若波罗蜜多心经》六条屏，作品尺寸高65㎝宽33㎝铁线小篆体。一定写成我满意的拙作。因为，这幅作品《中国文字博物馆》要收藏，并颁发《收藏证书和编号》，这比参加中书协的比赛更有历史纪念意义。所以，我必须用心写，对得起自已，对得起大家，对得起历史检验。
真正意义上的笔尖上的舞蹈[OK]这个吹不得，来不得半点虚伪，展现的是真功夫。
篆体书写必须虚实兼到，但我看到现今好多习篆书友运笔控笔能力差，写的整幅线条一抹黑，说白了，就是基本功力没练到位，我国著名书法大家吴昌硕大师74岁还在纠结，为啥写不出虚实兼到的笔划，历经两年苦练，76岁终于悟出，这个是有记载的，不是我胡编。所以，分享一下心得体会，供大家参考，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果。
“’天是最公正的，最無私的，就像我们的本性一样不生不滅，不垢不净，不增不减。我们自己的一生风雨飘摇如大海中一叶扁舟，有时逆境，有时顺境，有时风和日丽，有时波涛汹涌，其实天是公正的，这些境界都是我们生生世世，缘聚缘散，因果报应，自做自受。天随着我们的心性变幻无穷。只要我们心清净，一定能感召美好的世界。”
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