換氣是人維持生命的本能，也是聲樂和管樂的最基本且重要的能力。換氣在薩克斯演奏中的作用也是不容小視的，它涉及到演奏的方方面面，具體我們來看看：
換氣即分句
一個音樂作品是由不同長度的樂段樂句構成，換氣就像文章中的句子之間逗號或者日常交談中的前言後語。想必大家都知曉句讀的重要意義，其目的就是分句，告訴我們要說下一個句子了，可能和上一句形式或意義相同也可能變化。但是很多薩克斯初學或者業餘學習了多年學習者，換氣仍舊沒有結構意識，沒氣了就換氣，沒有目的性的換氣，這對演奏以及音樂的正確表達造成了很大的阻礙。
那麼我們具體來談談怎麼培養換氣的結構性意識。首先得具備基本的曲式結構劃分能力，標註出作品的曲式結構類型，例如A-B-A結構，然後標註出每個樂段的樂句，搞清楚每個句子長度，由幾個小節組成例如a(1-8)，那麼a樂句就是由8個小節組成，那麼按樂曲要求，換氣就成了劃分樂句的一個必要標誌，既起到了劃分樂句的作用，又為下一個樂句的銜接準備了足夠的氣量。那麼具體該在什麼位置換氣呢?經常有薩克斯學習者會出現以下問題：
1. 在演奏下一個樂句之前的換氣太倉促導致換氣時間不夠換氣效率低，導致破壞了下一個樂句的完整性，或者氣息太弱根本沒辦法很好演奏下一個樂句，導致的演奏緊張，強行演奏完導致的憋氣。
2. 看見休止符就換氣，結構混亂。
那麼如何解決，有以下兩種情況：
第一，當樂句與樂句之間無休止時，分兩種情況：
1.當換氣前的那個音符小於或等於樂曲要求的單位拍，則換氣需要佔用前一個樂句最後一個音符一半的時值用作換氣。
2.噹噹換氣前的那個音符大於單位拍時，則用固定用該音符最後一個單位拍的時值一半換氣。
見譜例1
該譜例選自《穆勒48首練習曲》第一首，該練習曲是以八分音符為單位拍，譜例中的標註很好體現了以上兩種情況的換氣位置和時值問題。
當樂句之間有休止時分兩種情況：
1. 下一個樂句前最後的休止符時值大於或等於單位拍，換氣時值則為該休止符總長度的最後一個單位拍長度。見譜例2
該譜例選自《穆勒48首練習曲》第15首，以八分音符為單位拍，譜例中體現了第一種情況，休止符時值大於或等於單位拍。
2. 下一個樂句前最後的休止符時值小於單位拍，換氣時值則為該休止符時值。見譜例3
該譜例選自《穆勒48首練習曲》第21首，以四分音符為單位拍，譜例中體現的第二種情況，休止符時值小於單位拍時，換氣時值等於休止符時值。
換氣是良好音色的前提
好的換氣是好音色的必要前提。在實際演奏中很多薩克斯初學者因為換氣不好而導致音色很不好，一般有以下幾種錯誤：
1. 吸氣淺而多：胸式呼吸為主，氣息不容易控制，不穩;漸強容易炸，漸弱弱不下來。外在表現一般為：過度聳肩。
2. 吸氣淺而少：聲音發虛，飄的，氣量不夠，總想著頻繁換氣，或者換氣困難。
換氣要快但不能急，因為換氣時間過於短會導致假性換氣而氧氣含量不足，什麼是假性換氣?就是換氣動作很快，聲音聽起來很短促，但吸進去的氣量並沒有達到演奏下一個樂句的要求，這樣換氣會越吹越累，對身體不利，好的換氣應該是胸腹式聯動呼吸,其特點為：“快，深，夠”快速，腹式呼吸，氣量足夠的意思。快不代表一瞬間，還是有一定時值的，是根據樂曲速度來定的，這樣的換氣，很容易保持住，好控制，雖然不能完全決定音色好壞，但是是良好音色的一個基礎和必要條件。外在表現為：上胸的起伏，橫膈膜以下腰腹的擴張，最下方一圈肋骨自然的擴張，以及氣息對腰腹壓力的增大，類似於伸懶腰，打哈欠時候的吸氣感覺。
換氣要適應音樂風格的多樣性
音樂作品的風格多種多樣，一般通過不同速度和不同節奏型決定。那麼演奏中換氣感覺都是相同的嗎?答案當然是否，很簡單，我們自己關注下自己或者歌唱家在演唱不同速度的歌曲時候，換氣的速度和感覺一定是不一樣的，比如，現在演唱一首深情舒緩的慢歌，歌手會換氣很急促的發聲嗎?如果是，那一定很奇怪，因此在演奏慢速深情的作品時候我們也應該將這種情感注入到換氣當中去，因為那也是音樂的一部分，所以同樣要用舒緩柔和的感覺去吸氣，才能獲取更好的音色。同樣的道理，在演奏快速的作品，一般緊張感會多一些，我們換氣也應該是快的。
綜上所述，換氣在適應不同速度不同風格的作品時，應該隨之變換，其目的是更好的與音樂相融。個人的一些演奏心得：無論演奏什麼風格的作品，在演奏前都應該通過音樂要求的速度，或者伴奏的律動帶入演奏前換氣的感覺，讓換氣更具有目的性，也就是我們俗稱的感覺，因為無論是換氣還是休止符，雖然沒有發聲，但由於音樂從期初就一直在發展，運動，所以換氣本身就是音樂的一部分，好的換氣對音樂的發展推波助瀾，讓演奏者和聽眾一直沉浸於音樂中不被打擾;不好的換氣會讓演奏者演奏困難，沒辦法將精力集中於音樂，從而阻礙演奏，和音樂的表達，就像把沉浸在音樂中的聽眾驚醒。
音樂是一門藝術，換氣對於管樂和聲樂也同樣是一門值得去不斷研究的一門藝術，筆者在此分享一些多年學習思考的心得，供大家參考!
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