我若为花,愿为莲,不为孤芳,只为纯洁绽放。
从古至今,吟诵莲花的诗词不胜枚举。
于嗅觉中有“白莲香里,清风徐来,令人心骨皆清”;
于意境中有“木末芙蓉花,山中发红萼”;
池塘中,片片如扇般的碧绿中,浅浅淡淡的红渲染开来,莲尖稚蕊,摇晃于潋滟的莲塘,艳而不妖、魅而不俗、娇而有品,实为干净剔透。
碧波荡漾,荷叶田田,看似静谧但总觉得缺了些什么,直至一尾鱼悠游摆尾,游戏于莲叶之间,更添几分灵动有趣。
“鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”创作者正是从《汉乐府·江南》中汲取到了灵感,在籽料玉雕设计中加入了鱼和莲叶的元素。
细看作品左侧浮雕着一朵盛放的莲花,花瓣层层叠叠的包裹着莲蓬,婉转流美,生机勃勃,似清香远飘,又似缠绵悱恻。
莲花之下是一尾鲶鱼游曳于水中,若禅意缕缕,又呼应了连(莲)年(鲶)有余(鱼)的美好愿景。
自古鱼与渔人离不开,渔人是隐士的象征,是高士的别名;而莲品节高雅,淡泊名利,相互印衬之间,将作品的意境推至高潮。
若说鱼与莲的结合是相得益彰的互相成就,那作品右下方的两个相互依靠的小莲叶,则将创作者的小心思融入其中。
互相依靠的莲叶即象征着夫妻关系和合美好,互相依偎,又象征了事业、仕途上有贵人相助,扶摇直上。
创作者在雕刻时,不仅施以浮雕技艺,令雕刻之物更有“跃然纸上”之生动。更以俏雕手法,将籽料的皮色运用的淋漓尽致,无论是莲花上、鲶鱼上、还是莲叶上均有点点洒金,既生动又蕴含禅意。
自古以来,世人无不期望能趋吉避害,玉雕师在创作符合传统民俗“连年有余”的同时,又别具匠心的将莲之高洁、正直、清廉的君子之风融入其中。
自此,人既有了莲的心境,又有了鱼的富足,可谓圆满。
莲,花之君子者也。莲之爱,同予者何人?
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