一直想寫一個小劇場，名字就叫做《的羅曼史》。 其實也不是標準意義上的“羅曼史”，只是覺得《國風》中的幾首詩，串起來讀很像一段青年男女的戀愛故事。而且，色彩分明。
故事的開始應該是《蒹葭》：
蒹葭蒼蒼，白露為霜，
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
薄霧朦朦的清晨，蘆葦在湖邊輕輕搖曳，結著晶瑩的白霜。
愛情的萌動，隔著山、隔著水，遙遠的距離，少年只看見意中人模糊的身影，就像初戀的感覺——酸酸甜甜。
而後是《月出》，色彩突然變得濃重，是月光下的昏黃。
月出皎兮，佼人僚兮，
舒窈糾兮，勞心悄兮！
這一幕更像王家衛的電影，也像老上海的夜色——“浮雲散，明月照我還”。旗袍女子搖曳地走在昏黃的街巷。月光勾勒得少女的影子如此完美，近乎神聖。少年的膽子大了些，學會了“跟蹤”，被少女月光下搖曳的步態撩撥得心癢難耐。可是，空間的距離近了，心理的距離反而像是更遠了。他就這麼不遠不近地跟著，卻不敢捅破最後一層窗戶紙——誠惶誠恐。
中間大約還隔了一場《野有死麕》，金黃的秋色下，他們終於走到了一起，敞開了心扉，一切都那麼合適。
林有樸樕，野有死鹿。
白茅純束，有女如玉。
舒而脫脫兮！無感我帨兮！
無使尨也吠！
少女是恐懼的，也是愉快的，有一種“犯錯”的快感。這一刻，我們知道——她“淪陷”了，而後的故事，主動權轉移到了少手中。
於是，很快便變成了《子衿》。濃郁的綠色。被俘獲心靈的少女，輪到她患得患失了。
青青子衿，悠悠我心。
縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
縱我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。
一日不見，如三月兮。
“一日不見，如隔三秋”。當初追求我的時候，將我如珍寶般捧在手心，我的一顰一笑都讓你緊張不已。如今追到手了，卻輕易拋棄，任憑我苦苦相似。即使我身為女子不能主動去找你，你為什麼不能來呢？哪怕是寫一份信呢？為什麼總有這樣那樣的藉口？
“愛的羅曼史”可能會有兩種結局。不幸者如《氓》，被負心漢棄之如敝履，在悲傷悔恨中度過餘生。
及爾偕老，老使我怨。
淇則有岸，隰則有泮。
總角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉！
幸運的大概是《桃夭》：
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
“桃之夭夭，灼灼其華”，熱烈的桃紅色，修成正果的新嫁娘。從此不再是宜喜宜嗔的女孩愛，愛情的甜酸苦辣在這一刻成為過往埋葬。就像西方童話裡寫的那樣——王子和公主從此幸福滴生活在了一起。
然而，生活在了一起之後又當如何呢？大抵也就是《伯兮》中的樣子：
伯兮朅兮，邦之桀兮。
伯也執殳，為王前驅。
自伯之東，首如飛蓬。
豈無膏沐，誰適為容？
男人在外面拼事業，女人在家做全職媽媽。生活看上去一切都好，只是慢慢消磨了心氣。漸漸地，連儀容也懶得搭理了，反正——有誰欣賞呢？
“愛”與“恨”都是最耗費心力的情感，而堅持“愛”或者“恨”更是艱難，只有很少一部分感情、精力充沛的人才能有始有終。我們年輕時，都幻想著“山無稜、天地合”的轟轟烈烈的愛情，到後來慢慢地累了、麻木了，才懂得只有貧庸才能天長地久。所以，納蘭容若才會說“人生若只如初見”。初見那一刻的驚豔、驚喜，終究也被時光消磨得褪色了。
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