提起寇准这个名字，大家都不会陌生，因为舞台上有他的戏，评书里有他的名，民间传说里，他更不次于那个黑脸的包公，成为刚正不阿的为官代表形象。
寇准画像
历史上真实的寇准，的确是个很有作为的封建官员，他刚正不阿，敢于直言犯上。他留传后世的人物形象，基本上是以史实为依据的，并不是凭空杜撰出来的。
作为明星级历史人物，寇准在政治上光辉耀眼，他在文学上的才华，却并不醒目，甚至被后人所忽视。其实，这对寇准有些不公。假如取下寇准头上的政治光环的话，作为诗词大咖，寇准也是当之无愧的。
寇准以写诗见长，但偶尔也写词，这在以词著称的宋代，寇准当然不会落伍。这首《踏莎行》，虽然是偶尔为之的作品，但出手不凡，足可以与当时的填词大家相媲美，后人多有称赞。
红英落尽青梅小
《踏莎行》
春色将阑，莺声惭老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲消魂，长空黯淡连芳草。
“春色将阑，莺声渐老”，词的首句，寇准便把这首词定位在暮春时节。春将尽，这在情感上很容易让人产生一种伤感的情绪。暮春，总不如初春那样令人兴致盎然。因为初春时节，人们看到什么景致都会有新鲜感，看久了，这种新鲜感也便过去了。“莺声渐老”，此句特别传神，承接前句的色彩老化感，此句说鸟儿的叫声也老了，听起来不再新鲜。这个“老”字，体现出作者的炼字功夫。把通感这一修辞方式运用的非常高妙。变听觉为视觉，读来味道很浓，耐人寻味。
春色将阑，莺声渐老
“红英落尽青梅小”，使暮春的感觉更加形象和具体化，梅花已落，结出了小小的梅子。一种对初春的怀念之情油然而生。
“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅”。厅堂里的人安静下来，独对蒙蒙细雨，梅花虽然己落并结子，但她的余香还在，屏风半掩，为的是还能闻到她的舍香啊！词句表达的是作者的空虚寂寞之情，屏风半掩，而不是全掩，说明词的主人还不想把暮春景致全都挡在屋外，屏风半掩，想看时还能看到，梅花的余香，还依然存在，暮春毕竟还是春，不能辜负哟。
词的上半片，是有关春的景物描绘和作者的伤怀行为，下半片，则合盘托出主人公缘何对暮春如此感冒。原来，伤春是虚写，采用兴的手法，先说彼物，再说此物，籍物言情，才是作者的真实目的。
菱花尘满慵将照
“密约沉沉，离情杳杳”，这就是主人公的感伤暮春的原因所在。原来的密秘约定，现在却是沉沉无消息；离别之情，也已经杳杳不见了踪影。这就难怪主人公要伤春了。
“菱花尘满慵将照”，菱花是镜子，尘满是指镜子多日不擦，己落满灰尘。慵将照，是说懒得去照镜子。至于为什么会这样，原因前面已经说清楚了。这一句，是对伤春之情的强化和具体化。
“倚楼无语欲消魂，长空黯淡连芳草”，该说的话，前面都已经说了，这一刻，我倚在楼头什么都不说了，只是望着黯淡的天空和芳草与天空相连的远方。
寇准画像
寇准的这首词，表面上一看，似乎是一首闺怨词，但实际上却不是。寇准是个非常自信而又自负的人，按照他的性格，该写出豪放风格的词来。但毕竟他的词作还不具备能开拓一代新的词风的能力。这首词，总体上还应属婉约派的词风。这是因为，寇准所生活的时代，婉约派还占据主导地位，被认为是正宗，他自然脱离不开这个窠臼。
寇准的这首《踏莎行》，明里似乎在写闺怨，实际上，他是在抒发自己的一种政治上失意的情怀。他虽然在19岁时便出任同中书门下平章事，这可是相当于宰相的职务呀，也算是位极人臣了。景德元年（1004）辽军大举南侵，寇准力主抵抗，并促使真宗御驾亲征，与大辽定立了澶州之盟，稳定了局势。
寇准墓
寇准的才能，受到以王钦若为首的诸大臣的嫉妒，向皇帝进谗言，寇准的宰相之职被罢免。晚年，寇准再次被启用为相，又因丁谓的陷害再次被罢相，被贬到雷州，直到病死雷州。
寇准的这首词，就是写于被罢相的这一时间内，虽被罢相，但他心存不甘，总对朝庭报有幻想，盼望再次能被启用。因此，才以闺怨词的形式，抒发出自己的苦闷之情。宋代的范雍在《忠愍公诗序》中有这样几句话，点明了寇准写这首词的真实想法：“《踏莎行》盖亦借写伤春怨别之闺情，抒暮年迁谪流落不归之意”，这个评语，真是点中了要害。
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