新本格的崛起，僅僅依靠島田莊司、綾辻行人遠遠不夠的。在新本格推理的誕生和發展的過程中，京都大學的推理社團起到了不可估量的作用。甚至可以這樣說，沒有這個社團，就不會有“新本格推理”。除了主將綾辻行人和他的賢內助小野不由美，另外幾位社團成員法月綸太郎、我孫子武丸、麻耶雄嵩和中西明智，也都成為了 “新本格推理”的奠基人。這些東京大學的社團成員都在30歲前出道；他們都尊島田莊司為創作導師；他們的出道作品大多受到了島田莊司的《斜屋犯罪》影響，屬於“建築推理”的範疇。從這些共同點裡，我們可以看到新本格推理的特點和發展方向。
除了京都大學的推理社團，還有一些年輕人也有志於新派推理小說的創作，也受到了島田莊司的指點和提攜。其中的代表，無疑是歌野晶午。2003年，他創作的《櫻樹抽芽時，想你》成為那一年最受讀者喜愛的推理小說。在這部小說裡，歌野晶午很好地運用了 “敘述性詭計”，把讀者從頭騙到尾。不同於通常的“詭計”概念，“敘述性詭計”不是兇手對偵探的欺騙，而是作者對讀者的欺騙；不是故事裡面的騙局，而是講故事的人在講述中佈設的騙局。“敘述性詭計"往往不是按部就班的，而是利用讀者先入為主的習慣，從一開始就將其引入誤區。真相揭示的一刻，讀者會恍然大悟一天哪，原來推理的原點就是錯誤的。
大量新本格作家和作品的湧現引起了出版界的關注。在1987年出版了綾辻行人的《十角館殺人預告》之後，日本講談社非常看好這類作品的市場前景。沒過多久，講談社出版了《講談社小說最書》，大力推廣新本格推理。以上提到的所有作家，都是通過這套叢書出道的。除了講談社，東京創元社對於新本格推理的發展也起到了至關重要的作用。1990年 “鯰川哲也獎”的設立。更多的作家憑藉此獎出道，形成了和“講談系”分庭抗禮的“創元系”。其中比較有代表性的有：北村燻、折原一、蘆邊拓、二階堂黎人和山口雅也。
2000年，一些新本格作家創立了 “本格推理作傢俱樂部”，作家有棲川有棲被公選為第一屆主席，這位作家的地位和貢獻，可見一斑。有棲川有棲本名上原正英，1959年4月26日出生在大阪。有棲川自幼非常喜愛推理小說，在11歲的時候就嘗試創作。在1987年，有棲川的處女作《月光遊戲》發佈。這部作品的主人公名叫“江神二郎”，是大學推理社團成員。之後，有棲川繼續創作這個系列的作品，包括《孤島之謎》、《雙頭惡魔》和《女王國之城》三部。“江神二郎系列”被評論者譽為平均水準最高的系列作品。有棲川有棲還是一位出色的推理理論研究者，有很多理論性很強的研究典籍。
毫無疑問，這是一個天才輩出的年代。新本格給了這些創作者無限寬廣的舞臺，讓他們的才華可以天馬行空般地施展。從 “新本格元年” 1987年一直到1993年，新本格推理以風捲殘雲之勢席捲了日本乃至世界推理文壇。
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