一、大多数和少数人
１、有人喜欢红宝书，有人喜欢读但丁。看似同一种活动，然而指向截然不同的方向。很多人从小读文学著作，然而未必是自己喜欢。大多数人读任何东西，都不会读两遍，他们说："已经读过了。"就像女生花一两个钟头看言情小说，匆匆浏览而过，如一本小说是读过的，就会立刻抛下。它像是一张过期的电影票或昨天的新闻，已经消费过了。而那些伟大著作的阅读者们则会发现，有些著作就是这辈子读上十遍、二十遍、三十遍都不会厌倦。
大多数人尽管有经常阅读的习惯，却不会花太多时间。它只是无事可做时的最后消遣，他们很乐意找到其它方案代替。而少数人，他们总是尽量地找到安静时间，全神贯注地来阅读。如果让他们放弃这种专注、不受干扰的阅读，不出几天，他们就会感到精神贫乏。
如果阅读文学作品到一定的程度，人们会体验到一个标志性的时刻，那就是经验和作品中人物感同身受的如爱、虔诚，失丧相类的情感。那时刻，他的整个意识状态都会发生改变，不再和以前一样。而其它书籍的阅读者则完全不存在这种迹象，当他们读完一本小说，什么也没留下，对他们来一点也不算什么。
最后，不同阅读习惯导致的自然结果是，少数人读过的东西，常常呈现在他们的脑海中，留下深刻的印象。当他们独处时，会吟诵着喜爱的诗行，根据自己的经验解释书中提供的某种图景，并且相互讨论，常常到最后，讨论的内容已不再是书本了。
二、错误的方法
１、阅读不像欣赏一幅画，或聆听一曲音乐，具有即时和短暂性。阅读带来的影响是相对固定的。如罗曼·罗兰的音乐家传记《约翰·克里斯朵夫》中所描述的，聆听音乐最初很重要因素是无声的情感或视觉上的想象。然而在同等意义上，和文学欣赏者没有可比性。因为每一段文学作品是一连串的词（或图景），将他们带离出自身之外。
２、每一种艺术都有不同于另外一种的特点，我们需要采取不同的适应模式。阅读也有不同的适用方法。有些人是强迫型阅读，只看新闻。他每天阅读，只是为了看看发生了什么不知道的事。有些人的阅读不加选择，不考虑风格，不知道怎么从差作中挑选出好的。
３、我们可以从字里行间看出风格，判断一个作家的好坏。标准在于我们内在的眼睛，能不能从他呈现的镜像中看到清晰的画面，是否与实在相符合。如果从他的镜头，什么也看不到或带来只是困惑，那就是个差劲作者。同样的，如果我们对读到每个句子都感到满意或得到经验的佐证，我们会说这是好作品。
３、所以说字词是多么重要，我们所有的经验判断都来于是不是认真地阅读了每个字句。它们邀请我们去诵读、感受、领会和想像，除非真的通过它们的镜头去看，我们无法得知好坏。然而很多人最少地关注字词，只从中提炼事件。
４、这也解释了为什么他不能认出好作品，而选择劣作。是由于字词和想像的贫乏。好多人即便面对自然美景，搜罗脑海除了些陈词滥调，再找不到恰当的字句来描述美景和自身的感受。另一方面这也是由于缺乏丰富的想像力所致。对于他们来说，需要的不是什么高大上的诗词阅读，而是要丰富他们相关的情感体验。
然而多数人和少数人的区分不是一成不变的。每个人都曾经隶属于大多数，然后才转变，加入少数者行列，渐渐过渡成为成熟的读者。这需要时间和对阅读的操练过程。
三、不同类型书籍的阅读方法
１、神话
牧羊人俄耳甫斯，他的妻子欧律狄克去世后，他天天在树下弹竖琴，唱哀伤的曲调，连岩石听了也会裂开，河水听了也会停止流动，引无数生灵一同悲恸叹息。最后他前往地府，找回妻子。他的痴情感动了冥王哈德斯和冥后珀耳塞福涅，同意让他带走欧律狄克，但是叮嘱他，在他和妻子离开冥府返回人间，见到阳光之前，他都不能回头看欧律狄克。然而，就当他们重返光明，阳光快要洒落地府洞口那刻，俄耳甫斯回头，看他了一眼跟在他身后的妻子，欧律狄克就此消失不见。
神话确实总是异想天开，是不可能和超自然的，然而阅读它们带来的体验，或悲伤或喜悦，却是庄重的。神话并不是字面的意思，它们蕴含的是另一个世界的形象，反映的正是我们内心的真实。对失去的爱人的真切思念和无以回天的痛楚、遗憾，这些感受都是现实体验，我们也都能体验到这种深刻的相关情感。俄耳甫斯的故事让我们悲伤，不只是为他，也为所有失去妻子的人们。
毋宁说，是我们的头脑想要理解或构思某些事物，于是把它传递给神话，做出喻意性的解释。神话提供的是一些体验，让我们思考，并不是要去相信它的真实性。所以说，有些神话故事对一些人说只是神话，对另一些人来说却不是，它意味着更多。
２、虚构小说
这类小说的特点是让读者找到一种代入感，包括武侠、言情、成功小说等，都属这类。它们的特点有，比如被上层人物所爱，像网络上随处可见的《霸道总裁爱上灰姑娘》这类；继承大笔遗产啊或高品质生活等等，通过阅读这类作品，将自己代入其中，获得满足，耽湎于构筑白日梦。这是最低层次的阅读，看多了也会腻，同时背离了书本和生活的有益价值。这些荒谬可笑的大量巧合是不可能发生的，不如趁早把注意力转移到现实生活的衣食住行穿上。因为即便是他们不会把白日梦和现实生活搞混，这种幻想感也是有害无益。试想，女孩以为所有人的目光都追随着她，男生则相信没有身缠万贯就不足以出人头地。这种不切实际的后果，小说是概不负责的。
３、现实流派
现实主义作品呈现的，是通过敏锐地观察，描写与我们相接近的，活泼可感的生活。代表著作有《名利场》、《卡拉马佐夫兄弟》、《平凡的世界》等，这类现实内容的文学著作还是占据着文学的主导地位，特别是十九世纪的许多著作，今天仍值得研读欣赏。有人说，一部优秀的现实主义小说等于半部历史书，现实主义是"如生活所是的呈现生活"。里面的人物或冷酷或良善、或虚荣或滑稽，都是这类事情发生在人们身上会表现出的状态，而这些事情很可能发生上每个人身上。 他们会是我们每天遇到的人，像方方小说《万箭穿心》中的女主，看完我们会叹息着说，"这就是生活！"阅读现实主义文学作品的读者决不会被虚幻小说欺骗，不过这也并不意味着就可以轻视史诗，浪漫派的作品，不能给它们冠上"逃避现实"的恶名。
写在结尾
所有的阅读，不管是读科学、历史还是科幻小说，大脑都要从真实环境中转换到虚构中，问题是逃向哪里？是有害的空中楼阁、白日梦，还是能帮助我们转移悲伤，定睛现实，面对时代的危机。阅读不是要逃进错误事物中，用逃避代替行动，忽视真正的机会和责任。
许多作家他们就是要用自己的著作来唤醒世界，将人们带到不可能的境地，如文艺复兴和十九世纪，多产的作家们给人们的精神注入了巨大的活力。这是把双刃剑，需要好好使用。閱讀更多 微風中的細語 的文章
