蒂索（1836～1902年）的作品以對當時時尚的準確描繪和謎團一般的品質而著稱。蒂索出生在法國的南特，20歲的時候搬去了巴黎，他在巴黎遇到的藝術家和作家對他的繪畫生涯和繪畫風格有著巨大的影響，蒂索尤其受惠於惠斯勒，並強烈地模仿他的作品，《接待》這幅畫又被稱為“有手腕的女人”。
這個標題提供了有趣的雙層含義——這個女人的微笑是出自真心，還是社交手腕？畫中的她是中心人物，還是挽著她手的男子的美麗女伴？觀眾能夠從聊天，或者說在密謀著什麼的人群中找出線索嗎？蒂索對時尚的興趣讓他的作品很值得收藏，它們一直賣得很好，而評論家比起公眾來卻對他苛刻得多。
1871年他為了躲避巴黎公社的麻煩（有謠傳說他參與過這個運動）而到了倫敦，在英國他的作品和在法國一樣被人們追捧，在皇家藝術研究院他有著常規的展出，蒂索在倫敦待到了1882年，情人和模特凱瑟琳因為患上結核病，過早地悲慘死去，這讓畫家再沒有留戀，並促使他返回了巴黎。
在19世紀80年代後期他經歷了宗教改革，開始藝術生涯的新階段，只創作宗教繪畫，他去中東旅行繪製素描，併為《聖經》創作插圖畫。象徵主義起源於法國，在19世紀後半期向全歐洲傳播，對於之後表現主義與超現實主義等運動的發展都起到了關鍵的作用。
這個藝術類型是對物質世界的逃離，把幻想和想象帶入了藝術世界，象徵主義藝術家受到浪漫派和前拉斐爾派的雙重影響，反對印象派的視覺寫實主義和工業時代的沉悶乏味，通過使用象徵手法，喚起對情感神秘和多義的詮釋，匈牙利藝術家德沃夏克（1862～1927年）創作的作品鼓勵了觀眾的想象力。
蒂索作品《接待》
德沃夏克筆下的《畫鳥》的構圖畫風和蒂索的《接待》是一樣的，在他的《畫鳥》中，一個美麗年輕的半裸女人在她的左臂彎中抱著一個巨大的貝殼形調色板，另一隻手拿著畫筆，證明她也是一個畫家，她身下是兩個裸童，這種肥嘟嘟的裸體男孩經常出現在文藝復興、矯飾主義、巴洛克和洛可可的藝術中，他們的翅膀在流動的運動中幾乎看不清。
德沃夏克作品《畫鳥》
他們的存在象徵了愛，無論是神性的還是更加塵世化的，這組人物用類似夢幻般的手法描繪，他們被多彩的鳥類纏繞——某種意義上，這些鳥兒把他們帶到了塵世之外。德沃夏克充滿能量的筆觸和多彩的旋渦暗示了神秘隱晦的大自然中重要的創造力。
作為藝術家，比起藝術的風格或者形式，德沃夏克更加關注內在心靈的表達，《畫鳥》這幅裸體畫的目的是在觀眾心中喚起一種感情，讓他們和人物天真的歡樂產生共鳴。
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