一、用筆
《書譜》的用筆特點是全面繼承了“二王”的用筆方法。在筆法上，起筆、收筆、 轉換等純為“二王”一系， 且方圓並用，處理精妙、 準確， 用米南宮的話講， “凡唐草得二王法，無出其右”（《書史》），“似從右軍大令換骨來”。
孫過庭《書譜》
我們不能見到“二王”的真跡，但是孫氏肯定是有機會見到墨跡的，羲獻所處年代到唐才三百多年，“羲之為會稽，獻之為吳興，故三吳之近地，偏多遺蹟也”，孫過庭曾經在吳郡生活過，因此，孫氏在對“二王”的筆法與作品氣息的領悟及表現上是令人信服的。
孫過庭《書譜》
孫氏用筆以“爽利”見長，筆法精熟，不遲疑。信筆而書，如有滯礙，必成 “墨豬”，筆畫也難見精準表達，如焦竑雲：“餘謂《書譜》，雖運筆爛熟，而中藏軌法。”（《書林藻鑑》）“爽利”的前提是對筆法的了悟和嫻熟運用。
二、取勢
由於孫氏書寫的速度關係，在書寫時肯定有一個“取勢”的動作，也即王羲 之所謂的“凝神定思”後的一剎那的“入筆”過程。勢的作用是歷來就被書家們 強調的，“勢來不可止，勢去不可遏”（蔡邕《九勢》），這種“取勢”的動作 對臨寫《書譜》極其重要。
孫過庭《書譜》
“取勢”的結果是：
一是可以增加筆畫的彈性。好多 書寫者書寫的單個漢字及其筆畫是沒有彈性的，成了機械的擺佈， 就單個字而言， 不是在一種勢態下的有機組合，而是 “裝配”“擺佈”，儘管結構很好，但是，缺少煥發生機的“神”。
二是由於“取勢”，筆畫與筆畫之間的對應、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個充滿張力的前提下相輔相成的，沒有 “張力”的組合是渙散的，是沒有神采的！實際這種“張力”與“彈性”有著相 似的地方。這種落筆“取勢”的感覺，在《書譜》中是隨處可見的。
孫過庭《書譜》
也就是說，較快的“落筆”，是一種情緒化的切入，由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關係也是在 “彈性”的用筆下的相互配合與照應，也即上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不 是機械的擺佈，而是跳躍式的、充滿彈性的連接。
孫過庭《書譜》
三、結構
結構是指筆畫在字中的佈置和處理，草書的筆畫互相勾連牽引，其結構的變化相當豐富隨意。草書結構具有極大的靈活性與隨意性，尤其是大草，可謂變幻莫測。所以，對草書的結構分析也只能是勉強歸類。學書者可依此為鑑，逐步深入，直至掌握草書結構的一般規律。
孫過庭《書譜》
下面就《書譜》的字法結構進行簡單梳理：
1、平正均勻型 這是各種書體最常見的一種結字方法，尤其是楷書用這種方法最多，而草書則相反。但是，草書雖然講究變化，但一切奇姿異態都離不開平正勻稱字形的映襯，奇與正必須共存一體，才能相得益彰。
2、疏朗瀟散型 《書譜》極善處理字型的疏密關係，多用簡易相互斷開的筆畫合理的分割字內空間，儘可能留出空白，從而形成了疏朗恬淡瀟散簡遠的藝術效果。如“器、其、莊、既、倫、舉、取”等字。
孫過庭《書譜》
3、誇張對比型 《書譜》中很多字往往通過用筆的粗細變化，偏旁部首的誇張書寫來強化草書結字的不同趣味，造成強烈的對比效果。如“矜、競、於、猶、鍾等字。
4、錯位生奇型草書結構忌平板，可以通過錯位移位或欹側取勢的方法求變化，《書譜》中很多字形的處理為我們樹立了典範意義。
四、章法
在組合章法時，需要對《書譜》的整體進行全面的觀察。情感的流動是作品的第一要素，這在篇幅中可以看到。情趣的創造與表達是極其重要的，首先、是在 篇幅中用偶爾輕盈的筆畫組合及兩個字體的連貫來達到一種“提神”的作用，使 人們的眼前不時地出現“亮點”。
孫過庭《書譜》
其二、是通過一片厚重的、筆畫較粗的點畫來與上述的輕靈的巧妙組合形成較強的反差和對比， 或者說把“輕靈”與“粗獷”進行巧妙組合，而同時也起到了虛實相生的藝術效果。輕的是“虛”，厚重的為 “實”。其三，由於孫氏的用筆過於精良，所以，有時他應用一些老到而沉著的 “破鋒”起到調劑的作用。
孫過庭《書譜》
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