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刚正不阿气节尽显，劲竹入画，技法外还可赏其心境
文/华勇
关于竹，文学艺术作品中常常将其比作君子，郑板桥一生更是如痴如醉，置身竹林，追寻君子之气。他还作诗称：“我自不开花,免撩蜂与蝶”，彰显愿与竹为伍，不沾染世俗的气节。竹在画中的气韵，和兰相当，王维、吴道子等人，皆喜欢将竹入画。刚正不阿气节尽显，劲竹入画，技法外还可赏其心境。
▲元 柯九思 《横杆晴翠图》
一、元 高克恭《雨竹图》
此图布局劲朗，竹子高耸有穿云之势，其根基立于石端，墨色变化明显，前后两竹的色彩形成鲜明对比。一黑一浅，墨色变化间生出不同情态，叶用捺法，笔力刚劲，叶态交织，错落有致，墨色厚重，走势丰腴。
▲元 高克恭《雨竹图》
在气韵方面，该幅画通过墨色的深浅将秋风疏雨后劲松独立的清爽之感描绘得淋漓尽致，在细节处又刻画得栩栩如生，笔墨姿态奇峻、老辣，石头处皴擦之意明显，劲竹的笔直枝叶又彰显出画家笔法的老练，很有功底。在透视关系的营造上也有突出水准，前后虚实交映，又有枝叶的掩盖，呈现出更为真实的情态，让人在感叹竹身挺拔的同时，也能沉醉于画家技法之精湛上，欣赏画家营造出的静谧、淡然之感。
▲清 吕瑞俊 《竹雀图》
二、明 陈芹《修篁文石图》
该幅图的竹身虽不如《画竹图》中那么直立挺拔，但是也饶有情趣，专注于生气进行描绘，竹身上的细小枝条，仿佛预示着新生之力。在画中同样以两种墨色去描绘竹子，一竹墨黑，一竹淡雅。
▲明 陈芹《修篁文石图》
其墨色灵动，不仅在竹的描绘中彰显笔墨姿态，另外在其他物象的点缀上，也不吝灵动之感，笔墨流畅不晦涩，让周遭景致的流动姿态展现出来，竹叶一改往常的低垂之态，反而各个向上，呈现出一种生机盎然之趣，观之可得昂扬心态。
▲元 柯九思 《清闷阁墨竹图》
三、清 归庄《竹石图》
图中以竹和石为主要描绘意象，使用的笔态同样灵活，同时又多出了一种纤细之感，通过较为柔弱的笔态，却将竹子的挺拔之姿描绘出来，相反石头的线条反而更加硬朗，让画中景象形成鲜明的对比。
▲清 归庄《竹石图》
在墨色当中也有很明显的变化，竹叶姿态各异，墨色的过渡同样明显，在同一株竹子上飘扬着不同墨色的竹叶，代表的是不同成长阶段的墨竹，随风飘扬，富有生气，望之可知轻快心境。
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