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石可承載人文意境，畫家筆下的奇石，如何繪出美感？
文/文涓
自古便有石頭的鑑賞文化，唐有白居易作《太湖石記》，當代大家齊白石以石入畫入名，這些皆是對石頭愛得深沉。
而在畫作當中，石頭也成為了一種寄託情感的意象，將畫家的所知所感訴諸畫中，呈現的不僅僅是藝術形象，更是對生命的感悟。
這種可承載人文意境的元素，如何被畫家繪出美感？
1、形神兼備，訴諸情感
米芾作為聞名的石痴，對石作畫尤有心得，根據《石林燕語》記載，米芾對於石頭有著“拜石”的傳說。
同時米芾對於石頭的研究還十分時刻，創立了一套理論，在米芾的畫作中，自然對於石頭有著特殊的表現，將自己的情感訴諸畫中。
同時米芾還在描繪的過程中關注細節，將形和神都描繪得非常出眾，也因此能夠呈現出形神兼備的效果。
賞析時也不應單純從表面上入手，而是需要藉助於對於石頭深層次的理解，融入感情去進行品鑑。
2、虛實交映，不忘細節
在趙孟頫的畫筆下，石頭的形態便有了不同的章法，往往藉助於在石頭周圍的景物造勢，將石之奇進行更加深入的點綴，最終形成的畫作便有了生機和靈魂。
而在進行描繪時，趙孟頫選擇的虛實交映畫法，不僅讓意境變得深遠，同時還更能夠彰顯出石頭的年代感。
經受日月洗滌的石頭，成為一個集聚生命的小型“生態系統”，在光和意的相互襯托下，變得更加靈動有趣。而石頭周圍景緻的加入，則更加讓石頭本身的意蘊凸顯。
3、輪廓鮮明，注重形體
在明代，關於中國古典園林的研究和心得都漸漸明朗，步入成熟階段，而在石頭畫作中也展現出了更加深入的表現形式。
米萬鐘的石頭是其中一個代表，在他描繪石頭時，已經不再侷限於對於石頭周遭景緻意境的襯托，同時也關注形體的刻畫，通過明暗和線條走勢來塑造更為真實的石頭形象。
特別是對於輪廓的勾勒，將石頭的奇俊描繪得惟妙惟肖，雖然不成山勢，但是卻有著磅礴氣概，一絲一毫的細節都不願放過，鋪墊和勾勒都相當細緻，猶如近在咫尺之物。
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