因為疫情的原因，今年的金像獎算上預告片和爾冬升的開場白，整個頒獎過程估計不到10分鐘。
在這場短短的頒獎禮上，那個曾經的成家班成員，一直跟在成龍和洪金寶身後的太保，在這屆金像獎上憑藉著絕對的優勢拿下了最佳男主角，已經年近70的他，在演藝圈摸爬滾打將近50年，用一個個嬉笑怒罵的小角色，讓人們記住了他的臉，這次影帝的獎盃，卻是他職業生涯的第一座影帝桂冠。
不少影迷在恭喜太保的同時，不免再次想起那個曾經一直站在太保身前的成家班領軍人物——成龍。2016年時候拿下奧斯卡金像獎終身成就獎的他，在金像獎被提名過10次，卻沒有拿下一次影帝，雖然身上有兩次金馬獎影帝，一次金雞獎影帝加持，但沒有在金像獎拿到一次影帝，多少讓人有些詫異。
這種情況也不免再一次的引起了人們對於成龍沒有拿到過金像獎影帝的一輪探討，畢竟用現在的眼光來看成龍，他都是舉世公認的華語第一巨星，世界範圍內中國電影的一張標誌性的名片，作為一名香港本土的著名影星，有著10次的提名經歷，卻始終未能獲獎，不論到了什麼時候說起來，都是一種無法彌補的遺憾。
那麼究竟是什麼原因導致成龍始終沒能獲得金像獎的青睞也是眾多紛紜，每個人都有著自己的看法，今天也是藉著這篇文章，談一談自己認為的幾個主要原因。
角色定位的單一性
最佳男主角獎是對於一個演員演技的最直接肯定，所以大部分的觀點都認為成龍因為是動作演員，人們更多的將注意力放在了他的動作表現上，而不是表演，所以動作設計可以拿到手軟，但是最佳男演員就要往後靠。
這種說法也不是沒有道理，在香港電影的歷史上，很少有人能夠通過動作片或者喜劇片拿下最佳男主角，這一點在國際上很多電影獎項中都是慣例，評委都習慣性的關注那些更具有故事性的影片，以及更為內斂的表演。
很多時候提名就是肯定的第一步，成龍能夠提名10次，至少在這10次裡，他的演技都是在同時間段的香港電影中最出色的幾個人之一。在10次入圍裡，打敗成龍的人分別是，李修賢、鄭則仕、周潤發、梁家輝、黃秋生、喬宏、梁朝偉，其中輸給鄭則仕和黃秋生兩次。
我們先不看這10次最後拿下影帝的人都是飾演什麼角色，成龍在這十次入圍裡，8次是飾演警察，1次特工，1次黑社會老大。
從歷屆最佳男主角提名和獲獎名單來看，警察可以說是金像獎歷史上最受影帝歡迎的一個職業，算上最近39屆香港金像獎，一共有11名演員通過飾演警察的角色拿下影帝，那麼問題就來了，成龍出演的警察究竟差在哪裡？
李修賢在《公僕》中飾演的是一個一腔正義，卻又十分懂得變通的警察，從來不按照人們認可的規矩辦事，可以說是一個流氓差人，在黑白兩道都很吃得開。
鄭則仕在《3個受傷的警察》中飾演的是一個老實本分的警員，到頭來卻發現自己的妻子和上司有姦情，一怒之下手持機槍劫持了眾多警員。
黃秋生在《野獸刑警》中飾演了一個會徇私讓自己殺人的黑幫好友潛逃的警察，他與黑幫分子稱兄道弟，吃搖頭丸，髒話連篇，經常在夜總會找女人，卻會對一個夜場女子動真情。
想必這三位所飾演的警察來看，當成龍要飾演警察的時候，大家可以很容易猜到他的形象是什麼，人一定要夠善良，對朋友一定要講義氣，對壞人一定要不留情面，一定是警局裡面最能打的那一個，就算沒有演警察，演起來失憶特工和社會老大，也是一心向善。
我們很難從成龍身上看到一個更為多元化的形象，他輸給黃秋生兩次，黃秋生一次是前文所講的警察，一次是一個滅人全家的變態殺人狂，鄭則仕一次是被逼上絕路的警察，一次是更為人熟知的具有智力障礙的肥貓形象。
雖然很喜歡成龍，但是不得不承認我們在成龍身上很難看到這樣的多元化的表現，唯一一次讓人能夠感受到這種突破的，要屬成龍在2010年出演的《新宿事件》，鐵頭這個角色身上那種亦正亦邪的表現，是他之前的影視作品中所少有的，可惜得到的關注太少，連入圍最佳男演員的機會都沒有。
所以對於早期的成龍和金像獎來說，即使成龍的演技十分值得肯定，但是評委們始終沒有在他身上看到更為多元化的角色展現，所以就會導致在最終投票的時候，讓評委產生對於他的猶豫感，這也就導致在成龍還以香港電影為主的時候，始終沒能拿到一次影帝的獎盃。
遠走他鄉，背道而馳
1999年，成龍拍攝完《紅番區》後，通過這部影片為自己打開了好萊塢的大門，打破北美非好萊塢電影賣座紀錄的他，相比於其他奔赴好萊塢的華人男演員來說，擁有更多的選擇的餘地。
這對於成龍個人來說是一個好消息，但對於整個香港電影來說，這並不算是一個好消息。
2003年的香港電影金像獎上，黃秋生引用了狄更斯的《雙城記》作為自己的開場白，對於香港電影來說，那是一個最好的時代，也是最壞的時代，因為盜版業和電視的飛速發展，香港電影經濟急速下滑，風光一時的香港電影正在逐漸走入自己的冰河期。
“救市”幾乎成了那一個時期，香港電影的關鍵詞，人人都在喊，但都沒有一個明確的方向，特區政府在電影人的呼籲下，舉辦了第一屆“香港亞洲電影投資會”，為香港及亞洲電影的製作人能夠有更多的機會與投資人接觸，以此來促進更多高質量電影計劃的落實。
又在戛納電影節上舉行“香港之夜”酒會，以此來進一步推動香港電影的復甦。
在這樣的基礎上，周星馳拍攝了《少林足球》，香港電影界也推出了自己的救市之作-《無間道》，幾乎這一個時期所有人都在為了這裡的電影市場貢獻自己的努力。
在這個關鍵時期，成龍遠走好萊塢，01年還出演了香港本土電影《特務迷城》，之後就全身心投入到了好萊塢，不再參與香港電影的製作。雖然各有各的選擇，對於一個演員來說，好萊塢的機會固然難得，但是對於當時的香港電影人來說，在所有人齊心協力，企圖將這個不斷下滑的工業挽救回來的時候，這其中的關鍵人物，卻沒有參與進來。
這其中或多或少都是有一些微詞的，2004年，香港電影基本已經開啟了合拍片的大潮，成龍迴歸華語電影，出演了《新警察故事》，也憑藉這部影片入圍了當時的金像獎最佳男演員，卻碰上了《2046》的梁朝偉，輸的不冤，不過這部影片讓成龍拿到了一次金雞獎的影帝。
可能因為這一次又沒有獲獎，成龍有些心灰意冷，在繼續好萊塢拍攝的同時，將自己的工作重心也轉移到了內地，與金像獎也是漸行漸遠，隨著金像獎的日漸下滑和故步自封，雙方也基本再也沒有往來的機會。
結語：
很多時候獎項這種東西，命運使然，出色的發揮，遇到更加出色的對手，奔波一生，落得一個安慰，成龍與金像獎早年多是因為前者，後來有了矛盾，也就沒有了一個安慰的機會。
然而對於成龍這樣一個演員來說，其實也並不需要金像獎最佳男演員這樣一個獎項來再為自己證明什麼了。
