雞，鄉下人家照例總要養幾隻的。從他們的房前屋後走過．肯定會瞧見一隻母雞，率領一群小鳴，在竹林中覓食；或是瞧見聳著尾巴的雄雞，在場地上大踏步地走來走去。
他們的屋後倘若有一條小河，那麼在在石橋旁邊。在綠樹蔭下。會見到一群鴨子。遊戲水中，不時地把頭扎到水下去覓食。即使附近的石頭上有婦女在搗(dǎo)衣，它們也從不吃驚。若是在夏天的傍晚出去散步，常常會瞧見鄉下人家吃晚飯的情景。他們把桌椅飯菜搬到門前，天高地闊地吃起來。天邊的紅霞，向晚的微風，頭上飛過的歸巢的鳥兒，都是他們的好友，它們和鄉下人家一起，繪成了一幅自然、和諧(xié)的田園風景畫。
01 突出主角，鏡頭感十足
雞，鄉下人家照例總要養幾隻的。
你看這個句子是自然的一種寫法，沒有像一些初學者一樣，寫成“鄉下人家總要養幾隻養幾隻雞的。”
把“雞”提前，突出這個要寫的主要對象，鏡頭感十足。
這簡直可以作為我們改寫句子的一個非常好的範例。
如果這樣寫：
農家有一群小雞，跟著一隻母雞。
顯得不自然。對比一下，不難發現，作者就是從你走過，就是不經意間的角度，給人感覺很自然，閒庭信步的感覺就出來了。
寫文章，如果能給人不經意間閒庭信步的感覺，那麼這種筆調就讓人覺得非常自然、非常舒適。
一種舒適的這種狀態，所以你會看到一隻母雞率領著一群小雞是吧，在竹林中覓食啊，這裡是一個分號。
接下來，寫雄雞就更有意思了。
作者用“或者瞧見聳著尾巴的雄雞，在場地上大踏步地走來走去。”這樣的句子來表達，雄雞出現在我們視野裡，也不是你主動去尋找的，而是不經意間出現了。
這就有點像辛棄疾在詞裡寫的“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽現。”
完全不需要你的注意力配合，它就顯現了。
或許就是作者走過竹林，一眼看去，雄雞在場地上大踏步走來走去，這種趾高氣揚的動物，它才不管你你是誰呢。
一切都是那麼自然天成。活潑潑，生動清新的農家景象就像卷軸畫一樣，慢慢鋪展在我們的面前。
02 選擇有代表性的景物寫
大家還記得吧，寫動物也好，植物也罷，一定要注意選擇。
為什麼選擇很重要？
因為選擇什麼樣的事物來寫，一是體現出你對這個農家風光的一種熟悉程度，二是可以看出你眼中哪些東西是最有代表性的。
寫農家風光，很顯然在作者眼裡，除了雞以外，還有鴨子。因為我們經常會講雞鴨成群，是吧？
這是農家的一種典型的風光。
所以作者要選擇這兩樣來寫。由此，也可以看得出這很顯然是比較南方的，或者說江南的農家的風光。
假如說是北方大漠地區的，恐怕就很難見到這樣的景象。你看：
他們的屋後倘若有一條小河，那麼在在石橋旁邊。在綠樹蔭下。會見到一群鴨子。遊戲水中，不時地把頭扎到水下去覓食。即使附近的石頭上有婦女在搗(dǎo)衣，它們也從不吃驚。
還是把鴨子當作主角來寫，這一點沒有變。
作者沒有說，搗衣的婦女怎麼怎麼樣，然後鴨子怎麼怎麼樣，而是說“即使即使附近的石頭上有婦女在搗(dǎo)衣，它們也從不吃驚。”
這樣的寫法，有什麼好處？
這讓我們覺得好像鴨子是主人，而周圍額婦女、大樹那都是背景，都是配角。
所以，你會讀出一種世外桃源般的農家活力。只有在這裡，這些鴨子才能那麼自由自在，成為自己的主人。
好，這其實也是作者對景物做出選擇的結果。為啥這樣說呢？
如果一會描寫溪邊的景物，一會描寫人的活動，回過頭來再寫鴨子，可能就會給人感覺這不是農家風光，這是寫婦女搗衣了。
所以，我們在寫景物也好，寫動物、植物也罷，一定要注意選擇。選擇就是一種極好的寫作策略。
選擇寫什麼，不選擇寫什麼，構成了讀者眼中你想表達的世界。
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