用筆術語如下
護尾
用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。東漢蔡管（九勢）稱：“護尾，點畫勢盡力收之。”護尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收，逆則強健得勢，收則顯示筆有餘力。北宋米節“無垂不縮，無往不收”的論點，即從“護尾”擴展而來。
燕尾
指章草中的一種波法。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”，其狀向燕之尾，故名。前人將來書橫：出筆的挑腳比喻為燕！。參見“燕不雙飛”。
柳穿魚
比喻應用吸撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢，似三條小魚，用柳枝穿連起來，故名。
激石波
用筆時平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而湧過。
這種捺筆稱為“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。
牽絲
亦稱“遊絲”、“引牽”、“引帶”。書法術語。指書寫點畫時由於筆勢往來留存於先後筆畫之間的纖細筆道。纖細如髮絲，挺健利落，起有上呼下應、意氣周流的作用，可以表現出書家功力。
過折收縮
運筆過程中的一種技法。過折，即指每畫一波，常三過折筆的意思；收縮，即北宋米蒂“無垂不縮，無往不收”說之略稱。運筆切忌直來直去，缺乏內涵。
清代包世臣《藝舟雙條》曾舉例：“學書如學拳，學拳者，身法、步法、手法扭筋對骨，出手起腳，必極筋所能至，使之內氣通而外勁出。......若徑以直來直去為法，不從事於支積節累，則大謬矣！”
內外拓
內，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。近人沈尹默認為：“大凡筆致緊敵，是內所成；反是，必然是外拓。後人用內外拓來區別二王書跡，很有道理，說大王（羲之）是內，小王（獻之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正流美而靜：小王之書，剛用柔顯，華而實增。”並指出：“內是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”
折漢股
比喻用筆技法的一種。漢原系古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌；後被藉以形容轉折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。南宋姜蘿（續書譜）稱：“折漢股者，欲其屈折，圓而有力。”馬宗霍《書林記事》載：“相傳魯公與懷素同學草書於鄒兵曹（彤）,或問日：'張長史見公孫大娘舞劍器得低昂迴翔之狀，兵曹有之乎？’懷素以古漢腳（折漢股）為對。魯公曰：‘何如屋漏痕？’素起捉公手曰：'老賊得之矣！'"
