宋代大文豪、書法家蘇東坡的名篇前後《赤壁賦》是後世書法家經常書寫的內容，其中明代書法家張瑞圖一生就多次書寫這一內容。
張瑞圖，字長公，號二水，又號果亭山人、芥子居士、平等居士、白毫庵道者。工書，擅長楷、行、草書，尤精大字匾額，與邢侗、米萬鍾、董其昌並稱“明四家”，又有“南張北董”之號，是晚明時期最有創造性的書法家之一。他的書法奇恣橫生，風格多樣，在鍾繇、王羲之之外另闢蹊徑，以強烈的個性與嶄新的藝術風貌獨樹一幟。其書名遠播日本、朝鮮及東南亞諸國。所書草書前、後《赤壁賦》，世人均視為珍品。
張瑞圖行草書《前赤壁賦》，擒縱自如，氣足神完
張瑞圖《前赤壁賦》草書卷，書於明季生產的雲母箋冊頁上，是其晚年所作。此卷曾為藏家姚文黛、趙光、王蒙泉所遞藏。
此帖的書法風格，是二王之外另闢蹊徑者。用筆最明顯的特點是以偏側之鋒大翻大折，突出橫向的動態，運筆起止、轉折無回鋒頓挫之意，一反歷代草書大家以圓轉取縱勢的筆法，以方峻峭利取勝。另一個特點是，字與字之間多牽絲連帶，這是判斷行書與草書的標誌，也是將此作定為草書的原因。
張瑞圖《後赤壁賦》，筆勢雄偉，一掃元明俏媚之書風
張瑞圖《後赤壁賦》草書卷，於天啟三年（1623年）所書，時年54歲，是他傳世草書長卷作品中的精品，現由日本中村不折氏收藏。
此捲開始部分用筆相對穩健，點畫樸實，張瑞圖行草書結體上疏下密的特點體現得非常明顯，蕭散閒和，從容不迫；隨後，越寫越草，到了最後幾行簡直是點畫翻飛，一氣貫下，幾乎是難以辨認。欣賞此卷，可以想見張瑞圖書寫時的心態，由平淡舒緩到激昂飛揚，步步深入，及至心手雙暢。
臨習此二帖，必須從筆法開始，在熟練掌握方筆法的基礎上，才能寫出其草書的姿態，要是不注重筆法，僅學其字的形態，可能滑入醜怪。