張瑞圖《桃源行》，草書，縱31，橫610cm。此卷書王維《桃源行》，行筆稍緩，氣勢遂壯，筆筆沉穩，力量一貫到底。避免了習見的尖利，一變而為圓厚。但書寫至卷末，他那種激昂騰躍的個性又沛然筆底，往往一筆數行，如哀弦急管，聲情俱集，將他的個性、情緒以及功力發揮到了極致。在張瑞圖傳世書法中，這是一卷至為精彩的力作。
在晚明書壇上，張瑞圖的地位是相當重要的，可以說，他是晚明新書派出現的標誌。在年齡上，他比當時聲名煊赫的董其昌小15歲，比邢侗小19歲，但又比黃道周大15歲，比王鐸大22歲，比倪元璐大23歲。同時，由於他的高官顯位以及由此獲得的名氣，在當時頗具影響。
更重要的是，如果把他的作品與前人相比較的話，其間的差異巨大而且明顯。不論是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文徵明，或是與張瑞圖一起並稱“四家”的邢侗、董其昌和米萬鍾，儘管他們都以各自的藝術成就在明代書壇上佔有一席之地，但若從總的風格特徵來看，這些人的作品仍是同屬於傳統的“二王”體系。
但張瑞圖的書法、無論是外觀面貌還是內涵意蘊，都與前人迥然不同。凌厲的點畫，奇倔的字形，構成作品的主旋律；強烈的力感，動盪的氣勢，令人耳目一新，精神為之一振，完全是一種嶄新的審美感受。這也正是其後的黃道周、王鐸、倪元璐等人書法所具備的共同特點。
張瑞圖草書《桃源行》
注：依古軒畫廊整理發佈，轉載請註明出處。
分享到:
閱讀更多 玄賞齋 的文章
