这些年国内掀起一股收藏热，这也许应了那句老话“乱世收粮、盛世收藏”。有收藏玉器、铜器的，也有收藏瓷器、字画、杂项的，真是热闹异常。于是乎，美术界的不少知名人士，纷纷在电视媒体上作宣传抢出镜率，“名家”、“大师”满天飞，有些则在各种报纸、杂志上作宣传，刊登作品推介文章、作品润格广告，凡此种种都是冲着“金钱”二字而来。
当然，作为画家正常地卖自己的作品，这无可非议，并且自古有之，郑板桥就曾公开挂单“三裁纹银二两，四尺墨竹四两”的润格。观当代画家却有一个怪象，凡在美协中任职的人，总比不任职价钱高，并且职位越高价格越高，却不论画家水平高低、资历深浅。
我这儿有一张近几年来名家“润格”，从该表中便可看出我说的这一问题。为了说明这个问题，且让我举刘文西、杨之光、刘大为、何家英几位画家为例。
众所周知，从历界美展的情况及社会认知，刘文西、杨之光两位在我国美术界可说是响当当的人物，也可以说在他们名声大震的时候，刘大为及何家英还不知在哪儿上补习班呢！
刘文西，1933年出生浙江，1958年毕业于浙江美院，代表作品《祖孙四代》、《毛主席和牧羊人》、《知心话》、《东方》、《黄土地的主人》等，每次全国美展都有力作，原中国美协副主席。
刘文西《知心话》
杨之光，1930年出生于上海，1950年入苏州美专，1950年考入北京中央美院，代表作《毛泽东主办广东农民运动讲习所》、《矿山新兵》、《激扬文字》等，现为中国美协广东分会理事。
刘大为，1945年出生于山东诸城，1968年毕业于内蒙古师范大学，1980年中央美院研究生毕业，代表作《小米加步枪》、《晚冈》、《辉煌之路》、《人民公仆》等，现为中国美协主席。
何家英，1957年出生于天津，1980年天津美院毕业后留校任教，代表作《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《秋冥》等，现为中国美协副主席。
杨之光《激扬文字》
以上四个人都是美术界耳熟能详的人物，1977年何家英刚入天津美院学习，刘大为也才毕业于内蒙古师大，然而这时的刘文西与杨之光，早已凭作品《祖孙四代》、《知心话》、《矿山新兵》、《激扬文字》声震画坛。四人之中存在的差距，无论在艺术上和资历上，差得可以说不是一星半点，为什么这几年市场画价，刘大为25万一平尺，何家英则是50万至100万一平尺，刘文西是20万一平尺，杨之光却是5万至8万一平尺？（我这里不说画价是否合理，只论差距。）
刘大为《小米加步枪》
以上这种价不符质的怪现象，本堂主认为不外乎有三：
一曰炒作。也就是通常人们所说的宣传，在社会上有些人性格外向，喜欢炫耀、善于包装。
二曰脸皮厚。大千世界、云云众生，什么样的人都有，特别是这些年，有些人受拜金主义的影响，为了钱什么样的事情都做得出来，他们不顾事实，拼命往自己的脸上贴金。
三曰头上乌纱的光环。看看这张“润格表”，从中就可看出凡是头上多少有点官衔的，价钱都比那没有官衔的高，官衔越大价越高。说到此，我想到一个笑话：一个画家还是代主席的时候，四尺斗方5000一张，当“代”字一取掉，立马变成5000一平尺，变脸比翻书还快。古人云：“妾之美我者，俱我也，客之美我者有求于我也。”道出了美协领导高画价的实质，别人买的不是画，而是头顶上的乌纱！
刘文西《祖孙四代》
明代大围山人说：“人之享用，必视乎德，富贵福泽厚吾之身，惟大德为克胜之，德荡则弗克胜，祸至无日矣。”古人说得好，一个人的财富所得，取决于自己的品德是否能够承载，如果德薄（不义之财）那就无异于灾难的降临。
综上所述，我认为美协领导卖画有行贿受贿之嫌，在此可能有人会说：“有市场就是合理的”，也有人会说：“法不禁便可为”，公道自在人心，不知对否？请广大网友参与评说。
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