据说在画坛上，有猪不入画之俗。因猪给人以脏懒的视觉，画笔又难以体现。更何况，有人索画，画猪赠之，岂不有骂人之嫌？
虽如此，在画坛上，也并非人人都不曾画猪。“一年春作首，六畜猪为先。”在许多人的心目中，猪还是吉祥、丰收和财富的象征。在明清以及近现代中，以猪为题材的艺术品，基本上都是取其大吉大利、富贵吉利之意。齐白石、黄胄、陆俨少、黄永玉等也画过猪。
以画马而享誉画坛的徐悲鸿，其画猪亦十分有名。
徐悲鸿《旺财猪》
早在1998年，徐悲鸿的《双猪图》就出现在香港佳士得的拍卖会上，成交价近37万元。在2003年的中国嘉德拍卖会上，徐悲鸿的《桑梓野猪图》又拍出了104.5万元。
1934年作 《桑梓野猪图》
“墨猪”一词，本是美术史上聚讼千年的书法审美术语，出自王羲之的老师卫夫人的《笔阵图》一文：
多骨微肉者，谓之筋书；
多肉微骨者，谓之墨猪”。
《墨猪图》
“墨猪”用来形容书法线条笔画丰肥而无骨力。而悲鸿先生泼墨挥洒一幅《墨猪图》，图中活现一只满脸褶皱目光惊恐的黑猪步态蹒跚的滑稽样子。
此图既一变“墨猪”的书法病态美而为画面形象美，又以文人笔墨游戏的精神妙造黑猪一头，故徐悲鸿题跋曰“槐准先生一笑”。创作此画是1941年，徐悲鸿为抗日募资客居星洲，与海南名士历史学家、考古学家兼种植专家的韩槐准雅集于“愚趣园”，倾力之作只为博韩君一笑，映照出风雨名士间的一片赤诚。
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1935年作 《墨猪图》
这幅墨猪画的右上配了首诗：
少小也曾锥刺股，
不徒白手走江湖。
乞灵无着张皇甚，
沐浴熏香画墨猪。
浓淡分明的墨色、轻松的笔法构造了这只体态浑圆、憨态可掬的肥猪。猪的头部刻画入微，那两只大眼睛一刻不敢放松，警惕的注视着观者，趣味十足。
这幅画的题款中“乙亥岁始”几个字，已透露出其中的端倪。1935年，按中国年龄计算法，生于1895年的徐悲鸿已是虚岁四十一了，孔夫子说过“四十而不惑”，徐悲鸿在“乙亥岁始”之际想起了孔夫子的话，人到中年，回顾往昔，免不了会有一番感慨“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。”徐悲鸿有一方印“困而知之”，正是“锥刺股”的注脚。
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徐悲鸿《大头茱》
徐悲鸿的动物画经常赋予人性，他不仅善画马，喜绘狮子、雄鹰、公牛、灵鹫等勇猛的动物，也对麻雀这种卑微弱小者寄予同情，而偶一涉笔的墨猪，或借题发挥，或写其浑浑噩噩，看似托兴自嘲，实在讽刺社会的朽腐。
此幅《大头茱》笔墨腴润，以“大头茱”谐“大头猪”音，画意鲜活，此猪身体浑圆，将猪的閣态和趣态表现得恰到好处。
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《双猪图》
《双猪图》是徐悲鸿于1944年夏天画的，画面上方还有他亲笔题的一首有趣的诗：
白云覆青山，静观意自闲。
有人好肉食，喂猪于期间。
忽然我想起，闲哉回回也。
甲申夏日，悲鸿漫嘉庆陵江上磐溪。旁边钤印注明：“悲鸿之画”。
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徐悲鸿《肥猪图》
徐悲鸿的这幅《肥猪图》用高丽宣纸画成，长105公分、宽55公分。画面的下方，一头摇着尾巴、威风凛凛的水墨雄猪，黝黑而壮硕。这头肥猪的身后，优雅地点缀着牵牛花篱笆墙图案，绿叶红花缠绕着篱笆墙。
画的左上角题字：“悲鸿酒后成一猪，亚尘牵牛美人如，公展得之大欢呼。”下面还有署名为“谢公展”的阴刻阳刻两印章。
徐悲鸿 1945年作 《猪》
1940年去世的谢公展曾在上海教过书，汪亚尘和徐悲鸿也在上海工作生活过，三人同在一城的时段在上世纪30年代中期，由此推断这幅画系那个年代所作，距今已有70多年历史。创作时间应是谢公展的生辰，宴会上三人酒后挥毫绘就，徐悲鸿画猪祝贺，汪亚尘涂画牵牛花篱笆墙。由于赴宴，两人均未带印章，便无法落款印鉴。
国内最权威的文物鉴定机构之一——中博文物检测鉴定中心鉴定委员会专家给该画做出结论：此画为徐悲鸿、汪亚尘合绘，谢公展题字，虽然无徐的落款和印章，大家功力显而易见。
1935年作 《猪》
虽猪鲜入画，但徐悲鸿用他那支挟雷霆万钧之力的笔，大笔淡墨、细笔勾画，将猪描绘得栩栩如生、气韵生动、匠心独具，或写意、或戏谑、或讽刺，皆有无尽的艺术价值。
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