當大觀園很多人都在安尊享貴，包括襲人這樣的丫鬟都在忙著撮合金玉良緣、頻頻探視和算計黛玉的時候，黛玉每次都是如痴若憨、手捧詩書。
當寶釵蘭語解心愁，勸慰黛玉少看些詩詞賦曲，多留意些針織女工的時候，黛玉也是一卷詩書在手。香菱算是寶釵的“嫂子”，卻不屑於教她學寫詩，倒是黛玉誨人不倦，讓香菱寫出“精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒“的雅句，這於苦難如香菱者，是人生最曼妙的時光。這是詩性之光，亦是生命之光！
詩書簪禮、文藝女青年，這就是黛玉的典型形象，難怪她彼稱為大觀園裡的詩魂，詩奪菊花魁；難怪她留下《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《五美吟》、《桃花行》等一首又一首不朽名作，讓人感受她無與倫比的悽婉之美。
我喜歡她的“手把花鋤出繡簾，忍踏落花來複去”之輕曼，欽羨她的“質本潔來還潔去，強於汙淖陷溝渠”之高潔，感懷其“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”之悲情（見《葬花吟》）；獨傷其“一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕”（見《桃花行》）和“窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無”之幽獨（見《詩題三帕》）；讚賞她“毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”的這份執著（見《詠菊》）；稱道她“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?”這份孤傲。（見《問菊》）
但我記憶最深、打動最沉的則是她的“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷香”，我是多麼希望瀟湘妃子梨花帶雨、嬌喘吁吁的生命，永遠停留在寫完《詠白海棠》後“擲筆而去”的那一刻的活潑與瀟灑的！
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