“单口大王”刘宝瑞对于相声传承和发展的贡献功不可没，能与张寿臣、马三立、侯宝林并称相声大师的他，可以说是近现代相声史上单口相声的一杆大旗。在相声界真正能做到青出于蓝的并不多见，往往师父成就的巅峰徒弟很难超越，而刘宝瑞恰恰做到了。恩师张寿臣是行内外一致公认的单口大王，单口相声造诣可谓登峰造极。作为张寿臣先生得意门徒，刘宝瑞继承了恩师单口相声的衣钵。在传承方面，刘宝瑞同样培养了多位善使单口的弟子，今天要聊的这两位师父同是刘宝瑞，两人也都对单口相声情有独钟，他们就是寇庚儒和殷文硕。
这两位在名气上显然不如唐杰忠、王文林、邢文昭等同门师兄弟，或许能被老观众们记起也是因为两位都极擅长模仿刘宝瑞先生的口风以及善使师父的传统单口相声。除此之外似乎也找不到其他值得称道之处，而这唯一善于模仿的特点还被观众吐槽：“学死了！”事实上，两人在表演单口相声时确实刻意模仿刘宝瑞的声音、口风、表情甚至是标志性的“结巴”停顿，这也是初于对恩师的无上崇拜。不得不承认，在刘宝瑞门下众多弟子中能把师父模仿到精髓的也无出其右了。而观众的吐槽也不无道理，寇庚儒和殷文硕在舞台表演中几乎看不到自己的风格，完全沉侵在模仿状态中。寇庚儒善于模仿师父的声音，而殷文硕更善于模仿师父的神态。
就是这样不被看好的两位文字辈相声演员，他们从艺一生高光点不在舞台而是在台下。寇庚儒是刘宝瑞先生收的第二位弟子，追随恩师二十余年。在刘宝瑞先生故去后，参与了师弟殷文硕主编的《刘宝瑞表演单口相声选》。由于寇庚儒在相声演员中属于有知识有文化的，因此在解放后创作撰写了如《当官记》等一大批优秀相声作品。另外，像冯巩在央视春晚上表演的《旧曲新歌》中改编学唱的那段京东大鼓也出自寇庚儒先生之手，这段鼓曲原名《送女上大学》，演唱者是天津著名的京东大鼓表演艺术家董湘昆先生。
而殷文硕对于相声的贡献除了刚刚提到的主导编撰了《刘宝瑞表演单口相声选》外，还重新整理了《相声师承关系总表》以及《传统相声总目》，经他挖掘整理的传统单口相声超过百余段。同时，还将刘宝瑞的单口代表作《君臣斗》（旧称《满汉斗》）整理并录制了完整版音像资料，弥补了当年刘宝瑞没有录完《君臣斗》的遗憾。他还是将相声这门流行于华北地区的曲艺形式带入新疆的第一人。让远在西域边疆的曲艺爱好者领略到相声的魅力，并由此使相声在新疆生根发芽枝繁叶茂。
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