樹幹、樹枝、樹根的畫法
學畫樹枝，是山水畫的基礎之一。學畫山水必先畫樹枝。樹枝畫好了，山水也就活了。
畫樹枝必先畫樹幹。故曰：“石分三面,樹分四枝。”即說畫樹幹須先注意樹枝的姿態變化。畫樹幹又必先畫枯樹，枯樹無葉，即可知樹的生長規律，從中瞭解樹的結構變化，然後加葉加點，方能成樹。
畫枯樹，下筆數筆最難，故必須先審樹幹的陰陽向背，左右顧盼，繁簡得當，取其大勢，落其簡處，而後下筆。
畫樹幹起手數筆不容輕率，一輕率便入俗，畫一入俗，要改也難。解決之法，即須知用筆要以中鋒入紙，而後頓挫轉折有致，安插枝分有序，每一筆有每一筆的出處，每一筆有每一筆的來歷，切莫胡亂比畫，輕率從之，此為大忌。
樹幹畫法
松皮如鱗皴，柏樹如繩皴，柳身皴紋交叉麻皮皴，梅身要點擦橫皴，梧桐樹身稀二三筆橫點。
然中鋒之筆，又當以書法求之。故習畫者，必先習書法。畫法之筆必從書法中來，此即為 ："書法同源"之理。
畫樹枝有兩法：一為鹿角畫法，一為蟹爪 畫法。鹿角法一般為表現江南山水，是指樹枝的形態有若鹿角。而蟹爪法則一般為表現北方山水，是指樹枝的形態有若蟹爪。一為上仰，一為下屈。鹿角畫法，錯落向上，筆筆須挑出。不雜他幹，最宜表現秋林，或可用濃墨加點。若表現初春，枝上可加嫩綠小點，若表現霜林，枝上則以硃砂或赭色點之。一般山體配以披麻皴為主。蟹爪法，筆鋒外露，筆筆須橫出。出筆須勁健，顯得鋒芒畢露。若以表現煙林，可以焦墨畫之，再以淡墨渲染。若欲表現寒山，四周加以墨暈。山體一般配以荷葉皺為主。
樹枝、樹根畫法
畫樹，一干既成，便畫二幹、三幹或五幹。畫法與一干同，無非在於安排穿插。
二株畫法，或一大一小，或一小一大。這大小，尤如負老攜幼，老樹須婆娑多情，幼樹須窈窕有致，更須互相顧盼，猶如人類，相互照顧。畫樹當人畫，必然成之。
雀爪枝畫法
三株畫法，在二株之上，再按一株，則須三雁齊飛。故須左右互讓，穿插有致，切記根俱齊，形狀如束薪。
五株畫法，在三株之上，再按二株，畫法與三株大致相同，無非在於巧妙搭配，粗細相間，參差不齊。若五株畫法既熟，則千株萬株，以此類推，畫叢林亦然矣。
火焰樹枝畫法
畫樹葉，有點葉法和夾葉法。點葉法須因樹而異，各有千秋。雖畫法各異，然隨筆所至，異中相似。具體可分為介子點、個字點、鼠足點、梅花點、胡椒點、平頭點、仰葉點、垂藤點，另有攢三聚五點、聚散椿葉點等三十餘種。畫時須注意參差、高低、濃淡、聚散之變化。
丁香樹枝畫法
夾葉法也稱勾葉法，畫法與點葉法大致類似。其畫法無非是根據每種不同的樹的形態勾畫出來，以形成不同的樹葉形狀，故有菊花狀、楓葉狀、銀杏狀、椿樹狀、松針狀，以及個字狀、介子狀、鋸齒狀等近三十種。
畫樹法中另有雜樹畫法，以及松樹畫法和柳樹畫法諸種。
拖枝樹枝畫法
雜樹畫法
雜樹法，是指畫各種樹的不同組合方法。具體畫法，講究樹幹排列有序，樹枝穿插有致，樹種搭配有方，樹葉變化有盼。還須左顧右盼，上下錯落，參差有致，大小得當，濃淡適宜。
南宗雜樹畫法
北宗雜樹畫法
雜樹畫法（一）喬木聳立蟠曲者一株兩株
雜樹畫法（二）喬木聳立蟠曲者一株兩株
懸崖雜樹畫法（一）懸崖古木根露而藤纏，樹根栽插龍爪宛若扒拏。
懸崖雜樹畫法（二）懸崖古木根露而藤纏
松樹畫法
松樹法，畫松樹的具體方法。松樹勁健挺拔，偉岸巍然，婀娜多姿，是樹中之龍。故歷代文人多贊之。畫松宜胸中存正氣，下筆才有奇致。具體畫法宜根據各地生長之松樹的不同形態而寫之。大致與雜樹法類同，只是更具捲曲多姿，浩然大氣，俗人斷不能成之。
松針畫法
寫松針有鼠尾、蝴蝶、車輪、笊籬等法
遠松畫法
柳樹、古木、竹簧的畫法
柳樹法，畫柳樹是指畫柳樹的具體畫法。柳樹為諸樹中之最難畫者。具體畫法有勾勒、清染、點葉、勾葉四法。柳樹可分春柳與秋柳。春二月柳未垂條，而秋九月柳已衰颯，故畫法有別，姿態有致。勾勒填綠，但以汁綠漬出，新俏則顯嫩黃，呈初春之狀。施以老綠，或加深綠予綠點上，則入盛春之期，故畫時須多多注意柳枝、柳葉隨著季節轉換的不同變化。柳有西子毛嬙，仙中之宓妃之稱，常掩映於水邊林下，若欲畫出柳樹的婀娜多姿、嫵媚可愛之勢，也極難為之。
畫好了松樹、柳樹及雜樹，其他的各種樹木畫法即會融會貫通，水到渠成矣。
楊柳畫法
古木畫法
藤蔓依纏古木
竹簧畫法
叢林、寒林畫法
南宗叢林畫法
寒林畫法
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