京劇特技
京劇表演中的高難度技巧。因技術性強，故須經過專門訓練才能掌握，多用於某類特定劇目或特定情境，作為刻畫人物性格，揭示人物內心活動，交流人物之間的特定思想感情，烘托戲劇氣氛，加強藝術效果的特定藝術手段。
有的藉助於服飾裝扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大帶、耍髯口、耍甩髮等；有的利用砌末（道具），如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盤子等；有的誇張表情、動作，如變臉、噴火、吃火、耍牙等。武打中的“大出手”以及寶劍入鞘、入錘疊立等，亦屬於特技範圍。
水袖功
水袖是手勢的延長和放大的。有很多思想感情，如果單純用手勢來表達，不夠充分或不夠鮮明強烈。因此演員利用水袖作出豐富的動作，誇張地表達人物的複雜感情和變化多端的心理活動。這種技藝叫作水袖功。
運用水袖的具體姿勢多達數百種，如投袖（抖袖）、擲袖、拋袖、揮袖、抓袖、撩袖、挑袖、背袖、翻袖、揚袖、折袖、疊袖、搭袖、打袖、抓袖、繞袖、甩袖等多種名目。水袖技巧的基本要領，在於肩、臂、肘腕、指等各個部位的協調配合，演員必須經過專門的訓練。熟練地掌握水袖的性能和動作要領，運用時才能得心應手。
程硯秋曾將水袖的基本動作歸納成勾、挑、撐、衝、撥、揚、撣、甩、打、抖十種，這些基本動作經過精心的設計和組合，可以表現出多種感情。
帽翅功
演員運用紗帽翅的不同方向、力度的旋轉和顫動，以表現人物的情感變化和心理活動，稱帽翅功，亦名“翅子功”或“展功”，又名“耍紗帽翅”。
帽翅旋轉和擺動的方向，或上或下，或左或右，或前或後，或繞圓圈。表演時可以雙翅齊動，也可以單翅擺動，單翅擺動的難度較大。耍帽翅功多用於人物情緒激動、焦慮、沉思、內心矛盾尖銳、慌亂或狂喜等情境。《鍘美案》中駙馬陳世美的金銀二色，上綴紅絨球，兩耳垂絲穗的駙馬翅。然而更多的則是黑色圓形的烏紗帽，兩邊插的帽翅有方、園、尖三種，分別稱為方紗、圓紗、尖紗。
翎子功
翎子功即舞動翎子的技巧、俗稱“耍翎子”。各個行當都用，小生用得最多，故有“翎子生”一行。耍翎子的技巧有單掏翎、雙掏翎、單銜翎、雙銜翎、及繞翎、抖翎、擺翎等多種，配合各種各樣優美的身段，可以表達喜悅、得意、氣急、驚恐、憂慮等各種感情和神態。
按舊例，草莽英雄如《九龍山》的楊再興、《盜御馬》的竇爾墩，舊時的外邦君主將帥如《挑滑車》的金兀朮、《蘇武牧羊》中的單于王等都戴翎子，同時加戴狐尾。神怪妖魔如《青石山》中的周倉、《孫悟空三打白骨精》中的白骨精等也多插翎子和加戴狐尾。
蹺功
“蹺”又叫“蹺板”。木製仿小腳形，分為“硬蹺”和“軟蹺”。硬蹺用於武旦、刀馬旦。軟蹺用於花旦、潑辣旦等。蹺功稱“踩蹺”，即模仿封建時代纏足婦女行走的姿態的動作。表演時，演員雙腳掌各縛“蹺板”一塊，外套繡花鞋，著大彩褲遮住真腳，而將“小腳”露出。
蹺功屬於高難技術，訓練時非常艱苦，演員須能踩蹺走碎步、跑圓場、打把子、甚至跌撲、打出手。由於蹺功是對婦女纏足陋習的模仿，現在已經被廢除。但作為形體訓練的手段，蹺功的廢留仍待探討。
髯口功
京劇表演中常借舞弄髯口的動作來展示人物的心情，俗稱耍髯口。耍髯口的技巧有摟、撩、抄、撕、甩、繞、抖、吹等多種。其中有些是單項動作，有些可以組合起來使用必須與舞蹈身段相配合，才能表達人物特定的思想感情。
帽翅功
京劇中的扇子，並不是扇涼工具，而是特殊的舞蹈工具。演員常藉助於手中的扇子做出各種動作，用以表現劇中人物的感情。須經過專門的訓練，應用的時候才能得心應手。各個行當均有此功，但以小生、花旦、閨門旦等使用較多。舞臺上使用的扇子有：大摺扇、小摺扇、團扇、竹扇、鵝毛扇、芭蕉扇等，各有不同的使用技巧。基本動作大體有：揮、轉、託、夾、合、遮、拋、撲等。
手絹功
源於二人轉，多用於“三小戲”。手絹是舞蹈道具，有四角和八角兩種。舊時旦角所用的多為四角手絹，耍法有裡外翻花、裡外挽花、抖花等，手絹一般不出手，近年多發展唱成手絹出手，技藝高超，有叼絹、託絹、轉絹、踢絹、拋絹、彈絹等多種名目。手絹能耍出多種美妙的舞姿，形體動作美麗活潑，烘托戲劇氣氛，又可作為刻畫人物性格和內心世界的手段。
椅子功
演員利用道具椅子進行表演，稱為椅子功。耍弄椅子有很多繁難技藝，多用來表現人物暴躁性格和激動情緒。如《通天犀》中的青面虎，《鍾馗嫁妹》中的鐘馗。
打出手
又稱“踢出手”，俗稱“過傢伙”、簡稱“出手”。常和武打“檔子”相互穿插連接，但又是自成格局的武打套數。以一個角色為中心，稱上把，另有幾個拋扔武器者稱為下把，相互配合，作拋、擲、踢、接武器的特技表演
變臉
用於表現劇中人物情緒的突然變化，或驚恐、或絕望，或憤怒等。變臉最先用於神怪角色，明代已有這種化妝，但那是演員進入後臺改扮，後世逐漸發展為各種當場變臉的手法，稱為表演特技。變臉特技以川劇最為出名，京劇變臉是由川劇移植而來。此前，聽戲公眾號已經推出過一篇關於川劇變臉的精彩文章，歡迎各位點開鏈接欣賞。
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