早在大學那個圖書館，
當我翻開書架上第一本嚴歌苓作品《
第九個寡婦》，我就知道這個作者一定會火。
那時候嚴歌苓作品已經早已有成形的影視劇，
包括《天浴》已經在國際上獲獎，
只是我還不知道，
痴迷地一本一本找著嚴歌苓的作品來品讀。
愛她筆下那些獨立的女性——
看過葉璇找到嚴歌苓想要翻拍《第九個寡婦》的採訪，
談成之後，葉璇主演了《第九個寡婦》，
她演得太好了。
王葡萄性子裡的直愣愣，那股子傻勁兒，
還有七分野性被葉璇詮釋得淋漓盡致——
她本身也是出於對角色的瞭解，
心底裡跟書中的王葡萄達成了某種心靈鏈接，
才對這部作品產生如此瘋魔的喜愛和如此入木三分的演繹。
葉璇跟嚴歌苓的對話中有一點也是我特別認可的，
嚴歌苓筆下的女主人公身上都自帶三分傻愣愣的勁兒，
遇到什麼事情了，自己決定了，
那就順著心去。
沒有那麼多的心機與算計。
去年底（2017），馮小剛的《芳華》火了，
那一代的《芳華》讓我們意識到原來老人也喜歡看電影，
只是一直都沒有貼合胃口的。
關於這部影片的種種分析，
可以在我之前的一篇文章
中查看細緻解說。
作為嚴歌苓的鐵桿書粉來說，
小青蛙不是很能理解，
為什麼一部電影只用來解說文工團一群女兵的青春如此易逝？
這層意思，
姜文導演在《太陽照常升起》中用一個鏡頭就闡釋了青春，
邊跳芭蕾舞邊揉麵——
臺灣影評人焦雄屏對姜文的《太陽照常升起》的評價是：
“這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁複，
一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。”
青春應當和其他年代，人生的其他時刻平等相待，
不然一整部電影就成了回憶青春的易碎。
《歸來》是根據嚴歌苓《陸犯焉識》小說改編的。
這部作品有點特別，
是嚴歌苓回憶她祖父那個年代的作品。
在時代背景下的，
不僅僅是愛情，
或者說這部作品的老年相互扶持感更重一些。
這部影片中的馮婉喻不漂亮，
話不多，沒什麼脾氣。
也有跳芭蕾舞的少女——
影片中的青春大多是混亂的，放縱的。
到老了忽然明白生命和陪伴的重要。
同樣是展示時代大背景下的無奈，
張藝謀的《歸來》更多傾向於兩人之間老了相互理解與扶持；
而馮小剛的《芳華》更多傾向於展現文工團那群妹子年輕的時候多美。
嚴歌苓作品中女性的實質都是獨立自主的，
主張自救。
而展示在我們面前影片傾向的不對主要是導演對作品詮釋的不同。
本文圖片來自網絡
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