左：爱德华·马奈，《拿调色盘的自画像》；右：埃德加·德加，《自画像》
爱德华·马奈
（Édouard Manet，1832 － 1883）是19世纪印象主义的奠基人之一，他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。
埃德加·德加
原名：埃德加·依列尔·日耳曼·德加。1834年7月19日 出生于巴黎。父亲是个金融资本家，祖父是个画家，从小德加便生长在一个非常好的艺术的环境里。德加是印象派人物画家，又是现实主义巨匠。
惺惺相惜
德加最初遇到马奈时还是在很传统的画法上，素描画得很好，但还没有转到非常现代的道路上来，画起画来十分细致，总是日复一日、年复一年地在同一张作品上下工夫，用现在的说法是有点拖延症，他的家人很担心他能不能完成一幅作品。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
埃德加·德加素描
埃德加·德加素描
1861年的巴黎，马奈与德加在复制共同的偶像——委拉斯凯兹的作品时相遇。马奈冲动暴烈、德加冷静深沉。那时，正是马奈备受非议之时，因为《草地上的午餐》和《奥林匹亚》，马奈几乎成为社会的丑闻焦点。画作中大胆的女性裸体，颠覆了世俗虚伪的美学习惯。赤裸裸的宣布了欧洲传统艺术神话时代的结束。
埃德加·德加 芭蕾舞系列
相反，马奈是一位画得非常快的画家，非常敢画，画的素材是当时在巴黎亲眼见到的事物，这对德加接下来的创作起到非常大的影响。马奈也很欣赏德加的细致观察，以及对形象具体的光影掌握。
两位年龄相近，家世背景相似的艺术家惺惺相惜，互相影响，频繁共同出席在各种私人聚会中，越来越密不可分。
草地上的午餐
奥林匹亚
惊喜
马奈激进的理念、自由的手法、惊人的创造力让年轻的德加倾慕不已。也刺激德加从古典题材和历史肖像中解脱，逐渐具备欣赏现实生活的能力。“他的眼和手都那么果敢肯定……而我，却总是煞费苦心而迟迟不得要领。”在马奈的影响下，德加的艺术理念变得更加包容和变通。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
分歧
德加是一位现实主义者，马奈对现实主义的理解跟他不太一样，德加画的很多东西是直接来源于艺术史，或者很有趣的笑话或是讽刺，他们对于现代的观点不太一样，之间有很大的不同。
马奈 短笛手
马奈认为：真实是变化不定，多种多样的，一切皆有可能，关键是创作本身的乐趣。因此热衷表现室外明艳的场景，以亮色调呈现露天逻辑的严密性。
马奈 死了的斗牛士
马奈 在咖啡馆
德加则坚信艺术必须服务于真理，勘透繁华之后的孤寂与疏离，刺穿欢乐的面纱，直击真相本身，揭示出表面关系下掩藏的深层情绪。
埃德加·德加 舞台上的舞女
埃德加·德加 室内
埃德加·德加 苦艾酒
举刀“相杀”
马奈夫妇
1868年创作的《马奈夫妇》，德加用冷静而忠实的笔法，捕捉记录下沉浸音乐中的马奈，这是一张双人肖像，某种程度上是关于他们婚姻生活的描绘。他笔下的马奈慵懒地倚在沙发上，苏姗娜在一旁弹钢琴，她是一位有才华的音乐家。这里不过多细讲他们在 1860 年代的友谊了，现在回到这幅画本身，德加为马奈夫妇画完肖像之后，将它作为礼物送给马奈。不久之后，德加前来拜访马奈，发现自己的画被刀子划成两半，而且刀口正好从苏姗娜的脸上划过。他很快就发现元凶其实就是马奈本人，他故意毁坏了这张画。
Berthe Morisot - Reading with Green Umbrella
此时的马奈正陷于极其复杂的家庭纠葛，对后来弟媳，女画家莫里索的婚外情愫，使他难掩对曾是父亲情妇的正妻苏珊的疏离与冷漠。
女画家 Berthe Morisot肖像与照片
画作如同心理分析，那惟妙惟肖的貌合神离，与身体语言的懒散松垮呼应，被德加敏锐的画笔一击而中。这份无意揭示的残酷真相，使马奈恼羞成怒，直接抄刀将画劈作两半。想必其中不仅有隐私揭露的心虚和恼怒，也有对德加犀利笔触和技巧的隐隐惶恐。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
德加听闻画作被毁当即翻脸，出于回应也将马奈曾送他的静物画送还，并附便签：“先生，我把你的作品还给你！”虽然两人的关系大不如前，但事后德加仍坦言：“一个人很难一直与马奈为敌”。他们的友谊还在，却渐趋平淡。
马奈作品
德加对马奈的敬仰从未消失，甚至在许多场合公开表示：“马奈比我们想象的更伟大”，直言不讳创作过程中，始终受马奈的影响和启发。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
30年后，当孤僻、苛刻的德加去世之时，他对马奈作品的收藏讲述了马奈的隐秘故事。他收藏了很多作品都是记录了马奈一生的重要人物：贝尔特·莫里索、德加、马奈和苏姗娜的私生子利昂、马奈父亲......
德加为马奈画的肖像
在马奈充满吸引力却又隐匿、微妙的世界里，这些人物举足轻重。很长一段时间里，可以说只有德加才有特权进入这个世界，然而这个世界并不是全然向他敞开，仍然有一部分将他排除在外。
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