在清代宮廷畫家郎世寧《十駿犬圖》的每一畫作中，體型優美的獵犬位於畫面中央偏下位置，其身後則以配景形式繪有高大的樹木和低矮的花草。由此組合成一套十件題材完全相同，風格十分接近的犬類主題繪畫，為我們展示出清中期宮廷繪畫優雅、絢麗以及結構嚴謹、風格程式化的特質。本文將通過畫面上所給出的信息，來解析《十駿犬圖》中獵犬的名字及創作時間。
之所以人類願意與狗交朋友，是因為狗在人類眼中一直有著忠誠、勤勞、智慧、可愛的形象。
郎世寧 十駿犬圖之一 《霜花鷂》臺北故宮博物院藏
細犬
相傳，清太祖努爾哈赤在與明徵戰時曾受到其獵犬的保護。努爾哈赤建立大金國後，不忘獵犬之恩情，臨朝理政時，常常帶他所鍾愛的獵犬伴其左右。由此可見，犬在宮廷裡的重要與尊貴。加之，滿族是馬背上奪天下的民族，對於騎射狩獵非常的重視，宮廷裡還專門設置“鷹狗處”。因此，清宮內外養犬、敬犬之風尚十分的盛行。清朝皇帝養犬、愛犬，自然而然地就想把犬的形象記錄下來。於是，宮廷裡有不少以狗為題材的繪畫作品出現。
從海內外現存的清代宮廷犬類繪畫作品來看，以臺北故宮博物院珍藏的郎世寧設色《十駿犬圖》（十幅）最為典型、也最具藝術感染力。
郎世寧 十駿犬圖之二 《睒星狼》
細犬
郎世寧所創作的設色《十駿犬圖》，全部作品共十件，畫面中獵犬形象十分寫實，得益於西洋古典油畫畫法；獵狗周圍配以樹石、花卉、鳴鳥，多參照蔣廷錫、鄒一桂筆法寫之。在每一幅畫作中，一隻體型優美的獵犬位於畫面中央偏下位置，其身後則以配景形式繪有高大的樹木和低矮的花草。樹有柏樹、椿樹、梧桐、竹子、栗子樹等；花有萱花、月季、野菊等。
由此組合成一套十件題材完全相同，風格十分接近的犬類主題繪畫，為我們展示出清中期宮廷繪畫優雅、絢麗以及結構嚴謹、風格程式化的特質。
郎世寧 十駿犬圖之三 《金翅獫》
細犬
這十幅《十駿犬圖》，每件繪畫皆以畫中的犬名來命名、題款格式基本統一。在畫作上部以大字隸傳題寫犬名，其下再以小字題寫獵犬進貢者的官職及姓名。所書文字均採用滿、蒙、漢三體文字合璧形式來書寫。其中其右側為漢文，滿文書於中間，左側為對應的蒙古文。十幅作品的題款文字依次為：之一“霜花鷂”，“科爾沁四等臺吉丹達裡遜進”；之二“啖星狼”，“爾沁四等臺吉丹達裡遜進”；之三“金翅獫”，“科爾沁四等臺吉丹巴林親進”；之四“蒼水虯”，“大學士忠勇公傅恆進”；之五“墨玉璃”，“侍衛班領廣華進”；之六“茹黃豹”，“侍郎三和進”；之七“雪爪盧”，“準噶爾臺吉噶爾丹榮楞進”；之八“驀空鵲”，“和碩康親王巴爾圖進”；之九“斑錦彪”“大學士忠勇公傅恆進”；之十“蒼猊”，“駐臧副都統傅清進”。單純從《十駿犬圖》犬名字面來看、每一個名字都具有較強的文化色彩和象徵意義，反映了清中期宮廷貴族已進一步吸收漢族傳統文化，注重並追求語言文字的修辭與內涵。
郎世寧 十駿犬圖之四 《蒼水虯》
細犬
由此我們也發現，《十駿犬圖》中除一幅獵犬為西藏藏獒外，其餘九幅則為北方的細犬，或是蒙古細狗（也叫東北獵犬），或是山東細犬，或是陝西細犬。眾所周知，細犬是獵犬中的優良品種。其奔跑速度飛快，猶如離弦之箭；力量強悍，可單獨與狼對抗，兩隻以上甚至可輕鬆控制大型動物；加之其本身忠誠，易於馴化。因此，細犬就成為了大臣們進獻皇帝的首選。
此外在十幅作品的畫面左下角或右下角位置、均有作者的個人署款，其中第一至第九幅繪畫署款均為“臣郎世寧恭寫”，而第十幅《蒼猊》上的作者署款為“臣郎世寧恭繪”。在每個署款之下，均鈐蓋有作者的兩方印章，即白文印“臣世寧”朱文印“恭畫”。
郎世寧 十駿犬圖之五 《墨玉璃》
細犬
除以上作品題款及作者本人署款、印鑑之外，在第一幅至第九幅畫作上，還分別鈐蓋著清朝乾隆、嘉慶、宣統三位皇帝的鑑藏璽印，即朱文“乾隆御覽之寶”方璽、朱文“嘉慶御覽之寶”方璽和朱文“宣統御覽之寶”方璽。這些皇帝璽印皆鈐於各幅作品的上部，散蓋在樹幹枝間的空隙上。而第十幅作品即《蒼猊》畫作上，所鈐蓋的皇帝鑑戒璽印則與前九幅作品大為不同，在此幅畫作上部的中央及左右兩側，按照清宮鑑藏與著錄固定使用的“乾隆五璽”格式加蓋璽印，它們分別為朱文“乾隆御覽之寶”大方璽、朱文“石渠寶笈”長方印、白文“乾隆鑑賞”圓印、朱文“三希堂精鑑璽”長方印和白文“宜子孫”方印。此外還有朱文“嘉慶御鑑之寶”大方璽、朱文“寶笈三編”方印。這些清宮鑑藏印的使用，說明了這批郎世寧創作的犬類主題繪畫在宮廷中曾受到歷代皇帝的喜愛與珍藏。
值得一提的是這十幅作品中，前九件作品的尺寸相對統一；只有第十件《蒼猊》為另類尺寸，比其他九幅稍稍大一些。
郎世寧 十駿犬圖之六 《茹黃豹》
郎世寧 十駿犬圖之八 《驀空鵲》
根據《十駿犬圖》前九幅與第十幅上所鈐蓋鑑藏璽印的不同，再結合清朝中晚期宮廷中用印講究前後一致、位置相對固定的規律。有專家推斷：《十駿犬圖》十幅作品應該創作於兩個不同的時期，即前九幅作品創作於同一時期，而第十幅作品則創作於另外一個時期。而前面提到作者落款的差異也佐證了這個論點。
從畫作中所提到的進獻者中，我們或可推斷出《十駿犬圖》的創作時間。史料中，關於科爾沁四等臺吉丹達裡遜、準噶爾臺吉噶爾丹榮楞等人的記載很少。而大學士忠勇公傅恆、和碩康親王巴爾圖則為我們確定了這組繪畫創作的開始至結束時間而段。
郎世寧 十駿犬圖之七 《雪爪盧》
細犬
“大學士忠勇公傅恆”，字春和，富察氏，滿洲鑲黃旗人，為乾隆孝賢純皇后親弟弟、在乾隆前期曾是朝中最重要的大臣、擔任過許多要職。在乾隆十四年（1749年）時，傅恆被正式冊封為“二等忠勇公”。因此該組畫作的創作開始年代，即可確定為乾隆十四年。
“和碩康親王巴爾圖”為清朝開國功臣和碩禮親王代善後嗣，是康良親王傑書的兒子。他生於康熙十三年（1674年），乾隆十一年（1746年）襲康親王之爵。另乾隆十八年（1753年）薨，年八十，諡曰簡。由康親王巴爾圖的卒年，我們又可確定該組畫作的創作結束年代應為乾隆十八年。
郎世寧 十駿犬圖之九 《斑錦彪》
細犬
因此，郎世寧創作《十駿犬圖》前九件作品的時間段在乾隆十四年至十八年之間，即公元1749年至1753年，郎氏此時的年齡在六十一歲至六十五歲之間。
而第十幅作品即《蒼猊》畫上題款中書寫的“駐藏副都統傅清”，據史料記載他是大學士忠勇公傅恆的親弟弟。他於雍正年間授宮中侍衛，乾隆初年任直隸天津鎮總兵官。乾隆十一年（1746年），乾隆帝命傅清以副都統之職進駐西藏。乾隆十五年（1750年），傅清因在西藏平定珠爾默特那木札勒等人的叛亂中，不幸殉職，被朝廷追封為一等伯。由此，我們可以推斷郎世寧創作《十駿犬圖》第十件作品的時間段應在乾隆十一年至十五年之間，即公元1746年至1750年。郎氏此時的年齡在五十八歲至六十二歲之間。
郎世寧 十駿犬圖之十 《蒼猊》
筆者推斷，《蒼猊》圖可能為《十駿犬圖》第一張。畫作完成呈獻乾隆皇帝，皇帝御覽之後，十分滿意。於是乎命郎世寧繪製其餘九隻進獻獵犬肖像，以示愛犬之意。因而，才會有尺寸、落款、藏印的不同
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