画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
前几天去上海，我特别开心，因为看到了一件超好的书法，而且，我不仅看了，还摸了，摸完后，获得了极大满足……
这么一说显得很猥琐似的，一般来说，艺术品能看不能碰，这是基本观展原则。
但是这件书法，必须要摸一摸，才能感觉其独一无二，因为，不仅是写得好，写的好的部分，可以写一篇文章，更重要是这材质，实在是太好啦！
当然，材质并不是最重要的，最重要的，还是这件书法本身。我看完后的心情，可以说是相当激动。
当然，我激动也不说明问题，但它还有鉴定界最权威人士的一致认同：这件作品是收录在《中国古代书画图目》里的代表作品，在鉴定过程中，当年的鉴定五老，也就是 启功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺和刘九庵一致认为是真迹。
鉴定五老们，不仅仅对这件作品有一次认可，杨仁恺先生后来在他的著作《中国古今书画真伪图鉴》中，还把这件当做艺术家的代表作。
这件作品还是一件朵云轩旧藏，朵云轩旧藏并不少见，难得的是，这是一件“重要资料，不予出借”的朵云轩旧藏。据说，当时不小心把这件作品卖掉的朵云轩干部，还被罚写检查！
以朵云轩收藏之丰富，却如此珍视这件作品，可见这件作品的重要性。
卖了半天关子，这到底是一件什么作品呢？
它就是业内公认的，拍卖史上最好的，祝允明书法作品——《行草诗词卷》。
祝允明 行草诗词卷 水墨纸本 手卷 25×197cm出版:1.《中国古代书画图目》第十二册，P35─36，“沪7─0011”， 1993年12月文物出版社；2.《朵云轩藏书法篆刻选》作品第3号，1990年8月上海书画出版社；3. 《明清名家书法大成》第一卷明代书法（一），作品第19号，1994年3月上海书画出版社。4. 《中国古今书画真伪图鉴》P65，杨仁恺主编，1996年1月辽宁画报出版社。（本幅作品作为祝允明书法真迹的参照标准被选录于书中。）5. 《朵云轩藏品续集》作品第10号，2000年9月上海书画出版社。6. 《朵云集珍》封面、P9-10，2007年12月上海书画出版社。7.《1995-2002书画拍卖集成·明清书法》P16，2004年1月湖南美术出版社。
钤印：武肃王二十七世孙
藏印：味梦轩、黎园、嘉兴钱氏藏印、曾藏钱承培家、钱天树印（3次）、子嘉审定、味梦轩鉴藏印
摸一摸才知道古人把我们甩了一万条街
还是先说一下材质，毕竟打开展柜给我摸了摸，实在是印象深刻。
这幅草书手卷，粗看还以为是绢本，因为有细若绢丝的纹路，但是又奇怪，绢本怎么会这么洁白，再细看触摸，才发现是纸本。
纸上非常细的纹路，干墨可体现的比较明显
但是我敢保证大部分人这辈子都没摸过这么舒服的纸。
如果说只是光滑，很多蜡笺，熟纸都可以光滑，但这纸是光滑、细腻、最重要还有一种丰润感，仿佛是小孩儿的脸蛋，不，是小婴儿，小婴儿脸蛋上的皮肤，仿佛纸面下有层薄薄脂肪的感觉。
我还专门摸了摸80年代的红星纸来对比，根本就被甩出好几十里地。可见祝枝山当时是有钱人，能用的上这么好的纸。
纸好是其次，但这字的帅气，也是让人不禁要膜拜的，你看这枝山俩字，写的简直，让人头皮发紧。让人不禁好奇，他到底是怎样的一个人。
其实很多大众都知道祝枝山，那是因为星爷电影塑造的最搞笑无厘头的唐伯虎以及和好基友们组成的“江南四大才子”。这江南四大才子里，唐伯虎风流，文徵明老实，徐祯卿浪漫，祝枝山呢，大概因为他以草书出名，就给了一个“抓马”的人设。（抓马就是英文的drama，比较夸张、戏剧化的意思）
当然，电影里让他画的凤凰神鸟图可真是太扯了，因为祝枝山的笔法，那是一等一的好。
周星驰电影里，祝枝山画的凤凰神鸟图
实际上祝枝山的书法
天生奇人，游戏人间
祝枝山本来不叫祝枝山，叫祝允明。
“枝山”是他给自己取的外号，因为天生六个手指，多出来的那个好像树枝一样，所以他戏称自己为“枝山”，他还经常自嘲长得丑。换作一般人，天生条件不好肯定很自卑，可老祝愣是活成了自黑段子手，可见心大得不一般。
祝枝山的确是个乐活派，哪儿有好吃好喝好玩的，哪儿就有他的身影。
他爱喝酒，手里有点儿钱，就拿去请客喝酒，不醉不休，反正钱必须要花得一分不剩才行。
他好色，常醉妓馆，纵情声色。好多人向他求字，他不给，那些人就去贿赂他身边的妓女，偷偷把他的字拿走。
他爱唱戏，一开嗓，梨园专业演员都自愧不如。
他好赌，沉迷“六博”无法自拔。
祝枝山本人，就是大写的“及时行乐”，可这么搞，注定越来越穷。
晚年，老祝欠了一屁股债，每次出门，他身后都有一帮人大呼小叫来追债，但老祝脸皮厚，越是这样，他还越乐呵。
祝枝山书“美人”
人生就是大起大落落落落落
老祝如此游戏人间，为哪般？因为心里苦。
祝枝山出身官宦世家，开智很早，3岁临帖学书法，5岁就能写大字，读书更是一目十行。生病卧床，随手拿起一本诗集，结果爱上作诗。学写文章，也是博古论今，常常金句频出。一路学霸，19岁就中了秀才，绝对不负江南才子之名。
可他的仕途运，到这儿就卡了。
第二年，考举人，落第。
三年后，考举人，落第。
三年又三年，不是落第，就是生病误了考试。
十三年时间，够我们读完小学、初中、高中，进入大学，而32岁的老祝，才终于中举。【此处应有掌声】
但此后，老祝七次赴会试，不中。
惨到什么程度呢？第七次参加会试时，他儿子都中了进士，他还是没中。
唉，让苍天知道我，认，输。
老祝从此绝了考科举的念头。
祝枝山书“卧病”
我喝酒赌博好色可我知道我是个好人
后来，祝枝山改以举人选官，终于捞了个广东兴宁知县做。
老祝说，虽然我喝酒、好色、爱赌博，可我知道我是个好官儿。
兴宁地处两广，当地老百姓喜欢打官司，迷信吉凶之说。祝枝山亲自教他们礼数，传授经学，选优秀人才给大家做榜样，使兴宁的社会风气好了很多。
当地山谷有盗匪，时常出来打砸抢烧，祝枝山大力镇压匪徒，最多一次抓了三十多个，治安大为改善。
他任职期间，精心撰写了《兴宁县志》，把错漏之处一一修正，沉迷于此，甚至连上司派他去省城修通志，他都不想去。
不难看出，祝枝山虽然为人诙谐不羁，但他确实是个古道热肠的好人。
别以为他落第备考那几十年他都在闲着，老祝人缘极好，乡里乡亲有什么事，他都要去帮衬。
比如唐伯虎虽然有才，但27岁的时候还整天贪玩，老祝知道了，就劝他去考科举，这才有了唐伯虎29岁考上了南京解元的风光事迹。后来唐因为科场舞弊案大受打击，老祝自己也考不上，他还写诗感慨“少日同怀天下奇，中年出世也曾期”。很是一对难兄难弟。
作为官宦世家出身，又考了十几年科举，并且还是江南才子，祝枝山必然是写得一手好字。人人都知道祝枝山写得一手好字，找他求字的人也是排的比喜茶的队伍还要长。
枝山呐，我夫人去世了，帮忙写个墓志铭吧。
枝山呐，我父亲去世了，帮忙写个祭文吧。
枝山呐，我叔父去世了，帮忙写个行状吧。
枝山呐，我家建了个房子，帮忙写篇纪念文章吧。
百度一下，就知道祝枝山写了多少墓志铭、祭文、行状，送走了多少亲朋好友，感觉他这一生，时常都在屡试不第的郁闷，和亲友离别的恸哭中度过。
人们都说字如其人，在祝枝山的草书中，我们也看到了很多很像他的地方，爽利、刚强、沉着、痛快、张狂、豪放，这些因素交织在一起，让他的狂，变得不再是轻狂，而有更多深层的审美维度可以细细体验，草书对于祝枝山，除了他天性的不羁，也多少是一种宣泄苦闷的出口。
祝枝山书“独栖”
祝允明的草书引领了徐渭、黄道周、倪元璐、张瑞图、王铎
祝允明书法史上最巨大的影响，莫过于其重新倡导北宋尚意书风。唐代时到达高峰的狂草，在几百年的流传中也逐渐没落，而祝允明的个性，使他继承了这条道路。
但他的草书，也不仅仅是复制唐草，而是将黄庭坚草书与唐颠张醉素的草书通过自己的整合而成为一种新式的草书图样出现在明代书坛，并使之成为明代草书的典范。晚明的徐渭、黄道周、倪元璐、张瑞图、王铎的草书崛起，个性释放，都是追随在祝允明草书之后。
祝枝山写了不少书法，但遍览世界馆藏和十来年的拍卖纪录，存世的好作品却不多。这一件五老一致认定为真迹的《草书诗词卷》，是颇为标准的一件，也最能体现出祝枝山的书法艺术之高妙。
我们再来看一遍全图。
祝允明 行草诗词卷
水墨纸本 手卷 25×197cm
这是一首自作诗，我把释文录在下面。
卧病怀所知。郊原行着春风颠，闭门缩脚七日眠。惟怀落落五岳客，仰头抱膝作何物？尧舜殂落文王没。仲尼寂莫书在壁，山川结阴草木僵。驰今骋古皆未得，携君璠玙之乐来。黄金香炉紫玉杯，烧沉爇蕙降古桀，共听君乎奔风雷。隤（颓）然一醉万事开。又，东园梅花白雪深，南陌杨柳渐垂金。欲往攀之烟雾阴，美人观道坐空林。洪厓举觞洛浦斟，素女鼓瑟客成吟。我独栖迟卧罗屋，讽君宝篇千万足。清平乐：未央春夜，酒气暗熏兰麝，珊枕交横晕金藉。准拟鸳鸯娇冶。三千红粉明装，个个欲赋高唐，一境呈云献雨，教谁仰接君王。枝山漫写。甲申五月望日。
草书确实龙飞凤舞，一般来说，其实如果不是专业写草书的人士，是很难认出这些是什么字的。因为草书还不只是行书写的潦草一些，而是有一套专门的写法。
那么我们欣赏一幅草书时，是在欣赏什么呢？
更多时候是当做一种抽象艺术来欣赏。
我个人的感觉，有三个要素是很吸引我。
首先是节奏感。
节奏感是一切艺术的最重要的美学要素，音乐有节奏感，线条也有节奏感，颜色的浓淡层次，也能组成节奏感。
书法中也有这种节奏感。有人认为这是谋篇布局，但是我还是喜欢用节奏感这个词儿，因为，有一种动态的感觉。
我们看一下祝允明的节奏感。
开篇的“卧病”二字大且醒目。点、线、面组合成不同的结构，这些结构被安放的疏密有致。
下面这几行是行书的味道更浓一些，所以字的结构较为紧凑，整篇也比较整齐。
到这里就开始放开了，字和字之间左顾右盼，像是微醺的感觉。
斟字一长竖，既有速度感，又给空间带来疏可走马的感觉。而旁边几行，却是紧紧凑凑。
这幅草书诗词卷，后半段比前半段的感觉更好一些，写的更加自由纯熟，这也是正常的书写规律，写到后面开始放开了。你看这最后几行。
枝山这俩字经常写，所以写的极其好。
看完整体，再来看一些细节的层面，书法作品细节的部分我一般来说看三个部分，单字结构，字和字之间的呼应，然后是用笔。
我最欣赏的是祝枝山的用笔。用笔非常爽利，这一方面是和笔的质量有关，兼毫或者狼毫，有比较好的弹性。
一方面和书写者的控制有关，他一直提着笔，需要时按下去，这种反应速度才能很快，如果是功夫不到家，笔在纸上趴着，想用时再提起来，那笔迹就很笨拙了。
所以我看过一个故事，有人问齐白石，怎么才能画好画，齐白石呆了半天，只说了一句话，笔不要掉下去。这人还以为齐白石在藏着掖着不肯说，其实老爷子已经告诉你最根本的技巧了。呵呵。
祝枝山写的“病”这个字体现的最明显，提着笔运笔，才有速度感。
牵丝最能体现运笔的轨迹，而又最富动感，所以也是欣赏的一大对象。
有的牵丝并没有写出来，但是它其实是一种看不见的存在，因此形成了顾盼，比如下面的“驰”和“今”字就很明显。
墨在纸纹上发散开来，形成独特的效果，这也是可遇不可求。
祝枝山的笔不仅快，而且是很有力的，所以他在该重的地方，都有一些碑刻的感觉，用笔如椽，这样整个作品在众多龙飞凤舞的草书笔画中，就能立得住，不会发飘。
继续多欣赏一些单字细节吧，我相信你们会感谢我拍的图的。
然而即使是还原度最好的苹果手机，拍出来也和实物有很大差别，下面这张图一看便知。细节，色彩，都走偏了。
所以再告诉大家一个好消息，下周一这幅超好看的草书就来北京了，大家可以亲临华艺国际的巡展现场去看，但是，不能摸哦。
最后，画事君还要再说一句，关注艺术品和拍卖市场差不多十年的时间，祝允明的名气虽然大，但我却基本没在市场上见过什么重要作品，好的明四家，譬如沈周文徵明唐寅都易见，好祝枝山却极少见。这件作品，已经有十年未曾出现在市场上，此次得见真容，也是我的幸运，拍卖结束后，又将深藏于大户之家，大家且看且珍惜。
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《石鼓文》明末清初拓本（陈叔通旧藏本）水墨纸本 手卷 45×703cm
注：
1.周大烈、黄君寔题签条；
2.吴昌硕题引首；
3.王国维、马叙伦、谭泽闿、曾熙题跋；
4.张文魁、陈叔通旧藏；
5、1996年佳士得《上海张氏涵庐旧藏宋元翰牍明清书画精品》图54，此专场包括曾巩《局事贴》等极为罕有的巨作。
出版：《石鼓墨影：明清以来善拓及名家临作捃存》P67-76，天一阁博物馆编，2018年上海书画出版社。
展览：“石鼓墨影——明清以来《石鼓文》善拓及名家临作展”，2018年1月30日-3月2日，宁波天一阁博物馆。
傅山 行草《华严经》 水墨绢本 手卷 23.5×213.5cm
注：吴南生先生旧藏
出版：
1.《憨斋珍藏书法集》P42，2006年2月第一版岭南美术出版社。
2.《海云轩书画珍藏·初编》，P36-39，2010年岭南美术出版社。
展览：
1.“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2日。
2.“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。
黄道周 行草七言诗 水墨绫本 手卷 27.5×215cm
注：吴南生先生旧藏
出版：
1.《中国历代书法碑林碑帖集》（中）P195，2004年广东人民出版社。
2.《憨斋珍藏书法集》P39，2006年岭南美术出版社。
3.《海云轩书画珍藏·初编》P31，2010年岭南美术出版社。
展览：
1．“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日至4月2日；
2．“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日至3月15日。
文征明 行书诗余墨妙 水墨纸本 手卷
1550年作
36×810cm
赵之谦考据《刘熊碑》并双钩本
水墨纸本 册页三本
注：此《刘熊碑》一册拓本，一册赵之谦双钩本，一册平安馆刻翁方纲双勾本，均为沈树镛灵寿华馆之物。
出版：
一、《刘熊碑》拓本出版于《原石拓刘熊碑》，1929年5月发行，1936年10月再版，中华书局；《汉酸枣令刘熊碑》，1921年4月发行，1928年4月再版，中华书局。
二、《刘熊碑》赵之谦双钩本出版于《天一阁宋拓刘熊碑双钩本》，1921年4月发行，中华书局。
三、《金石齐寿——金石家书画铭刻特集（上卷）》P210-213，2016年上海三联书店。
展览：“金石齐寿——金石家书画铭刻特展”，2016年1月17日-2月20日，上海龙美术馆（西岸馆）。
清乾隆缂丝 御制题陈栝画万年青诗并图卷
手卷 39.5×129cm
著录：
1.永瑢、纪昀等编纂《四库全书·集部·别集类·清高宗·御制诗集四集·卷六十五》，乾隆四十六年；
2.《六朝御制诗文集·乾隆御制诗文集》，光绪五年（1879）内府铅印；
3.《内务部古物陈列所书画目录》附卷一，1925年京华印书局；
4.朱启钤编《清内府藏刻丝绣线书画录》卷一，1930年无冰阁；
5.黄宾虹、邓实编《美术丛书》，1947年神州国光社；
6.杨家骆编《绣谱》，1962年世界书局；
7.《内务部古物陈列所书画目录》附卷一，1978年成文出版社有限公司；
8.朱启钤编《清内府藏刻丝书画录》卷一，1984年中国民俗学会、东方文化书局；
9.石光明编《乾隆御制文物鉴赏诗》，1993年7月书目文献出版社；
10.《历代书画录辑刊》第十五册P477，2007年8月国家图书馆出版社；
11.《内务部古物陈列所书画目录》第五册P1520，2012年5月上海辞书出版社；
12.黄宾虹、邓实编《美术丛书·31·四集第一辑·朱启钤·清内府藏刻丝书画录·卷一》P76，2013年4月第一版，浙江人民美术出版社；
13.石光明编《新编乾隆御制文物鉴赏诗》，2014年国家图书馆出版社。
王铎 书法
水墨绫本 立轴
170×51cm
出版：《好古敏求——敏求精舍三十五周年纪念展》P72，图34,1995年出版。
展览：“好古敏求——敏求精舍三十五周年纪念展”，香港艺术馆筹划，香港市政局与敏求精舍合办，1995年12月22日-1996年2月18日。
华艺国际2018春拍精品巡展
【北京站】
时间：2018.05.14-16
地点：北京华侨大厦二楼宴会厅（东城区王府井大街2号）
华艺国际2018春季拍卖会
中国书画、当代艺术、瓷器·玉器·工艺品、珠宝钟表、稀世真藏-极品名酿·陈香茶韵
预展：2018.5.20-22
拍卖：2018.5.22-23
地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼（广州市海珠区新港东路630号）
“民国画事，深情讲述艺术家，专业解读艺术品，直接深入艺术市场。致力于做最好的艺术自媒体，写最好看的艺术文章。——人生不长，你需要读点好东西。关注我们，持续接收好文章。”
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