今日農曆七月十五，也就是一年一度的中元節。中元節人稱鬼節，傳說每年的這一天地獄之門大開，是孤魂野鬼，妖魔鬼怪放假來人間獵奇玩耍的日子。
於是，這樣的日子，無鬼不歡。而港產片中的奇談怪聞，鬼故事又最是出彩。
怪力亂神，其樂無窮，看了這部電影更能體會中元節的樂趣所在。
自2002年的《見鬼》、 《三更之回家》等片後，“港味鬼片”幾乎絕跡，取而代之的是遷就內地審查制度的合拍驚悚片，許多觀眾早已被這批“沒有鬼的鬼片”敗了胃口。
號稱“10年來最恐怖的港產鬼片”的《李碧華鬼魅系列：迷離夜》（2013年7月11日），在香港公映一週錄得超過523萬港元的票房數字，這對近年生存空間越發狹窄的純港片市場而言，可謂是一支令人欣喜的強心針。
《迷離夜》是安樂影業斥資投拍了《李碧華鬼魅系列》的上部，而下部《李碧華鬼魅系列：奇幻夜》8月8日在香港公映。
這兩部“鬼片”分別由三個小故事組成，梁家輝、陳慧琳、任達華、陳法拉等藝人參演，李志毅、陳果、劉國昌等執掌導筒。部分劇組人員只收取“友情價”，而初執導筒的影帝任達華更導演了《迷離夜》的第一部《贓物》。
1997年分別由邱禮濤、鄭偉文、譚朗昌三位導演執導的《陰陽路》第一部，講述了三個相當港式的“鬼古”，創造了小小的票房奇蹟。
此後類似的小成本港產鬼片層出不窮，高票房的《三更》也是借鑑了《陰陽路》“三個鬼古合集”的模式，《陰陽路》系列更一直拍到2003年的第十九部，去年邱禮濤又拍了《陰陽路之常在你身邊》。
《陰陽路》系列
《迷離夜》的導演之一任達華曾在受訪時笑言，在午夜場看“鬼片”本就是香港人談戀愛的方式之一，現在不過是“老調重彈”。
李碧華是香港著名的作家兼編劇，她的《秦俑》、《霸王別姬》、《青蛇》等等作品都被搬上大小銀幕或舞臺，她最擅長就是——好看的故事不外八字，痴男怨女，悲歡離合。
《迷離夜》講述《贓物》、《放手》和《驚蟄》三個故事。
香港是世界上著名的人口爆炸城市，人多地少註定了超高的房價，這也是一般平民百姓所承受不起的。
窮困潦倒的中年人關富強（任達華飾）無工可開，漸入絕境，他怨天尤人，憎恨命運的不公。
正所謂窮則思變，窮怕了的老關劍走偏鋒，鋌而走險盜取他人骨灰，企圖勒索贖金求活。黑天黑地，人鬼難分。
“人窮比見鬼還淒涼”道盡《贓物》的主題。
老關住不起公寓房，只能棲身狹小的“劏房”，若沒工開，很快就會像小女鬼一樣，成為路邊無主孤魂。
同樣身為房產經紀的邵美琪為了要給先夫找一處安葬之地，花了高額代價才找到一個小格，而外面佔著大片墓地的都是生前就住著豪房的有錢人，這種對比諷刺了香港社會強烈的貧富差異，因任達華本身是會攝影的，故他拍出的畫面拿捏精準，但就鬼故事而言，驚悚度不夠。
提倡音樂驅邪的風水師父何可（梁家輝飾）迫於高昂租金準備關張，在最後一天他邂逅一對自稱撞鬼的夫婦，因感事態複雜，遂將夫婦介紹給同行好友水晶占卜師王蘭（陳慧琳飾），但他的最後一天營業卻沒這麼簡單結束，緊接著一名緊握左手的學生妹找到何師父。
《放手》看似是一個恐怖故事，但其實是一個愛情故事。梁家輝在其中扮演了一位愛妻子也愛兒子的父親，雖然被牽扯進了一件詭異的事情當中，但是他卻憑自己對妻兒的愛化解了怨氣，最終解決了危機。
梁家輝對恐怖和喜劇的表演分寸都拿捏得相當到位，而初涉鬼片的陳慧琳則將角色演得頗為誇張和神經。但故事對婚外戀並無任何批判，“手心的一個字，‘愛’變質了腐敗了，別執著，放手吧。”終成了結尾一句蒼白的感言。
驚蟄祭白虎，朱婆婆（邵音音飾）照例來到銅鑼灣鵝頸橋下襬攤打小人。是夜，先後有闊太太（顧美華飾）以及名為梁震嬰（盧海鵬飾）的客人上門。當朱婆婆準備收攤之時，一名面容陰森的少女（陳靜）坐在旁邊，要求打小人報復三男一女。
《驚蟄》可謂是這個系列中最出彩也是最感人的的故事，導演是拍過《三更2之餃子》的陳果。
像梁震嬰名字的梗，充滿了對現實的諷刺和調侃。淡出影壇多年後的顧美華演繹出了一個善妒的闊婦，她跟邵音音的朱婆婆在片中討價還價的對手戲，更是擦出一片火花。
而邵音音則將低下層婦女的的市儈、無奈、同情、追悔及對不孝子愛恨交織的心態，表演得層次細膩分明，她憑此角色提名第50屆金馬獎最佳女配角。
“血債一定要血償”，少女終於將仇人送上了黃泉路，“但報仇後，只剩一片空虛”。在川井憲次淒清的背景樂下，昏暗的光影中，是流離於穿流不息的高架路上，少女孤魂蒼涼的身影，令人不覺一掬同情之淚。
《奇幻夜》由《枕妖》、《迷藏》、《黑傘》三個故事構成。
在一次大吵大鬧過後，男友阮浩康（林家棟飾）下落不明。失落的鄒靜怡（陳法拉飾）懊惱不已，遍尋不見男友蹤影，導致晚晚失眠，白天精神恍惚。為求睡眠，她從雜貨鋪買來一個藥枕，誰知在睡上好覺之餘，詭異的夢境也悄然而至。
恐怖片其實並不一定需要製造一種恐怖的氛圍，好的恐怖片可以用一種心靈深處的恐懼來敘事，營造出一種未知的恐怖。
《枕妖》比起原小說，加入阮浩康有第三者這段戲，使原本單講痴情的故事更戲劇化了，但是陳嘉上並沒有將內心戲鋪開，使得躲在枕中的妖利用靜怡的愧疚活生生變成了“採陰補陽”的老套故事，因為這戲使林家棟全祼出鏡，陳法拉使用替身演淋浴戲，而這些卻彌補不了空洞的劇情，更被某些觀眾嘲笑為“AV激情戲”。
原本“永遠躲在夢裡，自欺欺人，就不用面對現實中的愛恨憂傷”的寓意，也被大大削弱。
德信小學即將拆除，適逢好友CeCi即將生日，當年同在該校求學的肥強（陳耀榮飾）等好友決定返回學校慶祝一番。可是他們沒有聽從校工陳伯（黎漢持飾）的勸導在天黑前離開，甚至在漆黑的校舍裡玩起了捉鬼遊戲。不知不覺間，另外有“朋友”加入他們中間。
“當你玩捉鬼遊戲時，其實已把鬼引出來捉你。”這種古老傳聞似猶在耳邊。舊學舍中那種鬼影幢幢的氣氛有日本和韓國校園恐怖片的味道，而這個系列中最相似《陰陽路》講“鬼古”的，無疑就是這段《迷藏》了。然拋開這些鏡頭營造的感官刺激，我還真無法理解那些因SARS而亡的老師和學生，當初是因為感染了SARS病毒而被關在這裡直到死去的麼？所以才有怨氣而尋找替身？整段電影高潮不就是：“我想做人......”
落魄港府，泥濘溼漉，七月十四，人鬼同途。慘白的巷尾，走來身形佝僂的林伯（泰迪·羅賓飾），一路行走，一路感慨，人心凋零的年代，惟願眾生多多行善。不信鬼神和因果，作踐了生前身後業。他知難而上，盡力行善。直至遇到站街北姑（莫綺雯），一切驟變。
《黑傘》講的是一個百年老妖努力隱忍，想變成人的故事。但天下事奇妙莫測，莫綺雯身為人，只想做好最後一晚“雞”，今晚過後重新做人。而這一老一少棋逢敵手，最終莫綺雯死在老妖林伯之手，這對老少都沒逃過劫數，淪為黑傘下的舊鬼新魂。泰迪·羅賓導演的日式恐怖情節，倒是讓觀眾體驗了一把血淋淋的cult鏡頭，但就劇情而言，說教成份大於寓言，還有譏諷北姑之嫌。“哎，這個地方人鬼難分，做好人真是難啊。”這句臺詞的感嘆遠大於原著中那句：“每把無主的傘，都藏著一隻找替身的鬼。遇到她問路，千萬不要回應......”
當年陳可辛拍《三更》系列，雖說借用的是《陰陽路》的模式，但他的《回家》比起《陰陽路》這種借鬼故事嚇人的純追求商業利益，其立意和深度是無法相提並論的，他打的是恐怖故事下的愛情溫情牌，起的是香港電影何去何從的憂慮。到了陳果的《餃子》，雖說他的借古諷今立意太過明顯，但仍不失為一部用心的驚悚片。
同樣借了《陰陽路》講古的《李碧華鬼魅系列》，《迷離夜》比《奇幻夜》接地氣，也真是借了鬼故事嘲諷了一把現實社會，但港片的風格說到底大多都是重量不重質的拷貝複製，所以《奇幻夜》最終和《陰陽路》一樣，淪為無甚內涵的因果輪迴報應故事。
唯有醍醐灌頂，如夢初醒的警示，方才是拍鬼故事的正道。
閱讀更多 香港電影 的文章
