熟悉奉俊昊的观众都知道，他的电影一直在思考“阶级”——《母亲》和《杀人回忆》中暴力机关对底层人民的粗暴执法，《汉江怪物》中来自不同阶层的三兄妹共同对抗怪物，《雪国列车》中车尾的奴隶发起暴力革命。前几部片子终于在《玉子》这里升级成“动物庄园式”的寓言童话。
当他开始认真讲起一头变种猪和一个女孩的友谊时，故事和现实反而是最接近的。
奉俊昊（左六）与《玉子》剧组在戛纳亮相
奉俊昊：对于这么样一个“四不像”的动物，不仅有科幻和童话的方面，同时还有一个非常现代的方面。在处理故事和人物的时候，我们完全浸入角色当中，使之更接近现实和现代化而不是像一部奇幻电影，而且这个里面的“怪物”只是顶多有点像个奇怪的动物。可能我们需要三四分钟才能慢慢习惯这个动物，逐渐接受他并信任他。但这就是真实的生活和真实的世界，并不是一些难以置信的东西。
金知云、朴赞郁和奉俊昊是目前好莱坞最炙手可热的三大韩国导演，而奉俊昊是科幻视效最为突出的一位。尤其从《雪国列车》可见一斑。从整列车的设计图，到逐个车厢的概念原画，都相当精美。
《雪国列车》概念原画
《玉子》邀请了《七宗罪》《午夜巴黎》的摄影师Darius Khondji，《少年派的奇幻漂流》的特效总监Erik De Boer，和艺术指导Kevin Thompson共同担纲视觉重任。而这也是奉俊昊第一次与外国的制作团队合作，他声称美韩双方制片方Netflix和PlanB非常专业，在创作上给了他很大的自由和帮助。
《玉子》分镜手稿
实拍镜头
下文部分摘自《电影手册》中奉俊昊关于《玉子》的访谈，由深焦DeepFocus翻译
原文链接http://mp.weixin.qq.com/s/Fr4ooHlxffCFHiF_dGGOgQ
电影手册：您是怎么找到您的剧本合作者Jon Ronson的？
奉俊昊：我看了《弗兰克》这部电影，迈克尔·法斯宾德的在里面戴着一个很大的塑料头。这是一部很好笑也很黑色的喜剧，非常的讽刺。我很喜欢这部电影的剧本和台词，我见了Jon Ronson。他以前是Grand-Bretagne的记者并且还写过几本书，尤其是《以眼杀人》（Les Chevres du Pentagone）还改编成了电影。我跟他发过去了我的剧本，请他写那些美国角色还有英语对白。
电影手册：这看起来是一个不简单的创造，您能讲讲关于这部片子特效方面的东西吗？
奉俊昊：我们每天都有在研究这个，不管是在首尔这里还是在温哥华。我们有一个非常棒的伙计，我们的特效总监Erik De Boer，他是《少年派的奇幻漂流》里面制作那只老虎的人。他是一个完完全全为动物而着魔的人，他经常花时间想象从动物视角看到的世界，甚至他私人生活当中也经常这样，总之这是一个疯子！我跟他初次见面是在影片开始筹备的时候，毕竟玉子才是这部影片的主角，而在《少年派》当中，有90%的老虎的镜头都是后期合成的，只有10%是跟真老虎一起拍的。这非常的冒险，因为整部电影很有可能就会因为一个简单的不同的细节而穿帮。但他对于合成两者的结果非常的有信心而且成功地做到了。他正是我们想要找的人。
电影手册：您和Darius Khonji的合作进行的如何呢？
奉俊昊：我看了他作为摄影师的所有电影。我发现他在视觉方面总是十分大胆的。我个人对这些涉及到我自身想法的东西感到有点紧张又有点焦虑，我不知道是保留还是放弃我的这些想法。但是有了Darius后，我就不管这么多了，更多地走向了一种大胆，因为这对于他来说是很自然的。他有一双十分敏感的眼睛和十分敏锐的视觉，他能看到许多其他人不能看到的颜色和结构。在这部电影当中，他的角色十分重要。
电影手册：对于您来说管理繁重吗？
奉俊昊：这个在正常的范围内，我们都很好的处理了。我们有100个关于这个生物的特效镜头，这注定造价很贵。还有请像Tilda Swinton这样的演员和在纽约拍摄也不便宜。但是我在创作的过程中是完全自由的，没有受到一点打扰。Netflix的人完全没有给我限制并且同意我拥有最终剪辑权。他们完全不在乎这部电影被分到PG13的类别中。我觉得他们真的是一群很进步的人士。
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