今天我给大家推荐一部影片《寄生虫》
在经历《雪国列车》和《玉子》的“平淡无奇”后，奉俊昊终于迎来2019年，这个对他而言注定不平凡的年份。凭借着《寄生虫》，时年49岁的奉俊昊夺得了第72届戛纳国际电影节的金棕榈奖，同时这也是韩国电影的第一座金棕榈大奖。而高达3.7的场刊评分与评委主席冈萨雷斯所说的“全员通过的金棕榈”，更赋予《寄生虫》耀眼的光环。
影片每个镜头，导演都赋予其有一定的象征，首尾呼应。
挂在金家窗口的袜子，金家所居住的地下室，从窗口向外看，明显低于其他建筑，而袜子与地平线齐平，开头阳光照进窗口，袜子则呈向阳状，这象征了金家目前处于社会中地下的社会经济地位，但仍对未来充满希望，结尾处窗外飘雪，冬季清冷的光线照在窗前的袜子上，象征了金家的现状，生活也进入了“寒冬”，渲染了金家悲剧收尾的凄惨结局，家破人亡的回到“地下室”。对未来的无望，心灰意冷。
导演在构图方面，还用了建筑本身的线条，对画面做了“割裂”处理，在金基宇第一次拜访朴家，从屋内向院中看，女管家，金基宇，朴夫人在院中，画面却被玻璃窗的转角线条分成两部分，三人呈“对立状”。这种线条隔离，也暗示了之后的故事情节的发展。
而由客厅上行的楼梯则更为重要，其本身就具有“上升通道”意味。因为住房在上层，象征着躺着高于地平线，在此基础之上，奉俊昊多次安排穷人家庭的成员依靠在楼梯附近，借由楼梯的遮挡将其隐藏在对位角色视线之外，象征着“寄生”的意义。
“上升通道”和“下降通道”处于同一平面，室内空间的分割，也赋予了不可视部分极大的想象空间，楼梯尽头、入口等漆黑一团的部分作为不稳定性因素和谐地存在于整体的工整空间之中，就像寄生虫一样。而到后半段这些不可视空间被揭晓之时，其带来的强烈的视觉反差感，可以说是直接为后半段类型上的转变服务。
对于影片中画面色彩的处理，预示了人物命运和剧情走向，金基宇去向朴家的路上。出巷子后光线的变化使画面色彩越来越鲜明，一直向前的上坡路也象征了金基宇走向另一个家庭，即将改变现有的境域。
电影中的这些阶级问题在每个国家多少都会有，对于思考的社会阶级问题，奉俊昊也只展现了悲惨现实，却也没有自我的解决方案，或者是实际反抗可能性的推演。他的目光，依然停留于观察、总结表面，缺少从中的反馈。
而奉俊昊思索的阶级问题，距离韩国真正的阶级问题又还有多少路要走呢？能否自然而然的用电影的艺术形式推演、尝试解决社会问题，而不流于奇观呢？这是所有电影人都要继续思考的重要问题。在金棕榈与又一部千万大作之后，韩国电影依然任重而道远。
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