任率英 嫦娥奔月
中秋月圓，我們來認識一位善於畫中國傳統畫的大師，他的代表作《嫦娥奔月》也堪稱經典。
他是人民美術出版社的元老、
他有著很多
中國工筆畫、連環畫及年畫作品，
他的人品和畫品，
受到藝術同仁及民眾的崇敬和欽佩，
他就是——任率英
任率英，原名敬表，中國現代連環畫家、年畫家，擅工筆重彩人物畫，多以民族英雄、古典小說、神話傳說和民間故事為題材。
任率英 洛神圖
任率英自幼喜好民間藝術，時常碰到有當地老畫師講畫，小率英就跑去聽課學習畫畫，那是他繪畫藝術上的啟蒙。
任率英 飛天舞
20歲時，任率英因避戰亂，隻身去了關外，流落到哈爾濱，沒有老師，他便找來任伯年、王小某、費小樓等畫家的畫譜臨摹自學。
任率英 洛神圖
任率英又先後求學於香港中國肖像學校、上海十聯漫畫函授學校、上海忠彪油畫函授學校，北京國畫函授學校等。
學習了四、五年後，任率英掌握了各家之長，眼界大開，畫技也跟著提高。
任率英 嫦娥奔月
1937年，任率英去了北京，向北京國畫函授學校吳一舸學習畫國畫。
後經雕刻家張志漁引薦，被著名人物畫家徐燕孫收為入室弟子，專攻工筆重彩人物畫。
任率英 洛神圖
1951年，任率英調往人民美術出版社，任創作室專業畫家，長期從事年畫、連環畫、中國畫創作。
任率英 虹橋贈珠
新中國成立後，政府注意到這個問題，就號召文化界要重視這一大眾文化陣地。
任老也關注到了這個問題，1949年他就創作了以明末農民起義為背景的新連環畫，同時還發表專論小人書的文章，參加新連環畫的創作工作。
任率英 麻姑獻壽
任率英 嫦娥歌舞圖
以往的連環畫，基本上採用勾勒的黑白形式，所以任老思考能否運用傳統的中國工筆重彩的畫法創作彩色連環畫，這在當時還是鮮有人嘗試的課題。
投身連環畫創作這一重大“轉型”變化，對於畫家來說絕非易事。
任老以古代優美動人的神話故事《白蛇傳》為題材，運用工筆重彩技法，於1953年創作了彩色連環畫《白蛇傳》。
此後，還有《岳雲》、《桃花扇》、《卓文君》等連環畫，這些經得起品讀的經典，已載入了連環畫史——《圖說中國連環畫》。
任老用工筆重彩畫連環畫，起到了一箭雙鵰的作用，既增加了連環畫的繪畫畫種，豐富了表現手法，同時又使工筆重彩畫有了新的用武之地，實際上也挽救了這一畫種。
任率英 仙女
任率英 洛神圖
改革開放後，任率英重新煥發了藝術青春，將畢生繪畫之經驗寫成《怎樣畫刀馬人物》一書，由人民美術出版社出版。
書中敘述了刀馬人物畫史料、技法、及有關形象資料，是十分珍貴的技法著作。
任率英 嫦娥奔月
任率英從藝50年，繪畫雅緻細膩，精品迭出，且發行數之大，為國畫史上所罕見。
在2008年中央電視臺舉辦的盛大中秋晚會上，就有數以億計的國內外觀眾欣賞到了舞臺背景呈現的這幅《嫦娥奔月》；更早在2002年就編入全國小學《語文》課本中；在美國的航空博物館裡，也陳列著這幅畫的翻拍照片……
任率英 嫦娥奔月（局部）
任率英 洛神圖
任率英 麻姑獻壽
看任老的畫，第一眼首先就被其作品的精細所折服，再進一步欣賞，更被其絕妙的技法、優美的形象意境和精彩的內容所打動傾倒。
任老常說的一句話就是：“作畫就是讓老百姓喜歡。”
麻姑獻壽
他的畫種，就是人民大眾喜聞樂見的工筆重彩畫；而表現的題材，既有為群眾熟悉和喜歡的傳統題材，也有為順應時代發展需要的現實題材。
天女散花
任老一輩子為人誠懇樸實
認真勤奮、熱愛藝術、精於求精
他的成功之本表現在藝術與人民的交融
這些連環畫也是任老留給我們的無價的財富
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