張楊（左二）亮相上海電影節
昨日，入圍本屆上海電影節主競賽單元的影片《皮繩上的魂》在上海影城放映，導演張楊、影片投資人李力接受了媒體採訪。張楊對得獎這事顯得雲淡風輕:“看緣分唄，電影節的事情誰也說不準。”拍攝西藏題材的電影，張楊稱,他不願從獵奇的角度切入，“視覺感受更像是西部公路片”。
李力則表示，《皮繩上的魂》將和張楊另一部西藏題材的影片《岡仁波齊》採取同時放映的發行策略，以城市為單位逐個宣發，發行時間將長達半年，試圖創造藝術片發行新模式。
兩部電影一起拍攝
昨日出現在記者眼前的張楊戴著牛仔帽，留著大鬍子和長頭髮，和幾年前的他判若兩人。“在西藏拍攝的時候懶得剪頭髮、刮鬍子，我20多歲時也是長頭髮，現在又回去了。在西藏，人會很自然地有這樣的選擇，造型也奔當地人的方向去了”，張楊笑著說。
在西藏拍攝的過程不輕鬆，“每升高500米就會有不同程度的反應，我老頭疼，吃止痛片才能睡覺。很多地方沒有旅館，劇組就開著車，選地方扎帳篷，在帳篷裡吃喝拉撒睡。很多工作人員也是第一次有這樣的經歷，可能十天都不能洗一次澡，但出了帳篷看到藍天、雲朵、星星等平常見不著的景象，還是很愉悅的。”
同是西藏題材的影片，《皮繩上的魂》改編自扎西達娃的小說《系在皮繩釦上的魂》，《岡仁波齊》則講述藏民的日常生活，目前已賣出不少海外版權，尚未在國內上映。張楊介紹說，兩部片子形式不太一樣，《岡仁波齊》偏記錄，《皮繩上的魂》劇情性更強。“一年內同時拍兩部電影，拍《岡仁波齊》就像一次採風，七八個月生活在西藏鄉村裡，體驗藏族人的生活習慣、語言、服裝特點，拍攝《皮繩上的魂》也就有了比較深厚的基礎。”兩部片子都在探討真實和虛構的關係。張楊說：“《岡仁波齊》的形式像紀錄片，但其實不是，它由真實人物出演，但很多場景需要設計和捕捉，導演在拍攝中要考慮真實和虛構的關係。《皮繩上的魂》裡有一位作家，他也在思考真實和虛構的問題。”
兩部電影一起發行
張楊坦言，他前幾年還在商業電影和藝術電影之間有些徘徊，如今明確了，“不考慮這事兒”。他說，以前會替投資方考慮，現在覺得根本用不著，把電影做好是第一位。“我的電影從來不跟潮流，不重複自己，也不模仿別人。我把自己的家搬到了大理，喜歡那種處在邊緣位置的感覺，現在我也希望我的電影處在邊緣位置。”張楊說。
作為電影投資人，和力辰光董事長李力怎麼看這個說法，不擔心賠錢嗎？李力說：“沒辦法，碰見張楊就要說實在的。我沒辦法改變什麼，所謂的情懷可能就是承受，承受文化轉型期給我們帶來的一切，無論是盈利還是虧損，都要承受。要說壓力，一開始我就很清楚。我認為導演的本分是做好電影，是否賺錢看發行宣傳營銷，責任在我們這。”
在藝術片之外，李力以投資郭敬明的《小時代》、《爵跡》而受到業內關注，這次他打算嘗試新的模式來發行《皮繩上的魂》和《岡仁波齊》。“藝術片的發行肯定和《爵跡》不一樣，我們選擇兩個片子一起放，也就是長達四小時，然後以城市為單位，一個個推，發行時間長達半年。導演對發行和宣傳的配合時間就會拉得很長。現在我們已經和主要院線的負責人多次溝通過，我們希望能找到文藝片受眾，而不是讓觀眾來找我們。”李力說，《百鳥朝鳳》的票房成績證明了文藝片有很大的受眾群體，而他要做的就是精準地找到這些觀眾。記者 何晶
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