《行书萧闲堂记书册》
（宋）米芾，纸本，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横33.6厘米，来源《渤海藏真帖》第四册。附虞集、柯九思、米友仁书法题跋。
细读老米此书甚妙，妙得我们已经词穷。但其实，虞集的后跋已说的很到位了：
“（元章）不胜喜快，叙咏其事，是以语多感慨，笔势飞动，异于常时，而心手交悦之快宛在纸墨，得于情者深矣。”书之佳作在于写“情”，古今以来深于书者，必是深情之人。记得白居易《问杨琼》中有云：“古人唱歌兼唱情，今日唱歌惟唱声。”今人学米字，描摹来描摹去，徒然画字。却又百思不得其解，什么原因呢：
看老米的字，比如《竹前槐后帖》高清放大本中的游丝，以及“友”字一撇收笔处，笔锋完全打开皴擦出来的分叉，就知道老米写字速度是非常快的，而且下笔十分轻。但又轻又快的目的是为了贯力，要“运笔”写出势，所以老米在自己的书论中多次强调要悬肘、发力、得势。千万不能因为光图写快就变成毫无节奏的画字了。
还记得我们前面曾经讲到过的《米芾传法｜一个领悟笔法妙趣的方法》吗？（点这里，再次学习学习）
米芾曾說：
“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。”一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他对于书法态度的严谨。
书法是“难事”，古人尚且临习不辍，何况我辈乎。你说呢？
萧闲堂记释文：
四明从事晋陵钱君世京，字延叟。过襄阳，米芾曰：昨送李济明渡江，与汪行之复会萧闲堂。已彻幕壁，间有画像而题曰“权杭州观察推官米元章像杨之仪笔杨之杰赞曰『君子之 』 交，小人之雠。以人方人，叔度宜俦。”余以袖掩字而问：行之？曰：谁欤行之？曰：君也。仆为检『同气德友识面』三编，无二君名姓。呜呼！古人论世取友，况同世哉？世复有三君 子者『观文殿学士王公韶，字子纯』『枢宻直学士刘公庠，字希道』知仆，竟不识其面，选人蔡君肇，字天启，于相知间，语仆若素心腹者，云“得仆于王荆公”。葢仆于元丰六年，赴希 道金陵从事之辟，会公（阙）不赴。始识荆公于钟山。闻公门有数后进，喜争名而相非。又托以长者之言也。如天启，乐道人善者，一人而已。仆老矣，不知一蔡二杨行，能一识其面 乎？因延叟之语发叹，并记其事于家集中，以遗子孙。呜呼！仕开速进之路，则世人之邪说大行。纷纷不求已而非人，岂其本心实利之诱然，今乐善君子一何多耶？彼“口不道忠信、 捷捷而恶人、翩翩而自喜、黙黙懐奸藏慝、窃窃掩人之善、呫呫自标置”者，得不少悛乎？既序其事因系以。 谁起萧闲堂，图赞凡丑质。 昧昧岂我思，有懐斯士吉。 吾生终不逢，二陵已相失。 豢养走四方，公卿更绝迹。 向老交渐稀，背憎十六七。 丰吾九畹兰，任汝满地棘。我岂萧闲人，偶然得空壁。 美哉何方彦，精绝入妙笔。 君不愧顾长康，取媚桓温图九锡。 我不愧孟浩然，缓策空山遇摩诘。 前人交道久不紊，纷纷白头多不卒。 呜呼！ 纷纷白头多不卒，回首此君应辟易。
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