《颜勤礼碑》是唐代大书法家颜真卿七十一岁时的杰作，其最大的特点是气势雄秀，体现在形态上是粗不臃肿、细不软弱。这要求临写此帖时运笔要能提能按，提要细筋入骨，按要万毫齐力。
《颜勤礼碑》的笔法相对其他颜体书法来说，变化更多，它的起笔有方有圆、有尖锋有露锋，形态较多。收笔亦有轻有重，尤其是横画的收笔较为自如，但长横的收笔多为重顿收笔。横画以笔尖如锥划纸，细挺圆劲。粗的点画以腕铺毫，涩而不滞。临帖时除了要抓住特征外，还要关注一些细微的变化，只有这样才能真正理解颜体笔法的精髓。
《颜勤礼碑》中的点十分丰富，它更多地源于颜真卿在行书上的浑厚造诣，点的形态往往在笔势往来中自然生成，换句话说，颜体的点没有明显固定的形态，它的起收笔一定符合上下运笔的笔势。颜体的捺画特征十分明显，但如果过分强调，效果就比较单调。
实际上，颜真卿在书写时还加入了细微的变化，在手提的力度和书写速度上都是不同的，类似的还有横折和竖钩等笔画。我们在临习这类特征性比较鲜明的点画时要有所领悟，这样即使笔法相同，但依然可以写出不同形态的点画，只有做到这一点，才能把颜体写活。
笔画粗细对比是颜体的一大特色，原则上是横细竖粗、左细右粗。但如同前面介绍的一样，在总的粗细对比情况下，还可以参以变化，采取一些特别的处理方法，以使整体显得丰富而不单调。颜体的结体以宽博为主，宽博简单来说就是字以方、圆为主，字形较大、较宽。说得复杂点就是字里面的空间较大，字的边缘相对紧凑，所谓外紧内松即是。另外在笔画关系上，一字中如遇两竖或包围结构，则呈现出相向的笔势，这也是宽博的具体表现之一。
在颜体结构中，颜真卿用一种大智若愚的方式来处理点画或部件的组合，他不以故意的穿插避让为手段，而用类似自然组合的方式来结体，在效果上看似有点“拙”，其实在“拙”的背后是彦真卿对空白的把握与协调，所谓“计白当黑”。
所以在学习颜体结构时，当注重字的空白处的关系。“大字促令小，小字促令大”，这也是颜体结构和章法的特征。因为要写大，点画少的字难免会空疏，所以强化其中的某些点画，使之成为视觉中心；相反，点画多的字则适当断开点画间的连接，使各个分割的空间义拍能相互连通，但又不显琐碎。
点画和结构是临帖时相对来说比较能够把握的，真正难的是对颜体精神的把握。比较有效果的方法是在自己生活或学习环境里多张贴一些《颜勤礼碑》的印刷品（有条件的话也可以张贴完整的拓片），营造一种环境和气氛，潜移默化，时间长了必能见效。还有一种方法是参考一些名家的作品，体会其中的效果。
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